完全沒問題：溫暖如春    讓我想想看，中國哪個演員可以和荒川良良一較高下，要論無厘頭張達(dá)明和吳孟達(dá)都不成問題，但是他們并沒有荒川這么鴨蛋的腦袋，也沒有那種渾然天成的受氣包放空狀態(tài)，影片中那些非常具有拍賣價值的惡作劇玩偶看起來十分之邪惡，這大都因為采用了荒川造型的緣故。    日本很擅長拍這種治愈系電影，單相思維，匪夷所思，手段果敢，極端強(qiáng)烈的無意識透露著意味深長，偶爾尷尬，發(fā)窘，糾結(jié)，偶爾會心一笑。如果你甚至覺得悲哀，大概你是一名心理疾病嚴(yán)重、思想復(fù)雜、攻擊性極強(qiáng)的人，請你遠(yuǎn)離我等脆弱的人類。    片中舒緩閑適的音樂讓人感覺溫暖如春，一切都以一種令人不覺得過分的尺度進(jìn)行。    荒井并不理解亦不關(guān)心父親的生活，畢竟30歲了卻一事無成，生活圍繞著幻覺般的“鬼屋”理想而陷入低谷，所以當(dāng)一家人聽到流浪的父親和一個看起來有些呆呆的女子在沙灘邊彈唱的大米之歌，會無所適從。當(dāng)然荒井并不像自己想象的那樣，即便他如此擅長惡作劇，卻無法主宰他內(nèi)心對鬼怪的恐怖，這使想要以搭建鬼屋為職業(yè)的說法成為一句笑談。倘若以這樣的眼光來審視自己，又何嘗不會頓覺失落。    “跟你兒子學(xué)學(xué)啊，英太郎，當(dāng)你是個白癡時，生活會更有趣些。”但是父親還是被自己兒子臥室里面恐怖的玩意嚇壞了，又或許更多的是迷惘，因為兩代人太不一樣了，興趣，表達(dá)自己的方式，這些皆令他感到生活如此乏味，于是他將兒子送給自己的幕府模型黏貼成一種類似達(dá)利作品的模樣，隨后便伸開雙臂，放松，延鐵軌前行，開始了一個人的旅行。    片中的人物除了不同的臺詞，還有應(yīng)景的反映之外，大都處于和英太郎相似的麻木狀態(tài)，與周圍的環(huán)境并無交流，甚至成為環(huán)境本身，這樣的狀態(tài)令影片更像是風(fēng)光片，講述一個平靜但是怪異的故事，講述一些平凡但并不止于平庸的人。    當(dāng)老婦人在女子的蠟筆畫中看到自己的時候，內(nèi)心一定是充滿了幸福的，這令她最后的時光充滿了存在感，音樂適時響起，他們跳起怪異的舞蹈，這一切像是一種久違的儀式，久遠(yuǎn)得令人不適。    暗戀女子的木村后來在店中挑選了一套蠟筆，而非什么其他露骨的信物，荒川則不一樣；街友將同胞的過世說成“更好的住處”；小女孩凝視著臉上有大片胎記的手工藝人不發(fā)一語，最終給了他一粒糖果；木村發(fā)現(xiàn)上了年紀(jì)的清潔人員在上班時喝酒，面對惶恐而俯身的員工，他聞了聞，盤腿而坐，放松地飲上一口，像兩個朋友坐在一起；當(dāng)荒川因為嚇唬侄女而被姐姐削了一頓，亦曾小聲嘀咕“怎么每個人都有心靈創(chuàng)傷啊。”，后文也沒有對這種情緒大肆渲染，只是任其成為他心中對他人世界的不解；暗戀木村的女同事雖然被一再敷衍，卻并沒未惡言相向或是采取報復(fù)，只是在發(fā)現(xiàn)他喜歡一個病人之后，說“還好，松了口氣，原來你是喜歡女人的。”；主管并未在女子幾次因行動不協(xié)調(diào)而出事故后大發(fā)雷霆，而是平靜地闡述事實，等待她自己做出選擇；如何去展現(xiàn)年過半百的父親陷入了愛河？影片只是通過他寄來的明信片來進(jìn)行猜測——這些都是對平凡人物發(fā)自內(nèi)心的尊重，也是對觀眾的尊重。很遺憾，如今越來越多的影視作品急于表述自我，當(dāng)然，也仰賴觀眾的配合。    “你的生活有經(jīng)歷些什么么？”    “我的生活？”    “是啊，有沒有真正完成一件事，為此甘愿一直嘗試，直到生命終結(jié)。”    “大概不是吧。”    “那就把他展現(xiàn)出來，然后你需要多少錢，我都會給你。”    在荒川用心寫就的商業(yè)方案被否決之后，大伯并沒有采取單純撕掉方案的方式來打擊他，而是將一把紙屑魔術(shù)般地化作一疊鈔票撒了一桌，告訴他做事情應(yīng)該像這樣讓他驚訝才可以，年輕人如果沒有熱情沒有力量是無法發(fā)展的。這段對話語重心長，每一個觀眾都應(yīng)該能夠了解個中深意，但影片并沒有如勵志片一樣讓一個庸才從此覺醒，反而促成了荒川的放棄，這也是更為接近真實的一面吧。荒川并沒有因此而抑郁，即便后來喜歡的人和別人搬去了奈良，他也沒有悲觀，而是像從前一樣沒心沒肺，平淡，安寧，用這樣的影像來表達(dá)寵辱不驚，用略有非現(xiàn)實的人物治愈現(xiàn)實生活中過得并不幸福的人，大概這就是善吧。    成功，從而擁有不一般的生活是每個人向往，但究竟有幾個做到，《全然大丈夫》便是這樣一部作品，溫和，離奇，甚至有些無法不切實際，但是充滿關(guān)懷與寬容，這是和國內(nèi)電影人熱衷的邊緣人文之慘烈截然不同的觀念。如何真誠地表現(xiàn)關(guān)懷，如何客觀地認(rèn)識眾生相，如何維護(hù)你作品中人物所剩無幾的尊嚴(yán)，方法不是唯一的，你可以有自己的選擇。    最后原本應(yīng)該是情敵的三個男人擠在奈良的小屋里面，互相說話，天色晚了便躺下來，木村問起曾經(jīng)在女子住處聽到的那盤錄了雨聲的卡帶，她便拿出來消解寂人的安然。滿屋手工藝品，此時亦多了庸才荒川一幅簡筆畫。    “謝謝你。”    “為什么？”    想了很久，卻又說不清楚。    我今天所有的    只有大米    我煮的只有大米    旁無他物    沒有味噌湯    上面什么都未撒    米飯，吃起來多么甜    味道勝過嚼口香糖    這是大米的力量    并不是所有的人都會喜歡這樣的歌，但你一定不會忘記，欣賞這部電影的朋友。2008.12.14