事實(shí)證明，有些電影真的要反復(fù)看才能感受到電影的味道。《天國(guó)與地獄》第一次看更在意人物性格的塑造及劇情的推進(jìn)發(fā)展，這次重看卻發(fā)現(xiàn)電影之精致讓人嘆為觀止。電影人物之間的對(duì)立也是立體多元的，而不像是好萊塢般的二元對(duì)立。企業(yè)董事、三船、警方、綁匪四方角力。這樣的背景下，電影人物形象是立體的。在得知被綁架的不是自己孩子的時(shí)候，三船行為的反差所營(yíng)造的形象實(shí)在太棒。而且三船形象的轉(zhuǎn)變并不是簡(jiǎn)單的反差，而是經(jīng)過(guò)多次形象的轉(zhuǎn)變。出場(chǎng)時(shí)三船表現(xiàn)出來(lái)的“有野心、有追求、有良知”的主角光環(huán)形象，轉(zhuǎn)眼就變成“不近人情、自私自利”的平凡普通人，最后又終于克服種種心理阻礙，成為一名“英雄”。值得關(guān)注的是，電影在刻畫(huà)三船掙扎的過(guò)程中，精心插入了各種推動(dòng)內(nèi)心砝碼的元素。如司機(jī)可憐兮兮的形象、覺(jué)得身負(fù)責(zé)任的妻子和兒子，這都讓三船不忍；同時(shí)咄咄逼人的助手又不斷提示三船的前途，這互相角力的元素讓三船和觀眾都十分煎熬。等到第二天早晨，三船終于下定決定不付贖金時(shí)，又適時(shí)安排司機(jī)的“理解及服軟”及助手的“叛變”，繼續(xù)動(dòng)搖三船原有的決定，其內(nèi)心的沖突及矛盾不斷加強(qiáng)。電影元素的適時(shí)編排實(shí)在極佳，也讓三船形象的崩塌讓人理解，即使三船做出不付贖金的決定時(shí)，也讓觀眾不忍苛責(zé)，成功維護(hù)了三船的“英雄”形象，讓電影角色變得更加真實(shí)可信。電影情節(jié)編排方面可謂是高潮迭起。從企業(yè)內(nèi)部的斗爭(zhēng)到綁架的發(fā)生一氣呵成，甚至連場(chǎng)景都沒(méi)改變，吸引觀眾的情節(jié)層出不窮，可謂是全程無(wú)尿點(diǎn)。而題材方面打破了一般綁架題材的窠臼，綁錯(cuò)對(duì)象卻依然充滿威脅，考驗(yàn)的不再是普通綁架案的情感糾紛，而是人道主義的選擇；同時(shí)讓三船巧合地陷入兩難境地，讓劇情變得更為有趣復(fù)雜的同時(shí)，也多了對(duì)人性的叩問(wèn)。這非同一般的綁架案讓主角陷入兩難的境地，讓在場(chǎng)的警方也不忍目睹三船掙扎的場(chǎng)面。警方的同情及無(wú)奈，又何嘗不是觀眾的感受？電影后半段轉(zhuǎn)為犯罪片，情節(jié)鋪排也是簡(jiǎn)單的線索調(diào)查，這本應(yīng)該是乏味的題材。但因?yàn)楹笕木秤鲎層^眾充滿同情，從而對(duì)綁匪咬牙切齒。觀眾的心理活動(dòng)，讓電影后半段的調(diào)查、擒兇情節(jié)更讓觀眾期待，而不至于淪落至枯燥無(wú)味。其他細(xì)節(jié)值得一提。首先是前半段幾乎毫無(wú)配樂(lè)，第一次出現(xiàn)配樂(lè)的時(shí)候是三船接回被綁架的孩子，此時(shí)插入悲壯而無(wú)奈的配樂(lè)，徹底將前半段三船的憋屈爆發(fā)出來(lái)；其次電影是黑白的，唯一的彩色來(lái)自粉紅色的煙霧。這處理可謂是點(diǎn)睛之筆，光用畫(huà)面就讓觀眾眼前一亮，也預(yù)示著希望的曙光；最后是媒體的報(bào)道，讓三船成為“英雄”，但英雄此時(shí)的境遇卻是前所未有的慘。這讓人想起《七武士》的武士，即使成為最后的英雄，但勝利者卻是農(nóng)民，此處三船成為英雄，但卻因此失去了一切事業(yè)，這真是對(duì)“非黑即白”的價(jià)值觀最絕妙的諷刺。很多人批評(píng)電影的線索處理過(guò)于巧合，電影后半段也更為說(shuō)教，這些都是顯性的元素；只要忽略主題，去欣賞電影的細(xì)節(jié)安排，就會(huì)了解到電影是多么的精致。