導(dǎo)演相對(duì)來(lái)說(shuō)，對(duì)于人物的設(shè)定還是有一定的把握。在矛盾的沖突點(diǎn)設(shè)置了父親這樣的人物，不少這種類型的片子都會(huì)加入這樣的一個(gè)情節(jié)。但確實(shí)，導(dǎo)演還是有意的留了一手，拍這部片子的時(shí)候并沒(méi)有展現(xiàn)的那么絕望，相對(duì)于《請(qǐng)以你的名字呼喚我》二者都是趨于平緩，但又引人深思，意味不絕。 其次就是對(duì)于大環(huán)境的描寫，想必應(yīng)該就是本片想要表達(dá)的主題了。西貢，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象在影片中反映的盡致淋漓，我們不難看出，社會(huì)現(xiàn)狀和經(jīng)濟(jì)程度決定著人的生活和電影想要表達(dá)的深度，這是毋庸置疑的。今村昌平，賈樟柯，乃至于韓國(guó)著名導(dǎo)演金基德，他們的電影都是如此一貫的將影片"運(yùn)用"折射出一定社會(huì)現(xiàn)象，帶來(lái)一定的計(jì)時(shí)，帶來(lái)一定的反思，帶來(lái)一定的哲理。 當(dāng)我們看慣了燈紅酒綠的生活，看慣了普通人生百態(tài)的日常，其實(shí)反過(guò)來(lái)再去回望那些邊緣人群，他們分為精神上的邊緣和物質(zhì)上的邊緣。越是不被理解的，不被期待的，越是導(dǎo)演們更"樂(lè)"于向觀眾展現(xiàn)的。隨著國(guó)際上對(duì)這類群體的逐漸認(rèn)可，其實(shí)也表明著一種發(fā)展趨勢(shì)，而電影所要刻畫的便是這種超乎于男女之間的情愛(ài)，這是有一定深遠(yuǎn)意義的。 （因而在看這部電影的時(shí)候，請(qǐng)勿把太多的個(gè)人偏見(jiàn)代入其中，有些時(shí)候拿掉那些"有色"眼鏡才能看到真實(shí)的，客觀的世界）