昨晚是濱口龍介影展南京站的第一場，放映導(dǎo)演處女作電影《激情》（2008），放映完畢，導(dǎo)演親臨現(xiàn)場和大家做映后交流。 120人的觀眾席位全滿，觀影秩序和劇場氛圍不錯，看片過程中大家時不時發(fā)出笑聲，結(jié)尾鼓了兩次掌。許多人通過《夜以繼日》喜愛導(dǎo)演，入圍戛納電影節(jié)之后，這部電影被影迷們反復(fù)觀看。我和同行的朋友Rita看過三遍，而《激情》沒有網(wǎng)絡(luò)片源，大家基本上是第一次看到。北京站和成都站放映之后，這部片子的豆瓣評分從7分左右上升到8.1分。作為研究生作品，《激情》不落俗套，有很多驚喜，主題還是導(dǎo)演一貫處理的都市男女戀愛關(guān)系。 映后交流很難得，這是濱口龍介第二次來中國。主持人提醒大家珍惜提問機會，不要抒發(fā)個人感受，言簡意賅地整理問題。這次的觀眾提問總的來說挺有水平，不僅僅局限于一部電影，讓導(dǎo)演的回答呈現(xiàn)廣度。因此才能讓我們了解影片的創(chuàng)作緣由，演員調(diào)教之道，導(dǎo)演深受影響的電影，對暴力和愛的看法，以及電影中貓的設(shè)置…… 現(xiàn)場的翻譯受時間限制，會有模糊之處，加上我個人的整理，只能盡可能地切達本意。請關(guān)心的影迷先睹為快吧。現(xiàn)場照片均由Rita拍攝。

主持人暖場提問：從2008年拍《激情》到2018年拍《夜以繼日》，你覺得這十年來日本創(chuàng)作環(huán)境有什么變化？ 濱口龍介：《激情》是我在東京藝術(shù)大學(xué)研究生的畢業(yè)作品，學(xué)校提供200萬日元（約13萬） 的資金，用10天的時間來完成。我是東京藝術(shù)大學(xué)電影方向第二屆研究生，師從黑澤清、北野武。日本大學(xué)里開設(shè)的電影專業(yè)很少，藝術(shù)大學(xué)的研究生專業(yè)很像制片廠，學(xué)攝影、剪輯、燈光、制片等等的都有。歡迎大家報考東京藝術(shù)大學(xué)（大家笑），這次在北京，有兩位志愿者女生，也是從東京藝術(shù)大學(xué)留學(xué)回來。 讀研究生的目的是想走向商業(yè)電影。我的導(dǎo)演生涯從此開始?！兑挂岳^日》是我第一部商業(yè)電影，中間花了十年的時間。十年里我在做什么？拍了《親密》和《歡樂時光》。 ｜以下是觀眾提問和導(dǎo)演回答

Q1:聽說導(dǎo)演非常喜歡卡薩維蒂的電影，請問《激情》有沒有受卡薩維蒂的影響。演員在即興表演時是根據(jù)拍攝現(xiàn)場的氛圍，還是你鼓勵演員去做？ A：明顯受卡薩維蒂影響，我20多歲看卡薩維蒂的《夫君》，那個時候決定拍一部電影，過了九年的時間，我自己有些變化。為了拍那部電影，就要回到那時。《激情》最像卡薩維蒂《面孔》之處是主人公都在兩個地方來回。（《激情》的男主人公在未婚妻和曖昧對象家，輾轉(zhuǎn)來回）我拍攝時考慮最多的，是卡薩維蒂對電影的做法，信任演員，盡量讓演員自己發(fā)揮。我以前拍（短片）有固定機位，不太給演員自由。拍《激情》時，我想讓演員自己呈現(xiàn)感情。只給演員劇本，很少指導(dǎo)表演。 Q2:把暴力的討論拉到片子中來，請問是什么考慮？女教師跑出教室，是逃避了暴力問題嗎？導(dǎo)演怎么看？ A：《激情》前半部分和后半部分不一樣，相機和畫質(zhì)不同。學(xué)校的戲夾在中間。我當時在想給導(dǎo)師黑澤清看的話，該做一個什么樣的電影。他電影的世界充滿了暴力，在暴力世界中發(fā)生了很多事情。雖然《激情》是關(guān)于戀愛的電影，但不只是戀愛，人物生活在充斥暴力的真實世界里。老師跑掉了，她試圖解決暴力問題，但發(fā)現(xiàn)大家一直活在暴力世界里，這個問題解決不了。她并非逃跑，她無法回避暴力的存在。 Q3：這部片子里有幾處宗教色彩。比如女教師讓學(xué)生原諒、寬恕暴力，很像馬太福音里“愛你的仇敵，如果他打你臉，就把另一邊臉給他”。最后男主人公回來跪下請求原諒，體現(xiàn)了懺悔和和解?！兑挂岳^日》的結(jié)尾卻并沒有達成真正的和解。想問導(dǎo)演這十年來電影中宗教色彩的變化？ A：這個作品每個觀眾都有自己的解讀，你怎么想都可以。但是我本人沒有考慮那么多。其實導(dǎo)演也沒考慮那么清楚（大家笑）。我寫劇本的時候，才發(fā)現(xiàn)原來這些人物會說這樣的話的，原來他們是這樣說話的。所以對我來說，在尋找過程發(fā)現(xiàn)新的、我沒有想到的東西，很振奮人心。 Q4：請問導(dǎo)演是怎么挑選演員的，怎么跟演員相處？ A：寫完了劇本，百分之八十的工作完成了。拍攝的時候我對演員沒任何要求。我一般會跟備選的演員聊半小時，聽他們隨意讀劇本。聊的比較好的，我選擇可能很大。我選的演員都是我比較喜歡的，相處很開心的人，我不想跟不太好溝通的人工作，不想透過攝影鏡頭看討厭的人。 Q5：《夜以繼日》多處出現(xiàn)了貓，我看過一篇影評中說是“薛定諤的貓”?！都で椤分幸灿胸?，叫拉比的貓去世了。兩部電影都有貓的出現(xiàn)，想問導(dǎo)演這是獨特的考慮嗎？還是導(dǎo)演很愛貓？ A：日本人養(yǎng)貓的還是挺多的。《夜以繼日》中的貓是我在修改劇本時加進去的，原作（柴崎友香的原小說）中沒有。貓不聽話，和狗不一樣。這很重要，給現(xiàn)場帶來很大影響。副導(dǎo)演問過我，能不能把貓換成狗，我說不行。因為貓有偶然性，給我的電影帶來變化。我不太想完全按照拍攝計劃進行，貓還能改變電影的氣氛。 Q6：《激情》中段落之間用城市的空鏡銜接，在健一郎表白時背景也是城市工業(yè)場景，想問導(dǎo)演設(shè)置現(xiàn)代意義的空間有何獨特的想法和表達？ A：城市的空鏡是剪輯中加入的，我同學(xué)的想法。他不太喜歡這些人物（大家笑），理解不了這些人的情感，想保持一些距離，所以加入了很多空鏡。把它變成了一個城市里人與人的感覺，他們是城市的一部分?？础都で椤窌r有些地方觀眾笑，是和人物有距離，從外面觀察的效果。 Q7：施暴和被施暴與愛和被愛之間是否有關(guān)系，想問導(dǎo)演對愛和被愛的關(guān)系認知有變化嗎？ A：片中的人物都是單相思的關(guān)系，片名Passion，除了激情，還有基督教里受難的意思。人物不是自己主動的，是被動的，他們都沒有被愛，沒有被愛才不得不行動。我對愛情的看法會有變化，請看明天的《夜以繼日》。 Q8:導(dǎo)演是有對愛的困惑才拍《激情》嗎，還是當時有了確定的答案？ A：我那時快到三十對愛很困惑。導(dǎo)演對演員的要求與愛情的表達有些相似，先肯定他們，我一直要跟他們表達信任和支持，但在他們表演不對的時候，也要有否定的勇氣。如果沒有否定的可能性，就沒有意義。這是我拍攝過程發(fā)現(xiàn)的事情。