面對莫里亞克原著中兼具敘事結(jié)構(gòu)、情緒渲染、人物塑造的主觀視角，本片還是選擇了影像轉(zhuǎn)化這一保守安全的敘事策略，滲透了人物情緒和主題隱喻的環(huán)境描寫止步于客觀在場卻難以參與整體塑造的“再現(xiàn)”，連同對于人物獨白的粗暴再現(xiàn)一起成為了埃瑪妞·麗娃獨角戲的“表演說明”（不否認(rèn)時代技術(shù)的局限，但事實上并非不可克服）。此外在本片對原著文本亦步亦趨的改編思路上，其實可以一窺莫里亞克在成長過程中的某種投機取巧式的心機：結(jié)束了“從法院回家”這一將主觀視角與客觀敘事結(jié)構(gòu)的游戲規(guī)則，后續(xù)主人公那些自白和描繪還是否成立呢？

電影大體照著莫里亞克的小說《黛萊絲·戴克茹》拍，女主回憶加內(nèi)心獨白。富家千金為何下毒丈夫，不為錢，不為情，聽從內(nèi)心的渴望，拒絕虛假的生活。家族榮耀高于一切，犯錯的妻子不用監(jiān)獄坐牢但終生守活寡，最后她得到了丈夫大度的施舍，被放逐的自由。麗娃的雙眼時而夢幻時而憂郁，是的，她錯了，然而錯的只有她嗎？

3.5；通篇的主觀視角內(nèi)心獨白，在枯冷冬日的環(huán)境包裹下更顯清冷寂寞無比，一個注定悲劇的結(jié)局——無愛婚姻的開端，結(jié)局大抵不會樂觀，忍無可無的庸常環(huán)境，厭惡倍增的婚姻對象（無愛可訴的婚姻真是太可怕了，兩人完全在不同軌道），她墮入一個恍惚的黑洞；分水嶺其實是和女友友情的終結(jié)，她清醒地認(rèn)識到嫉妒朋友可能的幸福，她并不希望他人得到自己永不會擁有的幸福，這一刻她內(nèi)心其實就已開始被一種邪惡所誘惑。風(fēng)吹過松樹林的聲音，是自由的聲音，也是她一直向往的聲音。

7.4分左右。 女主演的太好了吧，只是影片的表現(xiàn)力太弱了，一個挺有意思的主題翻來覆去都在平鋪直敘。不過有幾個鏡頭切得很有意思，結(jié)尾那一片自由生長的大樹又何嘗不是一種令人羨慕的狀態(tài)呢。

Theres最大的困境在于她的人生始終是被安排的，在她自我掙扎的過程中始終未能有人真正走進(jìn)她的內(nèi)心。 幾部弗朗敘看下來，他的視點都聚焦在了人心的距離。

愛與自由，有時候正是這些看上去無比崇高的幻影，扭曲了人之為人最樸素的品質(zhì)，加劇了人和人之間的分歧，這個故事?lián)Q成男性視角，同樣的情節(jié)，則完全是另外一個故事。不知道原著里有沒有寫獲得自由之后的女主發(fā)生了什么。