（歡迎約稿） 創(chuàng)作是一個(gè)自圓其說的過程 《瑯琊榜》的成功不僅在于制作的精益求精，還在于其劇本在國產(chǎn)劇中，難得地將青春元素、通俗元素和正劇元素相結(jié)合。 依照“戲曲敘事”的觀點(diǎn)，創(chuàng)作總會(huì)摻和一定的非真實(shí)因素于文本中，因此作者所做的，不是讓文本多么具有真實(shí)性，而是如何讓非真實(shí)的因素使讀者信服。 《瑯琊榜》的劇本雖然瑕疵頗多，但是可貴地看到了自圓其說的精神。一些自圓其說很好地彌補(bǔ)了劇本的不足。 劇本的一大缺點(diǎn)，就是開頭對(duì)梅長(zhǎng)蘇的過去交代不足。僅僅用蒙太奇式的閃回鏡頭，閃回鏡頭中的林殊之生機(jī)勃勃與梅長(zhǎng)蘇的滿腹思慮很難對(duì)應(yīng)。極端的性格落差顯然是單薄的，難以具有說服性。但是接下來很多集，一次次通過梅長(zhǎng)蘇的舊友的對(duì)他的回憶，以及梅長(zhǎng)蘇兩次在靖王面前差點(diǎn)暴露自己。單薄過去被反反復(fù)復(fù)地渲染，而逐漸豐富。 自圓其說也有彌補(bǔ)作用。尤其在長(zhǎng)篇幅的具有傳奇性質(zhì)的作品中，作者建構(gòu)的是一個(gè)繁雜的非真實(shí)世界。難免會(huì)為了推動(dòng)情節(jié)需要而產(chǎn)生漏洞。 在具有武俠元素的作品中，主人公多是武力高強(qiáng)的人。但梅長(zhǎng)蘇偏偏弱柳扶風(fēng)。這就容易形成一個(gè)問題，就是主人公罹難是該怎么辦。我暫且舉金庸先生的《鹿鼎記》來談。金庸先生的《鹿鼎記》里的韋小寶沒有武功，一旦他落難的時(shí)候，他的七個(gè)夫人、天地會(huì)的兄弟都可以幫他。一個(gè)沒有武功的主人公在危險(xiǎn)面前存活率很低的，但有了上述人物，韋小寶的多次死里逃生也有了合理性。他的七個(gè)夫人、天地會(huì)的兄弟就是彌補(bǔ)他作為非習(xí)武之人設(shè)定的不足。 同理，在《瑯琊榜》里，飛流也是對(duì)梅長(zhǎng)蘇人物設(shè)定的一種彌補(bǔ)。確保他每次死里逃生的合理性。如在懸鏡司的天牢里，夏春要?dú)⑺烂烽L(zhǎng)蘇時(shí)候，飛流趕過來，救走了梅長(zhǎng)蘇。作為彌補(bǔ)的飛流也長(zhǎng)期處于一個(gè)簡(jiǎn)化的狀態(tài)。全劇沒有屬于他的具體情節(jié)，臺(tái)詞也只是簡(jiǎn)單的電報(bào)句。他大多隨著梅長(zhǎng)蘇來而來，隨著梅長(zhǎng)蘇去而去。因?yàn)橐坏?duì)他的描述過于詳細(xì)，會(huì)嚴(yán)重地沖擊梅長(zhǎng)蘇的中心位置。 彌補(bǔ)作用在劇中的另一個(gè)表現(xiàn)就是前后呼應(yīng)。最長(zhǎng)的呼應(yīng)莫過于埋了30多集伏筆的“怪獸”。為了讓聶鋒的出現(xiàn)不意外，因此在第十幾集的時(shí)候，就有一筆帶過士兵們捉“怪獸”的情節(jié)。直到發(fā)現(xiàn)聶鋒的前一集，也提到了“一年多了，‘怪獸’還沒有捉到。”與最后捉到一只“怪獸”，并發(fā)現(xiàn)是“聶鋒”相呼應(yīng)，使聶鋒的出現(xiàn)不會(huì)牽強(qiáng)。 除了“怪獸”，劇本精心設(shè)計(jì)的呼應(yīng)還有很多，都體現(xiàn)了劇本創(chuàng)作的認(rèn)真細(xì)致精神。朝廷六部有三個(gè)是太子黨的，三個(gè)是譽(yù)王黨的。梅長(zhǎng)蘇用計(jì)讓兩邊鷸蚌相爭(zhēng)，而他有寫有六部名稱的六個(gè)木牌。每一個(gè)部門的尚書落馬時(shí)候，他會(huì)把寫有該部門的木牌丟到炭火里燒掉。一個(gè)木牌的燒掉就象征一個(gè)部門尚書的結(jié)束。后來，梅長(zhǎng)蘇斥罵身陷囹圄的譽(yù)王后，他拿起掛在譽(yù)王監(jiān)獄前的一塊刻有譽(yù)王名字的紅色木牌，并將之背朝上地放下。木牌上譽(yù)王名字的掩蓋，和前面燒掉木牌相呼應(yīng)。象征著一個(gè)大敵人了結(jié)。 自圓其說，在理性的文本結(jié)構(gòu)上是彌補(bǔ)，而在感性的情感上則是共鳴。優(yōu)秀的作品即使觀眾明白這不是真的，但是仍然為之感動(dòng)，與之共鳴。 《瑯琊榜》的劇本安排了幾次高潮情節(jié)。如靖王要為赤焰軍平反，請(qǐng)梅長(zhǎng)蘇籌謀時(shí)候。梅長(zhǎng)蘇問靖王：“殿下可知，皇上一旦知道你在查祁王舊案，定會(huì)招來無窮禍?zhǔn)??！本竿醮穑骸拔抑?。”梅長(zhǎng)蘇問：“殿下可知，就算查清了來龍去脈，對(duì)殿下所謀之事，也毫無益處?！本竿醮穑骸拔抑馈！泵烽L(zhǎng)蘇問：“只要皇上在位一日，就不會(huì)承認(rèn)自己的錯(cuò)誤?！本竿醮穑骸拔抑馈泵烽L(zhǎng)蘇問道：“既然您都知道，還一定要查？”靖王道：“要查，我必須知道他們是如何含冤屈死，將來我登上皇位，才能一一為他們洗雪。”四問四答后，梅長(zhǎng)蘇向靖王行跪拜大禮，并說：“蘇某必定竭盡全力，為殿下查明真相”。靖王為梅長(zhǎng)蘇的鞠躬盡瘁所感動(dòng)，也為梅長(zhǎng)蘇行了一個(gè)跪拜大禮。 四問四答就像排比句一層層推動(dòng)起波瀾。并隨后皇宮中喪鐘響起，傳來太皇太后（最疼林殊的太奶奶）的死訊。而達(dá)到高潮。它讓我們感動(dòng)于主人公們的正義柔腸，同情于梅長(zhǎng)蘇在太奶奶臨死之前都不能見她老人家。 《瑯琊榜》的成功也證明了，觀眾所喜歡的人物形象，不一定是或武藝高強(qiáng)或高冷或暖心的英俊男子（古裝言情的固定形式），也可以是一個(gè)手無縛雞之力的謀士。只要這個(gè)人物能讓觀眾們產(chǎn)生共鳴，就會(huì)引發(fā)觀眾的好感。生活經(jīng)驗(yàn)告訴我們，人物沒有絕對(duì)完美或者絕對(duì)丑惡，但是卻有絕對(duì)“高雅如菊，邪惡如刀”的兩面人。梅長(zhǎng)蘇的極端隱忍和極端柔弱的二重性，讓之更富有生命力。 梅長(zhǎng)蘇的形象具有勵(lì)志性，為七萬冤魂報(bào)仇。如辛棄疾所寫：“將軍百戰(zhàn)聲名裂，向河梁，回首萬里，故人長(zhǎng)絕?！彼簿哂斜瘎⌒?，正如一次他烤火時(shí)候不慎燙傷了手，他先是抽搐，然后不住地咳嗽，最后深深凝視著發(fā)紅的雙手，嘆道：“我這雙手，也曾挽過弓，降過烈馬的。如今只能在這個(gè)詭異地獄里，攪弄風(fēng)云了?！鄙倌陼r(shí)代風(fēng)度翩翩，因?yàn)楹诎档恼味窢?zhēng)而臥薪嘗膽。在陰暗的黨爭(zhēng)面前，只有玩弄權(quán)術(shù)。 權(quán)謀總與不擇手段相關(guān)。 但《瑯琊榜》的受眾是普通大眾，它需要和大眾們的三觀一致。大眾在情感上與之共鳴，梅長(zhǎng)蘇所輔佐的人要圣賢，所用權(quán)謀也應(yīng)當(dāng)“正當(dāng)”。因此，首先，梅長(zhǎng)蘇向靖王毛遂自薦時(shí)候，靖王要求梅長(zhǎng)蘇為自己謀計(jì)時(shí)候不得傷及無辜，靖王符合賢王的標(biāo)準(zhǔn)；在平定寧國候后，皇上要帶著南楚貴族去圍獵，梅長(zhǎng)蘇提議靖王帶自己的兵過去，也讓南楚人知道，我們大梁并非都是謝侯玩弄權(quán)術(shù)之輩 ；將譽(yù)王處死之時(shí)，梅長(zhǎng)蘇等人用掉包計(jì)將懷了孕譽(yù)王妃救出監(jiān)牢。這些細(xì)節(jié)，是再三強(qiáng)調(diào)，梅長(zhǎng)蘇不是個(gè)玩弄權(quán)術(shù)的陰險(xiǎn)人物。他向靖王提議展示軍威時(shí)候，一臉慷慨激昂，猶然愛國的志士。竭力保護(hù)無辜之人，猶然仁義君子。 梅長(zhǎng)蘇在答謝紀(jì)王救祁王遺腹子之命時(shí)候，紀(jì)王拍拍梅長(zhǎng)蘇的背笑道：“同是親生骨肉，何必爭(zhēng)個(gè)你死我活的？”這句話，似乎紀(jì)王看出了梅長(zhǎng)蘇是當(dāng)年的林殊，又似乎不是。留著觀眾們?nèi)セ匚丁８f明了此劇理念上，不是在吹捧權(quán)謀，而是在批判權(quán)謀。 林殊的歸來，胡歌的歸來 網(wǎng)友墨雨培茗將主演胡歌十年前在《仙劍奇?zhèn)b傳》飾演的李逍遙和十年后的這部《瑯琊榜》中的梅長(zhǎng)蘇剪輯起來。十年前的青澀、陽光，十年后的隱忍和內(nèi)斂。巧妙的剪輯讓兩個(gè)角色隔著時(shí)空對(duì)話，遙遠(yuǎn)的時(shí)光變遷感染著我，最后我選擇了追劇。 毫不夸張的說，正如還珠格格選對(duì)了趙薇，六小齡童之后再無孫悟空。胡歌也是梅長(zhǎng)蘇的不二人選。 十二年前鮮衣怒馬，風(fēng)度翩翩，十二年后滿懷滄桑，命如燈油。劇情只是細(xì)講十二年后的復(fù)仇，十二年前的劇情單薄而使人物性格質(zhì)變得有些牽強(qiáng)。但是胡歌的演繹很好地彌補(bǔ)了不足。 無疑胡歌是飾演梅長(zhǎng)蘇的最佳人選。他在風(fēng)華正茂的22歲，靠著《仙劍奇?zhèn)b傳》一舉成名，現(xiàn)在的剛大紅大紫的明星飽受誣陷和詬病，他出道時(shí)候網(wǎng)絡(luò)輿論沒現(xiàn)在厲害。他的成名路，鋪滿了鮮花。 再后來，胡歌出了車禍，右臉受了傷，做了手術(shù)，眼睛已經(jīng)徹底失神，用特寫鏡頭還可以看到隱隱的傷疤。在這明星到處走秀和代言的年代，他淡出了銀幕，而轉(zhuǎn)身于劇場(chǎng)。演了白先勇、賴聲川等人的話劇。當(dāng)紅明星出現(xiàn)了一波又一波，他仿佛被洪流淹沒。 在《瑯琊榜》里，林殊以梅長(zhǎng)蘇的身份回京復(fù)仇，而演員胡歌用梅長(zhǎng)蘇重返銀幕。十年前的李逍遙年輕活潑，眼神撲閃，聲音響亮。十年后的梅長(zhǎng)蘇的聲音沒有力度，卻有分量；眼睛沒有精神，卻凝重。劇多用對(duì)稱式構(gòu)圖，他位于鏡頭正中間，緩緩地向前走。他說：“我活著，就不會(huì)白白地活著?！笔昵暗牧质饩褪抢铄羞b，十年后的梅長(zhǎng)蘇就是胡歌。在這個(gè)精益求精的劇組里，行著繁瑣的禮節(jié)，說著拗口的臺(tái)詞，絲毫沒有了李逍遙的痕跡。人們總會(huì)對(duì)經(jīng)歷災(zāi)害的人抱以同情，而且，今年胡歌三十三歲了，而立之年。正如序幕中的蝶從蠶蛹中破出。它象征著少年林殊的人性蛻變，也是胡歌的演技蛻變。 胡歌把梅長(zhǎng)蘇的隱忍把握的到位。除了和飾演謝侯的劉奕君現(xiàn)實(shí)對(duì)戲時(shí)略顯薄弱，劇中幾場(chǎng)關(guān)鍵戲都拿捏得很準(zhǔn)。如與霓凰相認(rèn)，霓凰是酣暢淋漓，梅長(zhǎng)蘇是極力克制到無法控制。當(dāng)不慎說出林殊名字，被霓凰發(fā)現(xiàn)。他把臉拉長(zhǎng)著，想掩藏，卻掩藏不住悲傷的思緒。被識(shí)破的時(shí)候眼睛一絲惶恐被無限地竭力隱藏，到最后抑制不住，哭得鼻涕都出來了。不同于某些一線演員，在所有劇里，演哭戲，演來演去都是一個(gè)最美角度的表情。 如今龍袍披在身，昔日梅郎不復(fù)還 終于完結(jié)了，二七天宛如一場(chǎng)夢(mèng)。不倫是觀眾，還是演員。 《瑯琊榜》終究是個(gè)傳奇，里面的正派多是正義凜然，朋友間講義氣，肝膽相照。而現(xiàn)實(shí)卻復(fù)雜得多。劇終究是要更新完的，就像在酷熱的夏日，把頭埋倒水里解暑，終究是要抬頭，仍受到現(xiàn)實(shí)太陽的考曬。 我們何其不幸，生活在瑣碎的、復(fù)雜的社會(huì)里。僅僅是浩浩歷史長(zhǎng)河中的一滴，過著麻木不仁的生活。我們羨慕這些把現(xiàn)實(shí)中的繁瑣過濾掉的傳奇故事，羨慕他們一生的轟轟烈烈。我們又何其幸運(yùn)，一生平平穩(wěn)穩(wěn)，不會(huì)遭受像赤焰軍那樣的大難，不會(huì)遭受寒毒之痛。 故事終究是要結(jié)束的，我們從水中把頭抬起，準(zhǔn)備忙碌柴米油鹽醬醋茶；演員們脫下戲服，準(zhǔn)備忙碌于演藝圈和娛樂圈的燈紅酒綠。胡歌像梅長(zhǎng)蘇，但他終究不能像梅長(zhǎng)蘇那樣生活，因?yàn)樗叱鲇芭?，是和我們一樣的普通人?我很多年不追劇，唯獨(dú)這一次癡迷不已。這不僅僅是難得的一次改編大于原著，更是國劇難得的將青春元素和正劇元素如此巧妙地融合、全體演員如此到位、每一幀鏡頭都可以成為精美劇照、制作細(xì)節(jié)把握得如此之精確。這是一場(chǎng)國劇的圣典。 即使早已知道結(jié)局，但是看到林殊的死還是深深地震撼，就像我們知道了親人終究會(huì)離開我們，但到了生死訣別那一刻，仍然忍不住痛惜。 如今龍袍披在身，昔日梅郎不復(fù)還。 再見了梅長(zhǎng)蘇，再見了胡歌。 dispatch?uri=/note/745904069/（胡歌在《南方車站的聚會(huì)》中演得如何？） 《慶余年》 逐集逐集地精細(xì)梳理《美人心計(jì)》里的bug