衛(wèi)西諦老師曾說，當(dāng)一個導(dǎo)演完成了三部電影，如果他還沒有形成自己的個人風(fēng)格，那么此人就基本完蛋了。 《盜鑰匙的方法》是內(nèi)田賢治的第四部長片，身份懸念、喜劇因素還有盲打誤撞等風(fēng)格特征都得到了保留，并得到進(jìn)一步發(fā)揮。預(yù)計往后，他還是走這路子，自成一家。盡管在編劇技巧上，像拼貼游戲和故意打亂的人物關(guān)系，《盜鑰匙的方法》看上去沒有《遇人不熟》和《放學(xué)后》復(fù)雜，然而借助香川照之和堺雅人全然不同的表演方式，《盜鑰匙的方法》也成為演員表演上最具有看頭的一部內(nèi)田作品。 總的說來，《盜鑰匙的方法》比內(nèi)田賢治前作《放學(xué)后》要好，跟再早些年的《遇人不熟》大致相當(dāng)，屬于很有觀眾緣的一類片子。《放學(xué)后》太繞，身份成疑，盡管足以展示編導(dǎo)的技巧，卻多少有些為了炫技而炫技，沒能更好地服務(wù)于故事主題。與《遇人不熟》的巧勁不同，《盜鑰匙的方法》更多依賴演員的角色演繹，而不是請來大牌明星那么簡單，這個實在加了太多分。 內(nèi)田解釋說，拍攝《盜鑰匙的方法》的一個觸動是日本國內(nèi)的晚婚和剩男剩女現(xiàn)象，大家都覺得步入婚姻不易，選擇對象太難。事實上，難的不是婚姻，而是找一個能摸清楚彼此習(xí)性的伴侶，愿意共同生活。如果對比同樣由堺雅人主演的《金色夢鄉(xiāng)》，或許，《盜鑰匙的方法》恰恰少了名為情懷的東西，畢竟它缺少一個扎實的文本基礎(chǔ)，只是由社會話題帶出的類型片變奏。當(dāng)然，這些其實也不是那么重要，因為它足夠有趣，輕松好玩。 《盜鑰匙的方法》是關(guān)于找鑰匙的故事，只要找到那把合適的鑰匙——哪怕是無意調(diào)包，它都能幫你打開那道正確的人生之門。事實上，這類小格局的故事題材在日本電影里并不少見，當(dāng)年的SABU就拍過一系列作品，里頭有失意小人物、有腔調(diào)十足的殺手，活脫脫就是今時今日的內(nèi)田賢治，喜感之余還要帶有勵志成分。 電影講述了一次滑稽烏龍的身份互換，然后連帶黑社會也卷了進(jìn)來，荒誕可笑。在我看來，《盜鑰匙的方法》似乎重復(fù)了《金色夢鄉(xiāng)》的一句臺詞：最厲害的武器是習(xí)慣。即便一個人失去記憶，失去了任何有價值的東西，但他還是能通過習(xí)慣來改變命運，甚至尋得寶貴的愛情。不要忘了，真正讓事情起到終極轉(zhuǎn)機(jī)的也是廣末涼子的良好習(xí)慣（有如前面提及的吃鹽）。習(xí)慣決定了一切，所以堺雅人的悲哀命運也是咎由自取。 片中極具爆點的段落是香川照之教堺雅人演戲，可憐的賣萌帝確實只有給跪的份兒。此外，像表現(xiàn)香川照之的生活準(zhǔn)則（列計劃跟整理癖）、堺雅人的極不著調(diào)（邋遢懶惰和不切實際的善心）、廣末涼子的婚姻作戰(zhàn)還有荒川良良的憨癡版黑老大，這些都有條不紊地展開，圍繞身份互換的細(xì)節(jié)也能夠前后呼應(yīng)。內(nèi)田賢治多次使用了出乎意料的顛覆設(shè)置，出色的姑娘沒人要、殺手不殺人管設(shè)局，就連坦蕩蕩的雅子都叫人歡喜不已，好一句“那老東西算個屁啊”，完全是弱者大翻身，深藏不露。所以，當(dāng)《盜鑰匙的方法》交出一個皆大歡喜的大團(tuán)圓結(jié)局和彩蛋，其實并不為過。那汽車防盜警報不僅來得歡樂，更叫人怦然心動。【SIFF《每日新聞》 同刊于 《北京青年報》】