#PCC #LFF 本身就不太喜歡分段式的電影，雖然每個(gè)作品完成度都挺高的，而且主題也很清晰，奧德賽的歸家之旅也很喜歡，但感覺(jué)分段式劇情情緒的連續(xù)性還是比較差的。三個(gè)地點(diǎn)三個(gè)故事三類(lèi)角色的三個(gè)視角呈現(xiàn)的是一個(gè)賈木許電影中永恒的主題，常態(tài)的疏離與身份的歸屬。感覺(jué)可能也是他上年紀(jì)了，對(duì)比之前不少作品中時(shí)間被“靜止“呈現(xiàn)出的重復(fù)的虛無(wú)和自由的儀式，本片的“時(shí)間”仿佛更加有流動(dòng)性，角色的短暫日常都似乎是在強(qiáng)調(diào)那流逝過(guò)的時(shí)間，父母會(huì)老去，會(huì)有突然的離別，代際更替下多角度何去何從的思考。 角色與隱喻，三個(gè)故事都非常輕盈，以不同地點(diǎn)呈現(xiàn)的是人類(lèi)的共通性，女對(duì)于父親記憶與父親的反差，成功母親給予女兒們的影響，告別離世父母的兄妹的情感，這種現(xiàn)代社會(huì)家庭成員關(guān)系狀態(tài)及背后的故事和情緒波動(dòng)還是挺有感觸的，而且常態(tài)與非常態(tài)的呈現(xiàn)是非常有趣的。比較喜歡的是最后一場(chǎng)戲，那種代際關(guān)系的狀態(tài)揭示的“不了解”并不是是荒誕，還有著現(xiàn)實(shí)，妹妹的演員的非二元性別身份也似乎把性別流動(dòng)和時(shí)代視角呈現(xiàn)了出來(lái)。母親的那場(chǎng)戲則更能感同身受一些，那種生活細(xì)節(jié)的掌控壓力很大。最后要不是頭幾年看過(guò)《漩渦》，我感覺(jué)我都不會(huì)認(rèn)出來(lái)弗朗索瓦茲勒布倫。片中飲品似乎一直出現(xiàn)在他的作品中，淡如水，濃如茶作為常態(tài)的表達(dá)，而三個(gè)“家”所承載的記憶也蠻有意思的。路上遇到滑滑板的情況，當(dāng)升格鏡頭作用在那些交錯(cuò)的年輕人身上時(shí)，他到底在想什么呢。 視覺(jué)上，整體感受依然是自然，就跟他早期的作品相差很大，那種“永恒“與“流動(dòng)“的區(qū)別。固定鏡頭較多，少有運(yùn)動(dòng)鏡頭，剪輯也克制，基本沒(méi)有特別強(qiáng)烈的沖突，維持著他習(xí)慣性的對(duì)話(huà)節(jié)奏，正反打時(shí)機(jī)和景別的選擇都很好，還有那個(gè)熟悉的俯拍餐桌的鏡頭的儀式感，感覺(jué)跟風(fēng)格也很搭。開(kāi)場(chǎng)與影片的銜接轉(zhuǎn)場(chǎng)有一種“穿越時(shí)空”的視覺(jué)效果，那感覺(jué)很像是打開(kāi)錄像帶開(kāi)始的那種質(zhì)感，明顯帶有著70年代的時(shí)代特征，感覺(jué)也挺有意思的。 聽(tīng)覺(jué)上，多用環(huán)境音，除了一如既往好聽(tīng)且合適的配樂(lè)，影片最有趣的就是沉默和停頓了，仿佛到了洪尚秀的電影中，那些小尷尬讓日常與非日常有個(gè)比較不錯(cuò)的融合。