由米格爾·戈麥斯執(zhí)導(dǎo)的《壯游》入圍了第77屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元，《銀幕》場(chǎng)刊開分3.0，在今年表現(xiàn)平庸的主競(jìng)賽單元中口碑突出，各大國際媒體對(duì)該片贊賞有加。

《壯游》的故事設(shè)置在1917年，講述了英國殖民官員愛德華為了逃避與未婚妻莫莉的婚禮，動(dòng)身周游東方六國：泰國、緬甸、中國、越南、菲律賓和日本。片中大量素材在亞洲取景，黑白與彩色畫面相結(jié)合，美學(xué)風(fēng)格穿越歷史與現(xiàn)代、虛構(gòu)與真實(shí)的壁壘。

米格爾·戈麥斯「攝影：藍(lán)詹」

首映日后第二天，戈麥斯在戛納電影宮接受了導(dǎo)筒與另兩家國際媒體的圓桌采訪。 提綱：藍(lán)詹、舌在足矣 采訪/撰文：藍(lán)詹 采訪正文： 導(dǎo)筒：我來自中國，因此我對(duì)在中國拍攝的那部分特別感興趣。在中國的那部分對(duì)我來說尤其迷人，可能是因?yàn)槟遣糠值呐园资侵形?。這讓我意識(shí)到，語言本身可以是一座橋梁，但有時(shí)也可能是一種屏障。那些外國語言，特別是亞洲語言，在你聽起來是什么樣的？你是否對(duì)某種語言或其背后的文化有特別的親近感？ 戈麥斯：哇，這是個(gè)很大的問題，關(guān)于背后的文化……我是在制作影片的晚期才做出的決定。因?yàn)樵诩糨嬤^程中，我們一直使用葡萄牙語的旁白，是的，一直到剪輯結(jié)束前大約兩周才變。我們有來自不同人的旁白，因?yàn)槲以诩糨嬰娪暗耐瑫r(shí)也在制作旁白。因此寫作和重寫旁白的過程生機(jī)勃勃，因?yàn)榧糨嫼蛯懽魇且换厥隆? 我的剪輯師會(huì)來剪輯室，編劇們也會(huì)，然后我們會(huì)創(chuàng)作新的句子，找辦公室里可用的人來說旁白。我們會(huì)打開門看看誰有空，然后說，“OK，你能幫忙錄一點(diǎn)旁白嗎？”因此我們有許多不同的聲音，男人、女人、各種類型的人，只是為了體驗(yàn)一下，看看這些聲音與畫面搭配的效果。由于這種多樣性，我們有一刻突然想到，如果我們?cè)诮巧诘膰沂褂孟鄳?yīng)的旁白，會(huì)怎么樣呢？因?yàn)檫@也能給我們一種旅行的感覺，通過旁白的變化，我們可以在語言中旅行。 這是其中一個(gè)原因。后來我還想到，這部電影也涉及講故事和虛構(gòu)的世界。因此，我們從一開始就打算在不同的國家展示很多木偶劇。當(dāng)然，觀看木偶劇可能是一種更復(fù)雜的表演形式。但它的起源也是如此，愛德華和莫莉是木偶，這些偶然的角色是木偶，我們認(rèn)為讓這些國家的木偶師來講述故事會(huì)很有趣。 外媒：很有意思的是，這部電影本身就是對(duì)電影的一種評(píng)論，而且結(jié)局非常令人驚訝。我認(rèn)為我們不應(yīng)該太難過，因?yàn)檫@只是虛構(gòu)的故事，并不是現(xiàn)實(shí)。但是在結(jié)尾，我們還是感到疲憊和難過。你做這部電影的手法是什么？ 戈麥斯：就像木偶劇一樣，我們的電影完全是虛構(gòu)的。它是另一個(gè)世界，不要誤以為電影可以是生活。生活是生活，電影是電影。電影，或者說虛構(gòu)的作品，就像是現(xiàn)實(shí)世界的一個(gè)平行世界，可以讓我們與現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生很多聯(lián)系。虛構(gòu)作品的力量是，它是一個(gè)不同的世界，有時(shí)非常虛假，但它是一個(gè)非常有用的世界，因?yàn)樗虝?huì)我們?nèi)绾闻c現(xiàn)實(shí)世界、與他人、與我們的情感以及其他方面建立聯(lián)系。 所以，你說得對(duì)。我希望這部電影有時(shí)像木偶劇一樣虛假，但如果它能起作用，就能帶給我們真實(shí)的情感。即使我們看到木偶只是木偶，我們?nèi)詴?huì)在意它們。 導(dǎo)筒：這部電影設(shè)置在1917年是否有特別的原因？ 戈麥斯：是的。因?yàn)檫@部電影的出發(fā)點(diǎn)是我讀過的一本薩默塞特·毛姆的書。薩默塞特·毛姆是一位英國作家，他不僅寫小說，還寫旅行書。其中一本叫做《客廳里的紳士》，講述了他在東南亞的旅程，比如緬甸、泰國和柬埔寨等地。他在書中談?wù)摿嗽谶@種旅行書中常見的內(nèi)容，比如寺廟、市場(chǎng)、城市和森林等，但也講述了與人們的相遇。 有一刻，他說在緬甸曼德勒遇到了一個(gè)男人，這個(gè)男人講述了他在婚姻前的故事。他在新娘從倫敦來和他結(jié)婚時(shí)感到恐慌，然后逃跑了。我不知道這些相遇是否真的發(fā)生過，盡管我懷疑它們從未發(fā)生過，因?yàn)樽詈筮@段大約兩頁的內(nèi)容更像是一個(gè)笑話，是關(guān)于一個(gè)非常固執(zhí)的女人和一個(gè)非常懦弱的男人的笑話。 這就是影片的出發(fā)點(diǎn)。我想保持這個(gè)出發(fā)點(diǎn)，并從中創(chuàng)作一個(gè)原創(chuàng)劇本。毛姆的故事發(fā)生在那個(gè)時(shí)候，所以角色是英國人，背景是1917年，第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束。就是這樣。 外媒：這部電影中有很多幽默的部分。您考慮過如何平衡這種幽默以及悲傷的一面嗎？ 戈麥斯：我希望這部電影也是一種旅行，邀請(qǐng)觀眾與之同行。但是，我也認(rèn)為這部電影在頭腦中、情感中或靈魂中旅行，不管你想如何稱呼它，如果說它是關(guān)于角色內(nèi)心生活的話。所以，是的，我想它們可能非常好笑，在某種程度上也很懷舊。電影在變化，我真的不理解那些不變的電影概念。我可以想到一些例外情況，但通常，我至少希望我的電影在情緒上也能有所變化。所以我們看電影的角度可能會(huì)有很大的不同。

米格爾·戈麥斯「攝影：藍(lán)詹」

導(dǎo)筒：片中當(dāng)代部分的素材是在劇本寫作之前拍攝的。你們當(dāng)時(shí)在尋找什么樣的素材？那些畫面的剪輯過程是怎樣的？ 戈麥斯：我們是在2020年開始進(jìn)行拍攝的。在那一年初，我們從緬甸仰光開始了這段旅程。最初的想法是前往四川，這意味著一定會(huì)有中國的部分。然后突然爆發(fā)了疫情，所以我去了日本，本來計(jì)劃坐渡輪去上海，但出發(fā)前兩天被告知取消了，無法進(jìn)入中國。和中國制片人交流后，他們說：“是的，我們有問題，你不能來?！彼晕覀儧Q定把這個(gè)計(jì)劃推遲到更好的時(shí)機(jī)。我一直以為三個(gè)月后我就會(huì)到那里，結(jié)果過了兩年，因?yàn)楹竺嬗袆?dòng)態(tài)清零。我只能在里斯本工作，與中國劇組聯(lián)系，試圖在數(shù)千公里之外指導(dǎo)一部在中國拍攝的電影。但對(duì)我來說，非常重要的是根據(jù)我們拍攝的實(shí)景來想象電影的虛構(gòu)部分。所以我們?cè)黾恿藦木挼榈饺毡镜穆贸?，來到里斯本，?jīng)歷封閉，并且在封閉期間做了剪輯。然后我們開始著手撰寫劇本。所以我們給出資拍電影的人的劇本，是一個(gè)帶有許多聯(lián)系的劇本。所以我們有第一場(chǎng)、類似的第二場(chǎng)，然后是在緬甸拍攝的一個(gè)連續(xù)鏡頭。這種寫作完全是對(duì)我們所拍攝的內(nèi)容的反應(yīng)。所以我們想象的這些場(chǎng)景類型都與我們所展示的內(nèi)容相關(guān)聯(lián)。

外媒：電影中有一個(gè)時(shí)刻，你改變了視角，把焦點(diǎn)從愛德華轉(zhuǎn)移到了莫莉身上。為什么這樣決定？ 戈麥斯：當(dāng)我把愛德華獨(dú)自留在竹林時(shí)，莫莉在這一時(shí)刻來到的電影結(jié)尾，所以是角色處在了同一時(shí)間點(diǎn)。西藏人給愛德華鴉片的那一幕，我認(rèn)為愛德華看起來不動(dòng)，但他在工作。在我看來，這更加微妙，因?yàn)楝F(xiàn)在愛德華的個(gè)性更加內(nèi)斂，而你完全可以看到莫莉的一切。因此，愛德華通過真實(shí)世界的圖像和有關(guān)環(huán)境的旁白，展示他內(nèi)心深處有什么涌動(dòng)。因此，在那里我認(rèn)為有一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他從電影一開始就只有恐慌。然后有一個(gè)時(shí)刻，他變得更加模棱兩可，也許他開始有想要與莫莉分手的感覺。我認(rèn)為這一點(diǎn)越來越明顯，直到最后他終于能夠說出莫莉這個(gè)詞，因?yàn)樗麖膩頉]有見過一個(gè)抽鴉片的家伙，所以顯然對(duì)他來說是不合適的。他決定坦白自己的故事。他在召喚莫莉，呼喚她的名字。然后我們就擺脫了愛德華，莫莉出現(xiàn)，電影完全改變了。 導(dǎo)筒：你為什么在棚里進(jìn)行了大部分拍攝？ 戈麥斯：因?yàn)檫@是與我們?cè)趤喼迖遗臄z的作品完全相反的世界，因?yàn)檫@是電影的世界，因?yàn)檫@是木偶戲。戲劇是電影多年來所借鑒的地方，這是另一個(gè)世界。所以我真的希望將角色放在棚里，而不是在外面。我記得我有一個(gè)早期版本，我記得有一個(gè)時(shí)刻，他們打開門的一個(gè)情節(jié)，他們會(huì)真實(shí)地出現(xiàn)在四川。 導(dǎo)筒：我注意到了，竹林其實(shí)也是在棚里。 戈麥斯：這部電影的一個(gè)優(yōu)點(diǎn)是，有時(shí)我們的導(dǎo)演做得如此逼真，以至于你會(huì)說這對(duì)我們來說是一個(gè)真實(shí)的東西。并不是一切都很順利，沒有一場(chǎng)戲是在現(xiàn)實(shí)生活中拍攝的，它總是在里斯本或羅馬進(jìn)行拍攝。我們完全在工作室里拍攝了這部電影。然后其他的部分是你擁有旅程的檔案。 導(dǎo)筒：一個(gè)關(guān)于音樂的問題，去了這么多國家，不同的亞洲國家都有各自獨(dú)特的音樂特色。你如何選擇你的音樂？ 戈麥斯：這是我的音樂品味。（笑）這就像為什么我會(huì)拍日本的猴子，或人們?cè)谔﹪灋踬\，我不會(huì)因?yàn)槲遗牡搅耸裁淳蜁?huì)看什么，而是因?yàn)槿藗冊(cè)谔﹪烎~，我會(huì)去看，因?yàn)槲蚁矚g。所以我喜歡拍我想要那個(gè)，我喜歡在這個(gè)猴子湖里拍攝，我想拍。我想使用一些音樂，因?yàn)槲易隽搜芯?，我聽了，然后聽起來不錯(cuò)。

外媒：你是如何決定黑白部分和彩色部分交替使用的？ 戈麥斯：因?yàn)槲矣?6毫米黑白膠片拍攝，最開始的大部分都是黑白的。我們90%是黑白，10%是彩色。為什么要彩色呢？因?yàn)楹诎纂娪帮@得不夠敏感，只有一種感知。所以對(duì)于夜晚，因?yàn)楹诎纂娪安粔蛎舾校銦o法拍攝，所以你必須使用彩色，然后將其轉(zhuǎn)換成黑白。所以，一切都應(yīng)該是黑白的，但要拍攝光線較少的場(chǎng)景，我必須使用彩色。我在黑白色中剪輯了所有內(nèi)容，所有的東西都被轉(zhuǎn)換成了黑白。然后我對(duì)黑白感到厭倦了，所以我就問剪輯，你能再次加入彩色嗎？那真是有趣。從某種意義上說，它是美麗的，這完全是隨機(jī)的，沒有原因?！昂冒桑屛覀兘邮苓@個(gè)挑戰(zhàn)吧?！边@是我們最終的決定，彩色鏡頭的素材保留大部分，然后剩下的部分是黑白的。

導(dǎo)筒：我邀請(qǐng)您以西方人的視角回答一個(gè)重要的問題：您如何理解東方主義這個(gè)詞？ 戈麥斯：我不認(rèn)為我需要理解。我們用這些陳詞濫調(diào)來工作，就像那些人說白人永遠(yuǎn)無法理解東方文化一樣，我不確定是否真的存在一種東方文化。您認(rèn)為呢？ 導(dǎo)筒：各種東方文化之間都有很大不同。 戈麥斯：我可以告訴你一個(gè)故事。我曾在菲律賓和日本拍攝。在菲律賓，制片人說你拍攝時(shí)要逃避警察。哦，好吧。天啊，菲律賓。然后我去了日本，我們本來應(yīng)該在一個(gè)寺廟拍攝。我們到達(dá)停車場(chǎng)，把車停好，打開車門，我走了出去，說這里很漂亮，我想在這里拍攝，你能把攝像機(jī)放在這里嗎？制作人員說不行。“為什么不行？”“因?yàn)槟悴粦?yīng)該在這里拍攝，這是停車場(chǎng)，你應(yīng)該在寺廟拍攝?！彼栽谔颖芫斓囊惶旌筒荒茉谕＼噲?chǎng)拍攝的一天，之間就差了一步。 所以我不知道。但我有一種印象，這種東方文化實(shí)體有點(diǎn)扯淡，真的很扯。我們是在尋找答案，也許陳詞濫調(diào)中總有一些真理，但我不知道是否真的是這樣，因?yàn)槁暦Q白人和西方人無法理解東方的人，可能是抽煙斗的那種人，是受假設(shè)影響的人嗎？也許他沒有看清楚？在我看來，是的。