（by Mr. Infamous，原載于虹膜公眾號） 提到「親密」，或者「親密關(guān)系」，大眾往往會率先想到情侶、夫妻，其次，才可能是女性密友。 這些詞語本身的柔和、親近、私密乃至一定程度的依賴性、妥協(xié)性，注定了其在純男性群體里被排斥、被遮蔽的規(guī)則。事實上，哪怕一對男女已經(jīng)走到婚戀階段，「親密」依然是公眾場合無法全然釋放的半禁忌舉動，無從在明面上徹底消弭兩種性別之間的緊張矛盾。 那么，當(dāng)這樣的詞匯降臨到兩個男孩身上，即便是在思想開放、包容的比利時，或說西方，我們也能敏銳地察覺到「不對勁」，這種感覺與當(dāng)下對錯無關(guān)，但是與人類近乎殘酷、愚妄的「歷史沿革」「風(fēng)俗習(xí)慣」有關(guān)。

而《親密》里兩個方才十三歲的男孩里奧和雷米，尤其是里奧，對此有更強烈的體會。這部拿下今年戛納主競賽單元評審團大獎且完全有資格奪下金棕櫚的電影，就相當(dāng)敏銳地以這種不舒服的感覺，作為故事、情緒、人生的分水嶺，展現(xiàn)出九零后導(dǎo)演盧卡斯·德霍特過人的犀利才情。 電影開篇，《親密》在用最大的詩意與最柔的韻律來體現(xiàn)他們二人的親密。出雙入對，形影不離，背景是看不到頭的花田草地，是滿瀉的陽光，是房間墻壁的朱色，是始終活泛的笑聲，是仿佛永不終結(jié)的童年。 男孩與男孩的相處，奔跑，追逐，打鬧，軍士與兵的游戲，常規(guī)操作下的指定快樂，一概不少。但是《親密》有意思的地方，是罕見地，要同時甚或是重點展示他們的纏綿，譬如擁抱，相視而笑，貼身睡覺……一切與情、性無關(guān)，干凈純粹得宛如兩只幼獸依憑本能來表達喜愛與信賴。

鏡頭盡力疏離，但是會構(gòu)架出非常親密的童稚觀照。電影也是在用童真、純潔，來抵御所有外界「不得不」或「不自覺」背負所謂傳統(tǒng)范式的質(zhì)疑。這時候?qū)а葺p靈的審美，發(fā)揮了極大作用。 但在這過程中，「親密」?jié)u漸滋生「不安」。正因為他們太「親密」了，幾個并無惡意的女生當(dāng)面八卦他們是否情侶，里奧從矢口否認(rèn)，到以沒有牽手、沒有抱在一起這些標(biāo)配動作來反駁對方的主觀猜測，再以女孩才是天天這樣來占據(jù)男孩的理論高位，最后卻只能弱弱地以「我們是最好的朋友」來試圖奠定一點合法性。

這套應(yīng)對邏輯非常典型，里奧在措手不及時嘗試撥正論斷，卻恰恰動用了深柜的腦回路。不是說他一定有，或者有必要有同性傾向，在這部電影，在這個年齡層的孩童群體里，都是如此。這里強調(diào)典型，更是要凸顯下意識的深層邏輯以及社會規(guī)范，已經(jīng)馴化出同性傾向被主流拋棄，甚至絕不可取的古板、落后觀念。 有兩點很應(yīng)該看到。一是同時在場的雷米，雖然始終一言不發(fā)，但是他對同性情侶的揣測非但沒有厭憎，反而有一點無所謂下的小興奮，因為他把「親密」認(rèn)定為友情的充分象征。但隨著里奧據(jù)理力爭，這種興奮漸漸熄滅，預(yù)示著他此后會愈發(fā)深切地被里奧拉開距離的舉動所刺傷。

兩位密友的不同態(tài)度，以及這段友情關(guān)系中里奧顯而易見的主導(dǎo)位置，也終將會把介懷心態(tài)引致的后果擴大到無可挽回的地步。而他們當(dāng)下的反應(yīng)與日后的抉擇，一定程度上也賦予了他們傳統(tǒng)男女的角色分工。 另外一點值得留神的地方，就是女生的反應(yīng)。當(dāng)里奧說女生才成天做著親密舉動時，她們是笑著進行了示范，表示這再正常不過。從我們的現(xiàn)實觀照也不難發(fā)現(xiàn)，女性善于，也習(xí)慣于表達親昵，哪怕親密行為有時會被視為抱團取暖式示弱的征兆。

里奧的性別意識，就是在這場談話里突然強烈豎起的。對他而言，因為親密，所以不安，也因為不安，放大了親密的負面觀念與影響。界限感、分寸感，開始以一種模糊界限、消解分寸的形式在發(fā)酵。 如果說男性群體間更多是競爭關(guān)系，那么女性則是協(xié)作關(guān)系，競爭意味著權(quán)力競逐、獨立、秩序，協(xié)作意味著齊心協(xié)力、親和、公平。 原本里奧在二人同性群體里樹立了自己的威信，假若公然承認(rèn)對雷米的需求，那么就會削弱權(quán)的分量。要是把二人并置，讓權(quán)固然表示珍視，但也表示他似乎要轉(zhuǎn)向女性思維。

他深陷一種對自身男女性別的模糊指認(rèn)狀態(tài)，但是非但沒有人能夠點破，反而加速構(gòu)成刺激。他在極短的時間內(nèi)復(fù)盤里彼此交際的點滴，童真的迅速退潮增加了彼此親密的羞恥感，如同夏娃吃下禁果后引發(fā)性別與性的思慮，他拒絕肢體接觸，減少同場機會。 最幽微的一幕，是頭一天大家還可以在私密空間共享吹奏雙簧管的快樂，但第二天，當(dāng)雷米上臺表演時，就有些不在狀態(tài)，而約定要在臺下喝彩的里奧，也沒有吶喊。未必不可以說樂器在某一瞬間，鍍上了誰也未曾想過的禁忌性元素。

這讓里奧想要更快擺脫這一心理狀態(tài)，他拼命歸入主流，譬如選擇坐擁人數(shù)、力量、校園/社會地位的冰球這項絕對的男性運動，來壓制流露出來的女性/同性戀的傾向與成分。 故事發(fā)展下去，雷米淪為孤獨的少數(shù)派，在巨大的落差中自尋短見，而努力躋身主流的里奧所背負的內(nèi)疚里，包含以非我殺死本我的恐慌。 他是如此迅疾地跳到下一階段，即男生不再以親密來表達親密，對應(yīng)海報，則是二人以近乎情侶的姿態(tài)在擁抱，但是他臉上的神情不是歡樂，而是迷蒙。導(dǎo)演德霍特提到過心理學(xué)家妮奧比·韋的研究成果，十三歲的男孩可以跟朋友吐露衷腸，但再往后，維持親密關(guān)系是越來越不可能的任務(wù)。

導(dǎo)演與海報

里奧與雷米都在這個轉(zhuǎn)變的年齡當(dāng)口，當(dāng)然并非偶然?？梢哉f，德霍特需要重新尋找「親密」的表現(xiàn)與分界，也需要以私密角度，將自己一分為二地化身里奧和雷米，重返留給自己無數(shù)苦困情緒的中小學(xué)。 拍私人電影，是他對過往不安的一種逼視、反思與破解。這起點，一如兩個孩子，是開始建立個人身份認(rèn)知。大眾對主流下意識的靠攏，是對自我的調(diào)整，也是對自我的修剪甚至扼殺。 他的處女作《女孩》，主角就是一個想要變成女孩的男孩，于是去做荷爾蒙治療，學(xué)芭蕾，以一種后進生的姿態(tài)在彌補失去的「女孩」時光。

《女孩》

非常特殊也非常微妙的一點是，社會規(guī)范與傳統(tǒng)約束自然具有一定阻力，但電影構(gòu)建了一個異常包容的空間，這以父親的表現(xiàn)為代表。當(dāng)外界的負面影響被壓縮到最小，主角需要面對的自我認(rèn)同之戰(zhàn)就占據(jù)了最大空間，最終血腥程度之劇烈，把個體復(fù)歸所有認(rèn)知的核心位置，這也是LGBTQ 電影里罕見但本原的視角。 《親密》是緊隨其后的作品，對私密體驗的探索也延續(xù)了下來，尤其是里奧的內(nèi)心波瀾，從明亮到悲痛，再到正視并尋找緩解。他與雷米的摒絕是相互的，而親厚的家人自此成為難以穿透心防的力量，相當(dāng)于他主動走到了單打獨斗的境地，以此私密應(yīng)對自我身份的構(gòu)建。 自打悲劇發(fā)生，電影后半程在斷崖式的頻繁反高潮里，幾乎是孤勇甚至固執(zhí)地謝絕包括觀眾在內(nèi)的探視、援助，乃至最簡單的參與，這加大了不安感的釋放，也加快了分解。

兒童電影在這里，就越來越表現(xiàn)出非兒童的意味與價值。 視角刻意的童稚化，借了年齡的退守制造反應(yīng)上反差的強力，越淺白，越原初，也就越深刻，越超越。 從《女孩》到《親密》，從自殘到自盡，主角年紀(jì)變小，但應(yīng)對的事件愈發(fā)慘烈，背景里的男權(quán)社會愈發(fā)飄忽，充斥的有毒的男性氣概也愈發(fā)難抵。雷米選擇徹底斷絕，里奧選擇刻意迎合，花田的絢爛柔和在冰球場的冰冷剛硬中迅速凋敝，幾乎是要到最后一幕重回花田的自洽，方才得到擺正自我的平和。

孩童對無名狀困束的高度敏感，讓人在綿長的憂傷里感知揮之不去的悲哀，也更能體會到空氣中兀自彌漫的毒性，這種源自男權(quán)的具有排他性、傲慢性的有意或無意的陽剛傾向，構(gòu)成了比想象中范疇更大的傷害。 許多同志電影都有意還原這種很難被大眾察覺的創(chuàng)傷。 與《親密》同期的《惡作劇》，延續(xù)了馬可·伯格前作《跆拳道》那個堪稱男色天堂的集體生活圖景，各種打著惡作劇旗號發(fā)生的仿同性戀玩笑，過火得逼近盛大性幻想，但最終強調(diào)的直男身份，把流露出來的對非直男的厭恨與惡意，放到無窮大，形成反殺。

《惡作劇》

輕松一點、暗諷一些的電影也很有力量。像《哥們兒》那樣，一對情人在床上親密，模仿的運動是「摔跤」。 這項運動的矛盾性就很有意思，緊身衣物與貼身糾纏，這種同性親密因為剛強的體育競技屬性，成為大庭廣眾之下少有的能被悅納甚至崇仰的糾纏。所以這種悖論般的遐想被移植到一部充滿諷喻的同志電影里，就格外意味深長。

《哥們兒》

《親密》的冰球，裝備營造的壯健幻覺，男性集體的游戲與正面的碰撞，區(qū)域焦點的匯聚與地位的宣示，是另一種主流文化中的「摔跤」。又因為群體屬性，帶來更大的安全假象，以及更強的同化壓力。 對于孩童而言，這是盡快塑造社會形象、找到社會地位的舉動，標(biāo)示立志長大成人，甘愿藏匿自我，享受被男權(quán)社會賦予的安全保障，甚至參與對非主流的集體扼殺。孩童帶有真理屬性的審視，以及不自覺更不自知的「助紂為虐」，增加了電影的寒意，也增加了電影鞭辟入里的力度與范疇。

因此《親密》也很像一個環(huán)境更干凈、條件更充分的試驗，光是純度就足以領(lǐng)跑。 何況導(dǎo)演穿過了酷兒身份的彷徨與傷痛，以更敏感、更殘酷的掙扎，來構(gòu)造孩童對抗成人、個體對抗大眾、私密對抗法則、邊緣對抗中心的書寫，這種探索，絕不只是同志電影在當(dāng)下的急迫需索。