談到危地馬拉這個(gè)陌生遙遠(yuǎn)的國(guó)度，我們知道的會(huì)有多少呢？如果不是透過(guò)這位新導(dǎo)演杰羅·布斯塔曼特（Jayro Bustamante）的鏡頭，恐怕是沒(méi)有太多機(jī)會(huì)可以了解到太多當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情。導(dǎo)演在2015年憑處女作《火山下的人生》入圍柏林電影節(jié)競(jìng)賽單元，并最終擒獲銀熊獎(jiǎng)，打破了危地馬拉在世界影壇上的零記錄，瞬時(shí)引起影迷對(duì)這個(gè)不為人知的拉美國(guó)家與這位冉冉升起的新導(dǎo)演刮目相看。在處女作上映四年后，布斯塔曼特終于有了第二部劇情長(zhǎng)片作品《震蕩》，同樣回到他的福地柏林電影節(jié)，去年入圍全景單元，照樣引起不少關(guān)注。 從處女作《火山下的人生》的山村，到這部《震蕩》的城市，從瑪雅原住民女性，到上流社會(huì)里的男同性戀者，兩部作品的主人公都是受社會(huì)壓迫/歧視的弱勢(shì)群體，甚至連主題也一脈相承地不變，都在講述孤立無(wú)援的個(gè)體如何去對(duì)抗勢(shì)力強(qiáng)大的集體。這部《震蕩》講述一位中產(chǎn)精英男士，向家人出柜之后引起軒然大波，被妻子禁止與孩子見面，家人求助宗教想讓主人公“改邪歸正”。宗教團(tuán)體矯正性傾向這個(gè)內(nèi)容無(wú)疑成為了影片最大的噱頭，但這部分內(nèi)容實(shí)際只占很短的篇幅。而影片也不是在講述主人公出柜之后和同志戀人過(guò)上了幸福的新生活，導(dǎo)演將重點(diǎn)放在主人公如何為了保持家庭完整，以及自身的經(jīng)濟(jì)利益，而不惜扭曲自己的意志，壓抑自己的欲望，甚至不惜親自摧毀和同性戀人的感情。

片名具有雙重意義，表面指的是地震，危地馬拉全境遍布火山，由火山爆發(fā)引發(fā)的地震比比皆是。片中出現(xiàn)了兩次地震的刻畫，開頭第一次發(fā)生時(shí)在主人公剛出柜，回到家遭受家人冷遇，另一次則是他和同性戀人在小公寓，兩人纏綿后出現(xiàn)地震。兩次刻畫地震的用意再明顯不過(guò)，推動(dòng)情節(jié)并引致人物的情緒驟變。“震蕩”的另一層意義指的是主人公在出柜后，家庭、社會(huì)和宗教給他施加的精神壓力以及思想觀念帶來(lái)的震動(dòng)。影片關(guān)于宗教批判的情節(jié)讓我聯(lián)想到另一部同樣來(lái)自柏林的女同性戀影片《違命》，講述的是以色列猶太領(lǐng)袖拉比的妻子愛(ài)上女人的故事。 這部作品對(duì)宗教的批判力度顯然未如預(yù)想般劇烈，導(dǎo)演僅限于揭露現(xiàn)象，并沒(méi)有真正觸及到現(xiàn)象背后的實(shí)質(zhì)。感覺(jué)導(dǎo)演的批判焦點(diǎn)似乎有所模糊，主人公與同性戀人所處的不同社會(huì)階級(jí)似乎才是導(dǎo)致兩人分開的根本原因。兩者不同的生活環(huán)境是重點(diǎn)刻畫的部分，從豪華舒適的中產(chǎn)大宅，到簡(jiǎn)陋雜亂的小公寓，從色欲彌漫的同志酒吧，到干凈整潔的公司辦公室，主人公出沒(méi)在兩種不同環(huán)境里，內(nèi)心的選擇也隨之不斷動(dòng)搖，而且從兩次地震后他的第一反應(yīng)來(lái)看，他始終最關(guān)心的仍然是孩子，他身上根深蒂固的家庭觀念早已給出了最確切的答案。

布斯塔曼特一改處女作粗糙生硬的風(fēng)格，逐漸轉(zhuǎn)向精致的美學(xué)風(fēng)格，利用迥異的攝影燈光，來(lái)營(yíng)造出不同環(huán)境暗示。相比起處女作生硬的自然主義風(fēng)格，這部的情節(jié)豐滿了不少，然而情節(jié)有電視肥皂劇的味道，過(guò)于戲劇化的套路設(shè)計(jì)隱隱可見。另外，有幾場(chǎng)重頭戲的設(shè)計(jì)并沒(méi)有發(fā)揮好，比如主人公故意引情人上公寓的一場(chǎng)，人物關(guān)系和場(chǎng)景調(diào)度并沒(méi)有突出重點(diǎn)，因而沒(méi)能發(fā)揮出應(yīng)有的感染力。不過(guò)，影片的結(jié)尾收得漂亮，這種放大招的手法繼《火山下的人生》后再次出現(xiàn)。女兒與父親相視一笑的畫面耐人尋味，暗示著年輕一代有更開放與包容的心態(tài)，令這個(gè)壓抑的悲劇透出一絲難能可貴的曙光。