一部視角獨特、耐人回味的女性主義電影，深沉，內斂，沒有攻擊性，電影通過剪輯、留白和打亂時間線把主題隱于故事背后，就像生活中你經歷一番變故后，偶爾回憶時才咂摸出其中的味道。 導演勞里納斯·巴雷薩和四位主演憑借本片榮獲第77屆洛迦諾國際電影節（2024）最佳導演、最佳表演。 干性溺水是指人入水后因受刺激引發喉頭痙攣，導致聲門關閉，機體迅速缺氧窒息，是一種少見但極其危險的溺水類型，因肺部通常無水或微量水，故稱“干性”。 中文片名指出的這場意外發生在電影中段，埃內斯塔和丈夫盧卡斯、兒子克里斯托帕斯一家，埃內斯塔的妹妹朱斯特和丈夫托馬斯、女兒烏爾特一家，正在她們父母留下的鄉間別墅度假，兩家人在河邊戲水時，烏爾特遇險，盧卡斯緊急采取措施使得烏爾特恢復意識，休息片刻烏爾特突發呼吸困難，家人呼叫了救護車，之后共同返程。 返程路上，盧卡斯駕車追尾，不幸遇難，由此引起的更多波瀾，改變了埃內斯塔和朱斯特的生活。 本片的故事和場景非常生活化，導演將對細節的操控和對敘事技巧的把玩都陳列在鏡頭中，但不是真相大白式的揭露，而是習焉不察式的“宿命”。以核心事件的發生為中點向前后延展，這場意外似乎必然發生，事件的尾聲也似乎早已注定。 盧卡斯是一名拳擊手，身上的淤青象征著他的雄性尊嚴，但埃內斯塔對他的職業非常揪心，甚至當著妹妹的面落淚。妹夫托馬斯剛買了馬力強勁的新車，受到克里斯托帕斯的傾慕。在去度假小屋的路上，托馬斯刻意飛速超車，盧卡斯下意識緊追不舍，直到逆行時被對向來車逼退。 兩個男人的競爭不止于此，時時處處，有意無意。裸露著肥胖身體的托馬斯求歡被妻子拒絕后隨口說出“我應該去試試你姐”，朱斯特駁斥了他輕浮的玩笑，但朱斯特也很關注姐夫健碩腰身上的傷痕。餐桌上關于收入的對話，餐后托馬斯要找盧卡斯比劃拳腳，烏爾特落水后盧卡斯一把推開手足無措的托馬斯實施急救。最微妙的是一場無對話的場景，溺水意外之后，兩個男人坐在餐桌邊，你一口我一口的吃著桌上的食物，托馬斯總是看著盧卡斯，但誰也不說話，情緒在平靜中蓄積。 電影進行到一半之后，導演開始使用敘事詭計，前半部可以當做對過去的回憶，后半部則是現在和過去平行展開，并跳躍式地略過一些情節。 冬天，盧卡斯的器官救了很多病人，埃內斯塔帶著兒子探望了其中一位。姐妹倆陪著克里斯托帕斯買拳擊手套，克里斯托帕斯終歸流著盧卡斯的血液。朱斯特面對工作人員回憶車禍發生的場景，在此之前托馬斯告訴她自己應該會被宣布無罪，他們已經決定分開，托馬斯會離開這個城市。 兩家人飯后游戲、跳舞、河邊游泳的場景重復了兩遍，第二遍展示了溺水的后續。是托馬斯偷偷從身后把女兒推下水，當然不應該因為后果遠超預料的玩笑責怪一個父親，但聯系到盧卡斯開斗氣車以及他們在餐桌上肆無忌憚對著孩子說臟話，兩個男性總是把家人帶到尷尬甚至危險的境地。 變化催動審視，在愈加明顯的對比中，女性主義的視角逐漸清晰。到達別墅后，兩個女人負責整理床褥，之后離開去拜訪朋友，男人習慣性地問：“我們午飯怎么辦?！眱蓚€男人在比較誰的拳腳更厲害的時候，兩個女人伴著音樂翩翩起舞。溺水危機后，天降小雨，埃內斯特進進出出收拾座椅，之后準備晚餐，兩個父親始終各自坐著躺著玩著手機沉默著。朱斯特一直在床上陪著女兒，女兒遇險加重了她的心理異常癥狀，自從有了女兒之后她一直處于焦慮緊張的狀態中，常常失眠。 姐妹的關系其實也有一絲微妙，餐后舞蹈的場景重復了兩遍，分鏡和情節相同，但細節其實有區別，第一遍姐姐跳得更好，第二遍姐姐出錯更多。如果這是兩個視角的回憶，誰的更為真實？ 但這一切都隨著這場變故成為過往。 車禍后，朱斯特開始重視調理身心，一段姐妹對話也道出了女兒遇險給她的沖擊和釋放，這一切可能都給了她重新審視婚姻的機會。埃內斯塔正在和事故當天認識的急救員波維拉斯約會，他邀請她參加慈善食堂公益活動，言談舉止間都溫和體貼，和盧卡斯明顯不同。兩個女人都在努力開始新的生活。 電影倒數第二場戲再現車禍發生時刻。埃內斯塔陪著女兒登上救護車，盧卡斯一家先出發，托馬斯隨后啟程。事故發生時，托馬斯在最前面，中間是貨車，盧卡斯車頭插進貨車尾部?？梢韵胂?，開場時的斗車場景再次上演，但這次幸運之神沒有眷顧他們。 最后一場戲，姐妹回到鄉間別墅，夏天剩下的點心還在桌上，已經發霉腐爛，她們打算收拾好房子，然后賣掉。 她們沉在過往太久了，終于可以上岸了。 沒有宣言，沒有口號，沒有金句，只有風雨過后的陪伴，眼淚過后的釋懷。 本片放棄了更宏觀的社會視角，而是以社會最小單位“家庭”為樣本，觀察女性在日?；摹澳行詺飧拧狈諊蛡鹘y母職角色的桎梏中如何自處、調適、應對和消化危機，并在危機中覺醒。 相對于激烈的政治對抗，生活中的枷鎖更隱蔽也更有力，很多人都在不知不覺中湮沒其中，身上遍布沒有血跡的傷口，就像沒有水的溺亡，這些人的覺醒往往是被動的，是留在心上的結痂。 不必戀戀不舍，處理掉老房子，才能打開新世界。