在伯格曼卷帙浩繁的電影中，《蛇蛋》是一部比較奇怪的：拍攝地在德國，語言是英語，男主角來自英國。最讓人摸不著頭腦的是，這個片子沒有打上太多老伯電影的烙印，人物沒有立起來，環(huán)境和布景喧賓奪主。正處于黃金時期的伯格曼會拍出這么一部缺乏個人風格而且劇本散漫的電影著實讓人感到奇怪。老伯在回憶錄里面也坦然的承認《蛇蛋》是一部失敗之作。當時就在影片劇本剛剛完成是，他受到逃稅罪名的指控，幾個月后他遠走西德，在西德完成該片（《伯格曼論電影》里面有對這件事的詳盡描述）。當時他的想法是“我幻想自己可以運用一個未成氣候的情況，迫不及待的派遣自己的創(chuàng)造力前來救援，以為他是萬能的...”于是就誕生了這部結構零散、基調(diào)灰暗的片子。老伯認為造成《蛇蛋》一敗涂地的原因在于偷窺狂主題和表演者的故事完全不搭調(diào)。我部分認同他的總結。晚期伯格曼的影片里面鮮見社會崩潰造成人的道德意識敗落的主題，更多的是來自于個人內(nèi)心世界的塌陷，或來自信仰的崩塌，或來自愛人之間的互相傷害。以個體主義式的詰問去鋪開法斯賓德式的變形記題材，確實有點力不從心的感覺。過分膨脹的自信碰上了不安、急促的創(chuàng)作環(huán)境，其后果就是一部龐大而凌亂的作品。部分延續(xù)了《沉默》的主題，但是一旦落到實處，出來的效果就是毛骨悚然而失卻了神秘主義的色彩。結尾都是十分的有力，人體實驗的黑白默片讓電影的主題得以挽救，但是這部電影最值得稱道的地方在于其服裝、布景等細節(jié)之處。黑白時代的伯格曼無暇顧及純粹影像外的氣場，進入彩色時代后，更確切的說，是《呼喊與細語》后，這些細節(jié)的刻畫進一步為老伯的電影平添魅力。但是正如老伯自評所言：“如果你純粹以電影藝術的觀點來看《蛇蛋》，就會發(fā)現(xiàn)它具有完美的整體感。整部電影沒有一刻是懈怠的，反而顯得過度興奮，就好象吞服了大量的類固醇一樣。”