坦白說，《破浪男女》的導(dǎo)演楊雅喆在影片上映時的賣力營銷成功吸引了我的注意力，所以在香港正式上映前我就急匆匆跑去看了提前的點(diǎn)映場。

尺度是真的很大，不僅是吳慷仁有露第三點(diǎn)，而且還有其他不少男演員都有露出第三點(diǎn)，對于華語片來說，不說獨(dú)無僅有，但對于楊雅喆這樣已經(jīng)獲得金馬獎肯定的重量級導(dǎo)演來說，拍攝這樣尺度的情色片也是非常罕見了，而且《破浪男女》的尺度還不僅僅是男演員露第三點(diǎn)，各種三P戲的具體肢體動作與SM戲也有非常詳盡的在大銀幕展現(xiàn)。然而，讓我萬萬沒有想到的卻是，這部影片并不是臆想中那么讓人觀感愉悅，一直讓人津津有味的想要探究這幾個臺灣新世代約炮男女的生活，反而到了后半部的時候還讓人頗生厭倦，幾乎有點(diǎn)昏昏入睡的感覺，因此大家也看到了，豆瓣評分僅僅只有不及格的5.7分。 我想無論從哪個層面來說，這也不是導(dǎo)演楊雅喆想要達(dá)到的效果吧。 以下涉及劇透，請還未觀看過的讀者慎入。

影片故事基本上分成兩條線，通過兩對男女的性交往，揭示臺灣現(xiàn)在男女的性觀念與性活動，一對是吳慷仁和劉主平，另一對則是柯煒林和梁湘華。 吳慷仁扮演的是一個中年離異男人，當(dāng)下的職業(yè)應(yīng)該是拍攝視頻之類的自媒體，但也是一個曾經(jīng)紅極一時的純情小說作家，因?yàn)殡x異，他有空就隨意約炮，而劉主平扮演的小綠就是他長期約炮的對象，小綠是一名警官，影片中從頭到尾沒有提過她是一個跨性別者，也就是內(nèi)地比較常稱呼的變性人，我們只能從她的同事一個中年女警經(jīng)常揶揄她不是女人的對白中，隱約覺察到一些異樣，從影片中其實(shí)不太能夠看得出小綠的性格特征，只能感覺到小綠性欲比較強(qiáng)盛，所以會有各種情色夢的展現(xiàn)，也看到她會主動與各類男人約炮，吳慷仁也只是她的一個約炮對象，兩人的關(guān)系其實(shí)從一開始也就是小綠占主動，吳慷仁配合，只是到了最后那次性行為的時候，小綠完全占據(jù)上風(fēng)，不但說服吳慷仁進(jìn)行三人性活動，誘導(dǎo)吳與男伴進(jìn)行性愛撫，還成功說服吳和自己展開第四愛，插入?yún)强度噬眢w。

導(dǎo)演楊雅喆曾在一篇采訪中說小綠性格古靈精怪這一點(diǎn)，但我在影片中真的一點(diǎn)都沒看出來。相對小綠而言，吳慷仁飾演的那個中年離異爸爸要生動許多，不得不說，吳慷仁的表演即使是加了那么多大尺度情色戲，仍然表現(xiàn)出色，他非常到位的表現(xiàn)出一個中年離異老爸的空虛寂寞，這些導(dǎo)致他不斷在現(xiàn)實(shí)生活中約炮，用陌生身體的愛撫與撞擊來平息內(nèi)心的憤懣與騷動，但他與小綠的長期約炮則讓他產(chǎn)生越來越依賴的感情。 另一對柯煒林和梁湘華則是完全不同的情況，柯煒林是一家情色俱樂部的演員，他喜歡的是俱樂部的女同事，但后者已經(jīng)明確告訴他不想再繼續(xù)，在這樣的情況下，他被梁湘華叫了SM性愛外賣，從始至終只穿著皮衣戴頭套蒙面約會，見面后就捆綁梁湘華，依約對梁湘華進(jìn)行各種SM調(diào)教，從而讓梁達(dá)到性快感，梁湘華應(yīng)該是富庶家庭出身，本身從事的職業(yè)則是在寺廟中為客戶制作各種企劃，有一個門當(dāng)戶對各方面條件也都不錯的未婚夫，但兩人應(yīng)該早就私下締結(jié)了契約婚姻，各玩各的，互不干擾，梁湘華過往可能與某個底層男性的性愛過于刻骨銘心，爽感到極點(diǎn)讓她迷戀那種被捆綁被束縛的SM快感，因此才會點(diǎn)單柯煒林這樣的外賣蒙面皮套男。

兩對男女兩條線沒有直接的交集，只是設(shè)置小綠和梁湘華是好友，互相會分享對方的性經(jīng)歷與性活動來簡單連接，而梁湘華未婚夫常去的那個情色俱樂部正好也是柯煒林工作所在處，也算是一個簡單連接，此外兩對男女并沒有更多的交匯之處。 從電影本身來說，前半部逐漸展開兩對男女的性活動都還算比較具有可看性，但后半部尤其吳慷仁部分加入過多的冗長戲份，還有各種新人物出現(xiàn)，比如我到現(xiàn)在還不明了姚以緹的角色出現(xiàn)和吳慷仁的關(guān)系是怎樣，過多的鋪陳與展開，讓人很難不產(chǎn)生厭倦的情緒。簡單來說，《破浪男女》對于人物的塑造尚算成功，無論是吳慷仁的離異中年男，還是柯煒林的情傷外賣男，都很有特點(diǎn)，相對來說，無論是梁湘華扮演的追求婚外性愛的白領(lǐng)女性，還是劉主平的跨性別女警官，則多少讓人感到有些主題先行，人物非常想當(dāng)然，缺乏實(shí)感；而從演員表演上來說，非常明顯的呈現(xiàn)出兩位男演員吳慷仁柯煒林好于女演員的表現(xiàn)，當(dāng)然可以歸功于兩位男演員都是有著較多優(yōu)質(zhì)影片打磨演技的因素，但女演員如此明顯的落差還是不得不歸咎于影片對女性形象塑造的失敗。 那么，坦白說來，影片很明顯的表現(xiàn)出，無法用故事的完整與合理性來詮釋出幾個人物的行為邏輯，這也是為什么大部分觀眾都認(rèn)為影片故事老套，缺乏可信性。除了性愛戲之外，表現(xiàn)手法又缺乏讓人印象深刻的情感轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從敘事上來說，《破浪男女》應(yīng)該真的屬于大敗，和導(dǎo)演在《血觀音》中的表現(xiàn)落差也未免太大了一些吧。

的確，大尺度的情色戲?qū)τ凇镀评四信肥遣豢苫蛉钡模詈蟮慕Y(jié)果是情色戲僅對人物塑造有作用，對于整部影片卻幾乎沒有加分，也就是說，吳慷仁這樣史無前例的的突破自我，犧牲自己的大銀幕赤裸呈現(xiàn)，的確有加分，但也沒能挽救這部影片整體的失敗，不知道吳慷仁會不會私下有些后悔呢？或者說，也不僅僅是《破浪男女》，吳慷仁近期大獲好評并收獲一籮筐演技加分奪獎的電影，諸如《富都青年》《但愿人長久》，都是影片本身質(zhì)量存在較明顯缺陷的電影，從這一點(diǎn)來說，又是否可以說，華語電影跟不上吳慷仁的表演呢？ 看起來，吳慷仁挑選劇本的眼光還得再更好一點(diǎn)，不過要是因?yàn)檫@個原因，而假手大陸經(jīng)紀(jì)公司來選擇影視作品，只怕會是更加災(zāi)難性的后果吧？