上海市世界外國語中學(xué) 11年級 3班 fyz 知識論（TOK）期中作業(yè)——2022/10/14 電影：帶怒而眠 （To Sleep with Anger） 年份：1990 *由于在國內(nèi)視頻軟件上沒有找到片源，我到外網(wǎng)上觀看了這部電影，網(wǎng)址為https://aphalphawky.monster/threat-protection/second?t=397af402e20726feebf0968295371295b3772bfa。下面對電影某個時間的鏡頭/情節(jié)的分析以上面這個片源的時間為準(zhǔn)。 必寫部分 7.角色 （主要角色） ·Babe Brother：暴躁、易怒、叛逆、不負(fù)責(zé)、不成熟，做事欠考慮，深陷生活的流沙中，時刻處于一種無根的狀態(tài)。他對晦澀的家人（父母、妻子）的愛缺少理解的能力，以至于他被表現(xiàn)得像他理想中的親人——或者說理想中的父親——的Harry所吸引。幸運(yùn)的是，在家庭力量的加持下，他對道德還有著最起碼的良知，能夠懸崖勒馬，拒絕徹底的人性淪喪。 ·Junior：勤奮的老實人，和妻子生活恩愛且恬適，與Babe Brother相比他絕對算得上是一個好丈夫、好兒子，但是其身上總是散發(fā)著一種壓抑的氣息。他認(rèn)為父親偏愛表現(xiàn)如此之差的Babe Brother，這也導(dǎo)致了兄弟二人之間有郤。最后，這種壓抑爆發(fā)為兩人的拔刀相見，這與Junior本身的性格是矛盾的。這是這個角色身上頗有張力的一個點(diǎn)。 ·Gideon：一個陷入兩難的父親形象，有時會很煩躁，有時會開一些不合時宜的玩笑，但是不妨礙他整體上講是一個善良的人。但是，他也為自己對兒子的寵溺付出了注定產(chǎn)生的代價——不僅卷入了家庭矛盾（尤其是Baby Brother和其他家庭成員的矛盾），還在過程中得了重病。所以，盡管他自己沒意識到，但是他的一再妥協(xié)和不作為其實才是家庭矛盾的根源。 ·Harry：全片的核心矛盾，一個神秘和邪惡的象征。他懂得偽裝，同時會抓住人性的弱點(diǎn)。本是“暫住”的他成為Gideon一家的老賴，在家里吃吃喝喝，逍遙自在。他交了一群人品有問題的狐朋狗友（例如在Gideon生病時有一人詢問其妻若成為寡婦能否與他二婚），隨身攜帶刀，講著殺戮的故事。他抓住Babe Brother的心理，使其夜不歸宿，成為自己的小弟，也使其余家庭愈發(fā)疏遠(yuǎn)。我不是非常同意該片是“將家庭中的所有問題都?xì)w咎于一個神經(jīng)兮兮的‘外來者’”的評價，Harry最多是問題的加劇者，或者說是問題爆發(fā)的原因，而非問題的產(chǎn)生者，何談“歸咎”之說？問題早在Harry到訪之前就存在了（證據(jù)：[12:12] Junior指責(zé)父親的偏心 “Y’all should’ve been hard on him like you were on me”）。Harry的意外死亡后，矛盾都緩解和解除了。他所象征的陰霾和邪惡退散，父親的塑形象征著善良的重放光彩。 （值得一提的次要角色） ·Suzie：賢惠的母親形象，美好家庭的追求者和實踐者。有敏銳的洞察力，能夠發(fā)現(xiàn)家中邪惡的存在；同時也是家庭關(guān)系的維系者（如讓Babe Brother與Gideon握手；為阻止兄弟之間悲劇的發(fā)生挨了一刀子；兩人冰釋前嫌時，母親不禁微笑；在父親聲討B(tài)abe Brother時，她出來為他打庇護(hù)）。因此，該角色身上披著亙古不變的母親的光輝和靈性。 8.敘事 這部片子是以第三人稱全知視角敘事的，沒有太多的閃回和跳躍，基本上以一個平穩(wěn)的節(jié)奏推進(jìn)情節(jié)。作為一部黑人家庭倫理劇，這樣的節(jié)奏是比較合適的。另外，《帶怒而眠》遵守了story mountain的敘事結(jié)構(gòu)，在電影的前一個多小時，矛盾和壓抑的情緒被蓄意累積，為[1:20:31]處兄弟二人搏斗的高潮做鋪墊。隨著搏斗停止，故事慢慢走向一個較為溫情的結(jié)局。 《帶怒而眠》的敘事特點(diǎn)除了鋪墊，還有大量任務(wù)的語言。例如不斷被提起的“toby”（咒語，按照Harry的解釋——a charm）為這部電影提供了神秘的色彩，進(jìn)一步加重了壓抑的氛圍。又比如[1:21:42]母親手受刀傷后，Junior說“I’ll take her to the hospital”，而Babe Brother緊接著說：“We’ll take her to the hospital”，且重音在“we”上。這反映了Babe Brother的良知終被喚醒，而且Junior和Babe Brother關(guān)系修復(fù)，暗示電影在高潮后往溫情路線發(fā)展。《帶怒而眠》作為家庭倫理劇，任何事件都不是一蹴而就的，但是都是有意義的。一句簡單的話也可以象征著情節(jié)的扭轉(zhuǎn)，在敘事中頗有“四兩撥千斤”的效果。 9.價值觀 《帶怒而眠》最后算是一個HE（Happy Ending）。邪惡死亡，家庭破鏡重圓，它想傳遞的價值觀也許是“家庭治愈一切”，家庭的包容和力量大到無法言說。不管是命中注定，還是機(jī)緣巧合，天真無邪的小孩Sunny無意撒的彈珠間接導(dǎo)致了Harry的死亡。值得注意的是，這不是刻意的、人為的謀殺，使得這起“死亡”看起來并不是那么“道德敗壞”和“嚴(yán)重”，價值觀從而仍然停留在積極的一面。從另一方面講，這部電影也反映了諸如“邪惡終將付出代價”、“惡有惡報”之類的較為正向的較直觀。我認(rèn)為《帶怒而眠》在敘事中，情節(jié)、邏輯皆能自洽，因此其價值觀的表現(xiàn)是有效的。 6選4部分 2.聲音

開頭[5:35]和結(jié)尾[1:38:43]一組聲音上的對比

這個不知世事的黑人小朋友吹號的聲音在電影中出現(xiàn)了多次。一開始，這個聲音非常刺耳難聽，可謂是噪音，非常不和諧。這達(dá)到一種“惡心人”的效果，觀眾得到了一個“這家人內(nèi)部不和”的暗示。然而，在電影結(jié)尾處，小男孩吹號從噪音轉(zhuǎn)為一種相對和諧的“音樂”。這與Gideon一家由矛盾重重走向正常生活的過程是匹配的。 電影中出現(xiàn)了一些音樂（歌曲）。這些曲子大多悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，節(jié)奏緩慢。詠嘆般的調(diào)調(diào)似乎想渲染一種家庭悲劇痛苦氛圍。在這樣一個中產(chǎn)階級的黑人家庭，這些歌曲的搭配不卑不亢，非常契合。

Source: IMDB

4.鏡頭 這部電影將各種拍攝技巧使用得十分精湛，樸實但是能夠很好地為劇情服務(wù)。在影片的前一個多小時，大部分鏡頭都是近景或者特寫，其中的空鏡頭和遠(yuǎn)景很少。這種連續(xù)的“懟臉拍”給人一種喘不上氣的感覺，這更好地把觀眾帶入到壓抑的氛圍中。

[42:00-43:00]三個人的特寫擠在一分鐘內(nèi)

而在怒火消退，矛盾解除，一切回歸正常之后，遠(yuǎn)景就漸漸多了起來。遠(yuǎn)景與近景的比例達(dá)到了一種平衡，看上去比較舒服。這將電影的結(jié)尾部分拉回到一種愉悅、輕松的氛圍。

[1:37:23]

[1:38:37]

上面這個鏡頭是一個仰拍，此時躺在地上的是Harry的尸體，而一位白人警官前來做一些無用的救治和筆錄。這個鏡頭很像是Harry的視角，而仰拍將白人警官的形象放大。這又是一個有關(guān)膚色和種族議題的諷刺，白人居高臨下地藐視黑人的生命，盡管Harry是一個所謂“邪惡”的人。

[0:42]一個長達(dá)一分鐘的鏡頭

電影開頭是一個長達(dá)一分鐘的鏡頭。鏡頭從男人移到墻上的畫，再移到桌上的水果，最后回到男人的臉。該鏡頭將三個物體（人）聯(lián)系在一起：畫作里的人與男人的姿勢相近，而著火的水果象征著睡覺的男人的心理。此刻，它們同質(zhì)?；鹧媸菓嵟模腥艘彩菓嵟?。這在電影一開頭就詮釋了“帶怒而眠”的含義。同時，鏡頭移動十分緩慢，帶給觀眾一種焦急的情緒，激起不安的氛圍。 5.導(dǎo)演（橫向比較） 《帶怒而眠》的導(dǎo)演是美國的查爾斯·伯內(nèi)特（Charles Burnett）。他的另一部作品《殺羊人》（Killer of Sheep）上映于1978年，同樣非常成功。從兩部片子中可以窺見該導(dǎo)演的一些風(fēng)格。

Source：豆瓣

首先，由于查爾斯·伯內(nèi)特自己是出生于上世紀(jì)40年代的黑人，他在電影的選材上喜歡關(guān)注黑人群體。而且，他喜歡以家庭作為切入口和矛盾點(diǎn)，去描繪黑人家庭的生活，以及潛在的問題。 其次，查爾斯·伯內(nèi)特導(dǎo)演很喜歡使用小孩這個意象。在《帶怒而眠》中，Sunny是電影中一大家庭矛盾所針對的點(diǎn)；吹號的小男孩也表現(xiàn)了一定象征。《殺羊人》中，他把“兒童”這個元素更是用到了極致。這種天真無邪的純潔意象和他想表達(dá)的底層黑人的掙扎和痛苦形成一種反差。 最后，查爾斯·伯內(nèi)特的電影大多短小精悍。他能夠在一個半小時左右的電影中濃縮一個完整的故事閉環(huán)，且其意無窮。特別是兩部片子的結(jié)尾，都能夠讓人思考一陣子。我覺得這是他作為導(dǎo)演非常厲害的一個點(diǎn)。把電影做短做小是很不容易的。 6.表演（橫向比較） 在《帶怒而眠》中，我最欣賞的演員是Harry的飾演者丹尼·格洛弗。他對細(xì)節(jié)的把控十分到位——這從下面這組鏡頭就能夠看出來。

[1:15:05]

當(dāng)他讓Babe Brother拋棄自己的女人，去盡情找樂子的時候，丹尼·格洛弗的表情、肢體語言拿捏得非常到位。他猙獰的表情，再加上因為興奮而前傾的身體，塑造了一個很生動的“變態(tài)”形象，把角色最邪惡的一面展現(xiàn)了出來。 而在他參演的另一部作品《致命武器2》中，也使用了夸張的肢體語言和表情，達(dá)到了一定喜劇效果。但是，從意義角度上來看，《帶怒而眠》中丹尼·格洛弗的演技對情節(jié)貢獻(xiàn)更大。

另一處《帶怒而眠》中丹尼·格洛弗的細(xì)節(jié)把控在[1:24:36]。當(dāng)良心發(fā)現(xiàn)的Babe Brother從Harry身邊經(jīng)過時，丹尼·格洛弗咽了口口水。

這個小細(xì)節(jié)體現(xiàn)了Harry的緊張和局促，自知自己將不被這個家里的任何人歡迎和接納。這也暗示了該人物即將迎來自己的結(jié)局。