[槍林戀曲]在港上映時(shí)，片名叫[愛(ài)。作戰(zhàn)]（在現(xiàn)代漢語(yǔ)里，這應(yīng)該算是一個(gè)很時(shí)髦的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)吧），它直接了當(dāng)?shù)馗爬苏坑捌钪匾膬蓚€(gè)動(dòng)作，很有些“救。風(fēng)塵”的味道。影片前15分鐘的感情戲比較到位，而且很流暢，完全可以作為一個(gè)愛(ài)情短片單獨(dú)拿出來(lái)欣賞。陳奕迅臉上似乎依然保留著[12夜]里厭厭的表情，周麗淇則準(zhǔn)確再造了一個(gè)既可愛(ài)又可惱的現(xiàn)世女子，兩個(gè)人停車(chē)場(chǎng)的分手戲是這一段的高潮，非常精彩——我的意思是說(shuō)，非常真實(shí)。    15分鐘后，這對(duì)戀人慘烈分手，“愛(ài)”的動(dòng)作即將被迫中斷，這時(shí)劇情突然插入一個(gè)綁架、槍殺的暴力現(xiàn)場(chǎng)，將“愛(ài)”變成了“作戰(zhàn)”。這個(gè)巨大的轉(zhuǎn)折，是影片最漂亮的一個(gè)創(chuàng)意，也是這一次鄭保瑞讓人感到極大驚喜的原因之一。當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)一部愛(ài)情電影在被人用力拖入一部警匪片的框架時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生一種極大的審美顛覆，這是很爽的事情，某種程度上講可能比[大事件]的“媒體介入”還要爽。然后，一個(gè)小愛(ài)情開(kāi)始在強(qiáng)大的戲劇沖突面前再次萌發(fā)，先前幾乎破裂的愛(ài)情逐漸彌合，而且變得動(dòng)蕩和感人，以至到最后每個(gè)人都恍然大悟，原來(lái)，這還是一部徹頭徹尾的愛(ài)情片！那一切善惡沖突、生死怨恨，都只是生活里不斷涌現(xiàn)的變數(shù)種種。    你應(yīng)該留意到后來(lái)陳奕迅反復(fù)對(duì)王志文說(shuō)的那句話了——“我一直在救人，你們一直在殺人”，其實(shí)這是埋藏在這個(gè)愛(ài)情劇本里的大玄機(jī)，這個(gè)處理是水到渠成的，某種程度上講比[大只佬]更自然，而且它點(diǎn)到即止，不把附加意義濃縮或夸大來(lái)破壞愛(ài)情主題，這都是很明智的做法。    這片子的確很好看，而且有股不尋常的現(xiàn)實(shí)勁兒，劇本、導(dǎo)演手法都有新意，表演也絕對(duì)不差——陳奕迅身上有種現(xiàn)實(shí)感很強(qiáng)的氣質(zhì)，他只要不演廁所喜劇，這種氣質(zhì)就會(huì)像他的歌一樣切實(shí)地感動(dòng)一些人；王志文說(shuō)臺(tái)詞雖然還是脫不了戲劇腔，但表演并不差，而且也確實(shí)很酷；兩個(gè)女人周麗淇和秦海璐，雖然并不非常出彩，但也算各有千秋，是比較有實(shí)力的表演；配角方面，黃浩然的表演較之以前，算是非常非常的放松，很符合那個(gè)角色的性格。    不過(guò)，這電影的硬傷也實(shí)在不少，首先是邏輯上的漏洞，舉一個(gè)最簡(jiǎn)單的例子，就是秦海璐跳車(chē)，臨產(chǎn)的孕婦居然跳車(chē)，而且還安然無(wú)恙？還比如警察，他們時(shí)而忙作一團(tuán)，時(shí)而集體消失，太多配合劇情的刻意為之；然后是制作上的粗糙（特別是音樂(lè)和攝影，似乎缺少有效的控制），如果這部電影制作足夠精良，應(yīng)該能上一個(gè)很大的臺(tái)階；再有就是結(jié)尾，明顯煽情過(guò)度，尤其是那串幼稚的字幕，然人懷疑這是馬偉豪的主意。    雖然如此，[槍林戀曲]也還算是今年港片不可多得的佳作，鄭保瑞進(jìn)步之大，更是令人大大地吃驚。