看頹喪的人一點(diǎn)點(diǎn)恢復(fù)對(duì)生活的觸覺(jué)。像觀看冰雪的融化，很美。 在被《CMBYN》《每分鐘120擊》填滿(mǎn)期待的2017，相信還有很多人跟我一樣，一直在等這部低調(diào)的英倫出品——《上帝之國(guó)》。它在英國(guó)獨(dú)立電影獎(jiǎng)上橫掃最佳影片、最佳男主、最佳編劇、最佳音效四大獎(jiǎng)項(xiàng)。爛番茄媒體好評(píng)率持續(xù)99%，其因詩(shī)意的鏡頭語(yǔ)言和牧羊的相似設(shè)定，還被稱(chēng)為“英國(guó)版《斷背山》”。 它在北美多個(gè)評(píng)分網(wǎng)站上的分?jǐn)?shù)甚至超越了《斷背山》。

《上帝之國(guó)》IMDb、MTC、爛番茄評(píng)分

《斷背山》評(píng)分（我還做了圖，快夸我）

兩者在劇情和內(nèi)核上很難不產(chǎn)生聯(lián)想，所以本文將對(duì)兩部影片都涉及劇透：） 上帝之國(guó)，最早在英國(guó)文化里用來(lái)指代威克洛山，后來(lái)發(fā)展成用來(lái)指代英國(guó)最大的郡——約克郡。約克郡正是本片故事的發(fā)生地，也是導(dǎo)演弗朗西斯·李的故鄉(xiāng)，故事很大程度上來(lái)自他的個(gè)人經(jīng)歷。

導(dǎo)演弗朗西斯·李

約翰尼是英格蘭約克郡的一個(gè)牧羊少年，家庭離異和父親中風(fēng)讓他不得不早早放棄自由的人生，留在農(nóng)場(chǎng)上照看羊群。于是約翰尼整日頹廢莽撞，通過(guò)宿醉和打野炮發(fā)泄自己，就像一只窩在黑暗里的小狼狗，用冷酷的外殼抵觸不滿(mǎn)的現(xiàn)狀，嗷嗷憋火。

小狼狗~

格奧爾基是一個(gè)來(lái)自羅馬尼亞的移民工人，因經(jīng)營(yíng)困難而失去了家里的農(nóng)場(chǎng)，變成滿(mǎn)歐洲打工的游牧。這個(gè)冬季，他來(lái)到約翰尼家的農(nóng)場(chǎng)打臨時(shí)工。格奧爾基留著蓬松的卷發(fā)和濃密的胡子，穿著松軟的毛衣，做事慢條斯理，初看像只大綿羊。實(shí)則外柔內(nèi)剛，對(duì)生活有著成熟的認(rèn)知和規(guī)劃，他的到來(lái)，像照進(jìn)寒地的一道光。

大綿羊~

和《斷背山》中的杰克和艾尼斯一樣，約翰尼和格奧爾基間的愛(ài)情萌發(fā)也是因?yàn)橐黄鸱叛颉Ｉ系叟叮規(guī)缀蹩煲煺娴叵嘈牛褍蓚€(gè)躁動(dòng)的少年丟到山里放一星期羊，就會(huì)孵出愛(ài)情來(lái)了。 等寒夜降臨，牧羊人守著羊群躺下。說(shuō)不清是冷的還是燥的，大家都沒(méi)有睡著，卻竭盡全力扮演著熟睡的模樣，像兩只謹(jǐn)慎的雄獸，聽(tīng)著空氣中細(xì)微可聞的呼吸聲，截取彼此的情緒和意圖，伺機(jī)而動(dòng)。對(duì)白的缺失讓每一場(chǎng)試探變得緊張克制又欲念噴薄。 兩人在山上的日子也多處致敬了《斷背山》。比如約翰尼對(duì)著身后全果擦身的格奧爾基置若罔聞，其實(shí)心里被撩得要死：

《上帝之國(guó)》（gif）

《斷背山》（gif）

以及少年心氣，一言不發(fā)都能扭打起來(lái)：

《上帝之國(guó)》（gif）

《斷背山》（gif）

最后還不是光著身子在山野間打滾做/愛(ài)：）

《上帝之國(guó)》（gif）

《斷背山》（gif）

這同樣讓我想起碰巧也在山間纏綿的艾里奧和奧利弗（《請(qǐng)以你的名字呼喚我》）。

《CMBYN》（gif）

大概美好的愛(ài)情都是相似的，不幸的愛(ài)情各有各的不幸。 1963年的斷背山下是異端之禍，2015年的天堂之國(guó)是現(xiàn)實(shí)之殤。歐元頹勢(shì)加劇，農(nóng)業(yè)補(bǔ)貼減少，牲畜投入成本又太高，利潤(rùn)急劇下滑，根據(jù)當(dāng)年農(nóng)場(chǎng)收入年度報(bào)告，2015年英國(guó)農(nóng)場(chǎng)收入總額已降到近十年內(nèi)最低值。而在這種時(shí)候，英國(guó)還在著手啟動(dòng)脫歐，這顯然將沉重打擊早已融入歐洲市場(chǎng)的傳統(tǒng)農(nóng)牧業(yè)。 這也是為什么格奧爾基總是強(qiáng)調(diào)“農(nóng)場(chǎng)是活不下去的”，兩人在這個(gè)問(wèn)題上產(chǎn)生分歧，意氣用事分道揚(yáng)鑣。本片以小見(jiàn)大地反映了英國(guó)農(nóng)場(chǎng)經(jīng)濟(jì)、移民等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，甚至兩個(gè)男主的身份和關(guān)系也可以看做是英國(guó)脫歐的影射。 所幸的是，接下來(lái)的情節(jié)沒(méi)有重蹈無(wú)數(shù)同性悲劇的覆轍，這也是電影最讓人欣喜的部分：

兩個(gè)男人，有一間小屋，經(jīng)營(yíng)一個(gè)共同的農(nóng)場(chǎng)，每天一起放羊。

這是《斷背山》中杰克一生的心愿，他卻抱著這個(gè)永遠(yuǎn)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的心愿被反同人士打死。

杰克與艾尼斯

于是《斷背山》成了觀眾心頭彌留的痛，十二年后，《天堂之國(guó)》以一種溫柔的方式彌補(bǔ)了這種痛。 這里依舊有山巒、羊群、篝火、火上燉煮的豆子罐頭、和光著屁股在泥土里做愛(ài)的年輕人。不同的是，時(shí)代由冬轉(zhuǎn)夏，山腳有野花悄然盛開(kāi)，吉普賽的暖男說(shuō)了我愿意。

約翰尼與格奧爾基

當(dāng)約翰尼揣著和當(dāng)年杰克一模一樣的心愿，驅(qū)車(chē)來(lái)到格奧爾基面前，也許只有短短數(shù)十英里，跨過(guò)的卻是半個(gè)多世紀(jì)LGBT生存狀態(tài)的變化軌跡。 當(dāng)兩個(gè)男主可以在工地最敞亮的地方，無(wú)懼旁人地互訴衷腸，流著淚接吻，相擁很久很久。在返家的巴車(chē)上，沒(méi)有負(fù)擔(dān)地枕在對(duì)方肩頭墜入甜夢(mèng)，嘴角掛笑。這是杰克和艾尼斯永遠(yuǎn)無(wú)法做到的事。

與其說(shuō)是個(gè)人的敢勇，不如說(shuō)是時(shí)代的敢勇。 到這，便體會(huì)到了《上帝之國(guó)》的精髓在于兩個(gè)字——改變。約翰尼由墮落轉(zhuǎn)向光明，父子關(guān)系由緊張轉(zhuǎn)向平和，社會(huì)關(guān)系由混亂轉(zhuǎn)向明朗，生活、農(nóng)場(chǎng)、世俗都在往好的方向轉(zhuǎn)變。人物的弧光，也是時(shí)代的弧光。 雖然無(wú)法超越《斷背山》，但《上帝之國(guó)》依然是一部珍貴的電影。它的珍貴就在于美好。 正所謂每個(gè)時(shí)代都有一座斷背山，山上的結(jié)局不盡相同，他們似流傳的火焰遙相呼應(yīng)，告訴世人： It gets better。 . . . . . . . [本文首發(fā)于巴塞電影app] 一個(gè)補(bǔ)充： 我要特別介紹這片子的片尾曲，The Days - Patrick Wolf。歌詞感人到爆： Have we gone too far or did we get too close? 我們是過(guò)于親密還是太過(guò)疏遠(yuǎn) Forgive me, Father, I've no son, here come, ghost 原諒我，神父，我沒(méi)有孩子，幽靈飄蕩 I promise I'll meet you 我承諾我將與你再續(xù)前緣 I'll meet you at the end of the days 我會(huì)與你同行在最后的日子里 The days, passing days 那一去不返的日子啊 Won't you meet me at the end of the days? 你愿意與我相遇在時(shí)間的終結(jié)嗎 創(chuàng)作者小狼也是很有才華的全能型選手，從尤克里里到中提琴小提琴手風(fēng)琴幾乎沒(méi)有他不會(huì)的樂(lè)器，曲風(fēng)融合現(xiàn)代電子樂(lè)和古典室內(nèi)樂(lè)，常有吟游詩(shī)人般的質(zhì)感。關(guān)于性向，小狼傾向于雙，但他完全不care這些分類(lèi)，他曾經(jīng)回答說(shuō)：“就像我不知道我下一張專(zhuān)輯會(huì)是死亡金屬還是兒歌一樣，我也不知道我最后會(huì)是跟一匹馬、一個(gè)女人、還是一個(gè)男人過(guò)。咱能簡(jiǎn)單點(diǎn)嗎？”。超級(jí)酷。熟讀并背誦。 （PS對(duì)我司發(fā)文不署名作者的行為實(shí)在不解，anyway覺(jué)得喜歡這篇影評(píng)就順手點(diǎn)個(gè)[有用]讓我知道吧，感謝讀到這里的逮噶）