據(jù)說(shuō)很多男孩本來(lái)都有機(jī)會(huì)試鏡這部片，但他們的父母在聽(tīng)說(shuō)了電影的題材后紛紛下達(dá)禁止令。有個(gè)男孩在導(dǎo)演面前哭了：“我爸爸不準(zhǔn)我親一個(gè)男生，哪怕在電影里面也不可以。”這樣看來(lái)，導(dǎo)演在片尾字幕后寫(xiě)下的那句話(huà)未嘗不代表了一種寄望：“獻(xiàn)給所有父母不允許他們來(lái)出演本片的孩子，一切在變得更好。”-------------------------------------------------------------------“德州北海”是根據(jù)比利時(shí)女作家André Sollie的暢銷(xiāo)小說(shuō)“這是永遠(yuǎn)”改編的。原著的成長(zhǎng)故事到了導(dǎo)演Bavo Defurne這里像變成了一個(gè)單純的愛(ài)情故事。皮姆的性覺(jué)醒早得異乎常人，并且沒(méi)有任何猶疑和不堅(jiān)定。他的愛(ài)是水到渠成的自然而然：因?yàn)閺男『图Z一起長(zhǎng)大，所以理所當(dāng)然視對(duì)方為愛(ài)人。這個(gè)設(shè)定既有優(yōu)點(diǎn)也有缺點(diǎn)。優(yōu)點(diǎn)是沒(méi)有墜入同影常見(jiàn)的出柜窠臼，缺點(diǎn)就是看不到成長(zhǎng)的印記。導(dǎo)演把皮姆的初戀塑造得非常唯美非常夢(mèng)幻（帳篷里那段喲，看的人肝顫…）但這種愛(ài)就像抹在蛋糕表面的糖霜，缺少凌駕于性向之上的更深內(nèi)涵——從后來(lái)皮姆對(duì)吉普賽青年卓坦的迅速移情就能看出來(lái)。當(dāng)然皮姆的早熟也許和他的家庭、社會(huì)背景有關(guān)。電影設(shè)定在60年代的中歐，二戰(zhàn)結(jié)束后許多幸免的吉普賽人都難以融入當(dāng)?shù)厣鐣?huì)。猶太民族已經(jīng)建立了自己的國(guó)家，而這些吉普賽人秉承居無(wú)定所的流浪傳統(tǒng)，跨越一個(gè)又一個(gè)國(guó)界，用漂泊抒寫(xiě)自己的歷史。這種崇尚自由和一走了之的民族特質(zhì)對(duì)不少歐洲本地人都構(gòu)成了吸引。皮姆的母親伊薇特就是其中之一。她也許不算是壞母親，但她對(duì)兒子的不盡責(zé)絕對(duì)是將皮姆迅速推向成熟的關(guān)鍵。皮姆（和吉諾）的家庭關(guān)系是導(dǎo)演為數(shù)不多值得稱(chēng)道的劇情處理。吉諾媽媽彌留之際拿出的那張照片就像奇峰突起，讓本來(lái)平鋪直敘的劇情出現(xiàn)了一個(gè)意外的轉(zhuǎn)折。它解釋了很多——為什么吉諾媽媽一直這么照顧皮姆，為什么說(shuō)他是這個(gè)家的一員，為什么不肯給女兒看父親相片——就像突然祭出的炸彈。在我們還沒(méi)回過(guò)神來(lái)時(shí)，電影迎來(lái)了結(jié)局：兩個(gè)男孩（不知為什么）再次廝纏、牽絆、糾結(jié)在了一起，讓觀眾感到無(wú)所適從和一絲心悸感...總的來(lái)說(shuō)我對(duì)導(dǎo)演的敘事和剪輯能力不太滿(mǎn)意。Bavo Defurne最大的長(zhǎng)處應(yīng)該還是視覺(jué)畫(huà)面。他鏡頭中陰冷蒼茫的北海、隨風(fēng)起伏的蘆葦、白色細(xì)沙的小路，都無(wú)不具有蕭瑟和疏離的美感。而作為對(duì)比的是內(nèi)墻五彩繽紛的裝飾、男孩鮮艷活潑的襯衫、還有飄溢橘黃燈光的德州酒館。這些元素各自拆開(kāi)來(lái)看都是極美的，但堆砌在一起就顯得浪費(fèi)，并且造成了情節(jié)松散。如果硬要挑一個(gè)最最無(wú)用的，我會(huì)毫不猶豫砍掉“德州”，因?yàn)樵谄小暗轮荨备嗍浅洚?dāng)了一個(gè)意向化的符號(hào)，和劇情其實(shí)沒(méi)有太大關(guān)聯(lián)。（Bavo Defurne在接受采訪時(shí)也說(shuō)主要是因?yàn)橄矚g這個(gè)建筑——該建筑為比利時(shí)重要文化遺產(chǎn)，你說(shuō)扯不扯...）角色上皮姆算是塑造得最成功（或曰最立體）的，但讓一個(gè)孩子過(guò)早承載成年人的感情，卻是以犧牲人物的成長(zhǎng)性為代價(jià)。或許我不該苛求所有孩子都從一張白紙開(kāi)始，人一旦走過(guò)了那個(gè)階段，便再也不會(huì)還原了。那么——你若安好，便是晴天。