果樹： 通過外在的情景成功還原了心境。 保嵩： 戰(zhàn)爭反思片，像馬丁的《出租車司機(jī)》。 Morning： 這個電影的設(shè)置我太喜歡了，但是怎么一路下來各種費(fèi)解的發(fā)展呢，我很疑惑。尤其是男主角的表演，我覺得是他本人演不過女主角在發(fā)瘋，女主角很好，一上來懟臉拍，她就很好，不過中間消失了一小段，兩人的表白西拍得挺好看，但那場戲我仍然費(fèi)解，這電影倒是不遮掩，通篇哲思性的對白很多，男女之間的對話也隱藏著許多解讀，還有影子的對白這種表現(xiàn)的單場戲，意義很明晰，但故事離我越來越遠(yuǎn)。 Not Here： 相對而言不算好，男女主之間的感情線太過空白。而可能受制于時代原因，戰(zhàn)后心理的刻畫也不盡人意。結(jié)尾是蘇聯(lián)要求改的？竟然改的挺好。 子夜無人： 作為戰(zhàn)爭反思片，從物理、生理、心理層面均拍攝出“滿目瘡痍”的質(zhì)感，那些斷壁殘垣的場景是不需要后天構(gòu)建的，那些廢墟之上的茍且偷生更是來源于真實(shí)的劫后余生的反應(yīng)。從某種程度上來說，這是完全成就于時代本身的電影。 SONGMJ23： 表現(xiàn)主義元素很好地融進(jìn)了現(xiàn)實(shí)主義，加強(qiáng)了議題的感染力和反思力度。 FranzCamus： 二戰(zhàn)后德國第一部具有反思意味的作品。打光和攝影有早期德國表現(xiàn)主義時期的味道。整體上還是趨于平淡。 #FIFF20#第2日的場刊評分將于稍后釋出，請大家拭目以待了。