雖然只是薩姆帕金法的第二部電影，但是還是處處可見薩姆帕金法后來來的風(fēng)格。不是指《日落黃沙》標(biāo)志性的動作慢鏡頭，事實上這部電影如果單從動作上來說很一般，很多西部片都可以在動作上秒殺它。但在故事和內(nèi)涵上，這部電影又可以秒殺很多很多西部片。    一開始這部故事就展現(xiàn)了和一般故事不同的風(fēng)彩。主角要運金子，找了朋友和他的搭檔。一般的動作故事無非也就是他們怎么排除萬難，完成任務(wù)。可是這里設(shè)計是他的朋友和搭檔卻想把找機會把金子占為己有。于是就有了兩股戲劇作用力，外部和內(nèi)部。    而薩姆帕金法之所以被稱為大師，絕對不滿足只是想講一個充滿戲劇沖突的故事。而是想比一般的故事多一些不同和內(nèi)涵。所以在一部西部片中，故事很大比重寫了女主角心路歷程。一個被父親嚴(yán)加管教的農(nóng)家女孩的故事。她因為叛逆，所以離家出走和主角去金礦找向自己求過婚的工人結(jié)婚。但是婚姻和愛情并不是像女主角想得那么簡單，那是一個肥皂泡破滅的過程。金礦中工人的粗俗、下流讓她后悔自己的決定。可是已經(jīng)羊入狼群，關(guān)鍵時刻，主角相救。     一般人拍這條線，很可能只是簡單的女孩受欺負(fù)，主角行俠仗義，高大威猛也就完了。但是薩姆帕金法有很多細(xì)節(jié)卻展示女孩心理的變化，礦場風(fēng)情，女孩未婚夫和其伙伴的性格。但又不是漫畫式去夸張他們的壞，而是直面展現(xiàn)他們的粗野。女主角心理和情緒的細(xì)膩，在一般西部片很少觸及。往深了思考其實是反映女性的地位。女性得不到尊重，嚴(yán)重點說很多時候女性在男性眼中其實只是一個性的工具，所以如果不上床，英雄的男子漢就是一巴掌。事實上這也是一般西部片或動作片中女性的地位，只是作為一個花瓶，一個英雄的啦拉隊而存在。何嘗有自己的靈魂？作為一個男人，薩姆帕金法儼然一個女權(quán)主義者，在一部西部片中對男人狠狠地抨擊。    這樣的處理讓故事更有深度、更復(fù)雜、曖昧。于是也就不落俗套，和一般電影區(qū)分開來。簡單的善惡分明很容易俗套，太一目了然了往往喪失了味道。看電影其實和烹調(diào)一樣一個道理。觀眾不喜歡老吃吃過的菜，總想吃點新東西。復(fù)雜和曖昧就好像吃不同的菜不同的滋味，只是一個菜一種味道，再好吃也會膩。    薩姆帕金法對男人之間友情的處理也是一絕。很多創(chuàng)作者都很想作品感人。所以極盡煽情之能事，人物動不動就哭。其實不是電影里的角色哭，觀眾就會哭的。關(guān)鍵是有沒有真情實感。薩姆帕金法處理手段就很高明，男主角朋友一直想偷金子，可是當(dāng)男主角受到危險，他出手相救，甚至當(dāng)男主角死去后，他決定幫男主角完成使命。而男主角也沒有什么飽含淚水無比感動，覺得是理所當(dāng)然的事情。這才是朋友。你叫朋友去做一件事情，不會說感謝什么的。只是開個玩笑或默然接受。當(dāng)男主角最后中彈，他沒有安排眾人嚎嚎大哭，憤怒地捶墻或踢樹什么的。只是讓主角淡淡地說：想一個人離開，不想讓別人看到。于是眾人走開，男主角靜靜地倒下。這才像個男人。很多時候創(chuàng)作就是這樣，你處處費盡心機想感人，反而不感人。但是如果真實生動地描寫人與人之間的關(guān)系，反而于不經(jīng)意間打動心扉。    作為一種類型，西部片影響了日本的武士片，而后日本的武士片又影響了香港的武俠片。香港的武俠片后來又影響了現(xiàn)代動作片。只是把刀換成了槍。香港動作片是獨樹一幟的。就連好萊塢都要望其項背。所以香港電影也不斷在動作上推陳出新，如果不看劇情，單看動作的話確實精彩。但是火車進(jìn)站的時代已經(jīng)過去好久了。只是奇觀，已經(jīng)不能讓觀眾滿足，或者說很難吸引觀眾到九十分鐘。觀眾要看的還是故事，看人與人的關(guān)系和情感。打不是最重要的，為什么而打才是最重要的。就好像這部《午后槍聲》，打得并不精彩，卻因為打得有感情，打得男人，成為了一部經(jīng)典西部片。