賈樟柯的眼光實在厲害，作為去年洛迦諾電影節(jié)主席，選出的獲獎作品幾乎都是獨樹一幟的作者電影。楊修華的金豹獎之作《幻土》帶有濃郁的迷幻氣息，《江邊旅館》則是洪尚秀一如既往的哲學(xué)思辨色彩，而這位來自南美大陸的女導(dǎo)演更是不遑多讓，用獨特迷人的詩意征服了一眾評委。智利女導(dǎo)演多明加·索托邁約·卡斯蒂略（Dominga Sotomayor Castillo）此前只拍過兩部影片，無一例外地，這三部作品都是戶外度假片的類型，描述的盡是家庭瑣事，以自傳式的口吻娓娓道出家庭倫理故事。這部獲獎作跟處女作《周四至周日》有不少類似之處，都有女孩的視角去觀察周遭的變化，只不過這部作品刻畫的不僅是一個家庭，而是好幾個家庭的故事。 群像戲的處理和阿根廷女導(dǎo)演盧奎西亞·馬特爾的方式很像，散漫的敘事風(fēng)格完全抑制了戲劇性情節(jié)的出現(xiàn)，而這部的視點又不完全是女主角一人，還有其他人物（暗戀的男孩以及父親等）交錯出現(xiàn)，不斷轉(zhuǎn)移的視點又令敘事文本呈現(xiàn)出碎片化的無聊傾向。這種刻畫“無聊”的主題貫穿了導(dǎo)演迄今為止的三部作品，或者說敘事根本不是導(dǎo)演的重點，她善于捕捉人物的心思情緒，營造不斷變化的背景氣氛。 在這部作品中，小孩玩耍的場景，騎車、游泳、彈吉他、爬樹屋等等都充滿著無拘無束的氣氛；而成人之間同樣有著祥和歡樂的互動關(guān)系。而夾在小孩與成人間的女主角正值青春期，她的反叛心思全在細(xì)微動作和事件里得到準(zhǔn)確的展現(xiàn)（抽煙、接吻、唱歌、坐摩托、戶外性愛）。最后半小時的一場大火戲份算是傾覆了導(dǎo)演精心營造的散文詩氣氛，卻出其不意地將前面所有散亂的人物和敘事節(jié)奏歸攏成一個高密度的表意核心，女主角的青春叛逆心態(tài)也同時找到最合適的宣泄角落。 攝影、構(gòu)圖與聲音也是導(dǎo)演出色大膽的作者標(biāo)簽。不論是切去人物身體的不規(guī)則構(gòu)圖，還是自然聲的捕捉與呈現(xiàn)，都在平靜詩意的情節(jié)里營造出躁動不安的微妙暗示。最出人意料的是，導(dǎo)演將智利獨裁統(tǒng)治倒臺后作為敘事的大背景，在這個特殊環(huán)境下人們獲得自由的心境變化似乎跟女主角的青春期心態(tài)巧合地重疊起來。結(jié)尾處森林大火以及女主角出走的情節(jié)仿佛在暗示著智利這個國家從此走上自由的道路，面對著不可預(yù)知的未來。這種無意中增添政治隱喻的手法令影片有了多一層耐人尋味的色彩，這個最佳導(dǎo)演獎可謂實至名歸。