中國(guó)電影的死結(jié)就是劇本，劇本這一關(guān)過(guò)不了，再好的戲也出不來(lái)。一《邊走邊唱》原著：史鐵生小說(shuō)《命若琴弦》編劇署名：陳凱歌變形：強(qiáng)行融入了史詩(shī)風(fēng)格的寓言色彩舉例：主角盲歌手所唱的民歌，由鄉(xiāng)間俚曲改成了華夏先祖的傳說(shuō)“古時(shí)候有英雄，叫夸父，追日頭，五百年”“古時(shí)候有女子，叫女?huà)z，煉石頭，五百年”陳凱歌：“可以把這部電影看做是陳凱歌的精神自傳?！痹u(píng)價(jià)：拍得非常沉悶，我光看老藝人說(shuō)一些詞不達(dá)意，玄而又玄的話。（蘆葦）二《霸王別姬》原著：李碧華小說(shuō)《霸王別姬》編劇署名：蘆葦、李碧華（未參與創(chuàng)作）變形：劇本完全由蘆葦操刀，陳凱歌沒(méi)有動(dòng)過(guò)一個(gè)字蘆葦：“我寫劇本，你不要當(dāng)編劇。”陳凱歌：“我巴不得。”八卦：徐楓找到陳凱歌的時(shí)候，他開(kāi)始根本沒(méi)看上這個(gè)故事，覺(jué)得太通俗，是三流小說(shuō)。可是因?yàn)槌诵鞐鳑](méi)有人給他投錢，最終接招。三《風(fēng)月》原著：葉兆言小說(shuō)《花影》編劇署名：陳凱歌、王安憶、舒琪（未參與創(chuàng)作）變形：陳凱歌和王安憶兩人經(jīng)過(guò)了多次的長(zhǎng)談交流王安憶：“他是一個(gè)貪婪的人，他要的東西太多了。我不知道他讓電影承擔(dān)這樣重大的負(fù)荷對(duì)頭不對(duì)頭，但我預(yù)感到他將是‘成也蕭何，敗也蕭何’……有時(shí)候我甚至覺(jué)得，像陳凱歌這樣思想和情感太多的人，迷上電影，真是一件不幸的事情。”陳凱歌：“王安憶是個(gè)作家，并不適合寫劇本，尤其不適合給我寫劇本。因?yàn)槲覀儌z的優(yōu)勢(shì)是一樣的……王安憶寫的東西精神上是很高的，我跟她有點(diǎn)像，所以我們沒(méi)辦法真正寫出一個(gè)落到地面上、落到人間的故事，因此整個(gè)過(guò)程很困難。所以在劇本的階段就決定了這部電影可能會(huì)有問(wèn)題?！卑素裕喝~兆言受邀寫了最初兩稿，陳凱歌拿走了。到上映時(shí)，電影字幕中并沒(méi)有提到該片改編自葉兆言的《花影》。評(píng)價(jià)：到了拍《風(fēng)月》的時(shí)候，陳凱歌完全聽(tīng)不進(jìn)去別人的意見(jiàn)和建議，我告訴他前面有老虎會(huì)咬人，他不聽(tīng)，非得咬了他才跑回來(lái)告訴我：“老板，真的有老虎會(huì)咬人?！保ㄐ鞐鳎┪姨⒅厮囆g(shù)，太注重技巧，那種存在于《霸王別姬》里的非常非?！罢妗钡臇|西沒(méi)有了?！乙淹撕?jiǎn)單的力量，《風(fēng)月》是一個(gè)犯錯(cuò)誤的階段。（陳凱歌）四《荊軻刺秦王》編劇署名：陳凱歌、王培公變形：鞏俐對(duì)劇本提出了意見(jiàn)，在經(jīng)過(guò)討論、修改了前三十場(chǎng)戲之后，她方才答應(yīng)出演趙姬。八卦：姜文對(duì)劇本不滿意，并提出了很多想法，他認(rèn)為，如果他不能理解荊軻這個(gè)人物，他就無(wú)法去演，最終辭演荊軻。本片在日本首映的版本是根據(jù)劇本剪成的，連陳凱歌自己都認(rèn)為“文學(xué)劇本卻有違視像規(guī)律”，后來(lái)又重新剪了一版，變平鋪直敘為板塊結(jié)構(gòu)?！芭c其這樣拉開(kāi)的散點(diǎn)兒的敘事，還不如把情節(jié)集中起來(lái)。”后來(lái)在2003年接受白睿文采訪時(shí)，他又表示“第二個(gè)版本是我被迫為歐美市場(chǎng)做的，他們派了一個(gè)人到北京來(lái)說(shuō)你應(yīng)該這樣剪、那樣剪。因?yàn)檫@是一部預(yù)算很高的電影，我沒(méi)辦法不聽(tīng)，心里很不開(kāi)心，因?yàn)槲矣X(jué)得原來(lái)的版本更符合我的原意?！痹u(píng)價(jià)：在劇情與人物的邏輯關(guān)系上，如其劇本般的混亂不堪難以理喻，猶如進(jìn)入了一座無(wú)視結(jié)構(gòu)原理的巨無(wú)霸式的建筑之中，滿目是大而無(wú)當(dāng)華而不實(shí)的堆砌，臺(tái)詞聲嘶力竭內(nèi)容卻蒼白無(wú)力。（蘆葦）五《無(wú)極》編劇署名：陳凱歌、張?zhí)筷悇P歌：“張?zhí)渴怯胸暙I(xiàn)的，我覺(jué)得他最大的貢獻(xiàn)就是陪我一塊聊天?！睆?zhí)浚骸拔液完悇P歌導(dǎo)演在5個(gè)月的劇本討論中，唯恐觀眾不笑，觀眾能笑，是看到了劇中的荒謬性，《無(wú)極》是蘊(yùn)含著深刻主題的詼諧劇、悲喜劇?！绷囤w氏孤兒》原著：紀(jì)君祥雜劇《趙氏孤兒》編劇署名：陳凱歌變形：一是加入屠岸賈弒君情節(jié)，二是韓厥放孤后未自殺，三是加入了程妻一角，四是屠岸賈的死法。高璇：“我們最引以為豪的創(chuàng)作是元雜劇沒(méi)有的人物——程妻對(duì)于情節(jié)走向的翻轉(zhuǎn)、推動(dòng)，貢獻(xiàn)最大的情節(jié)是程嬰把趙孤抱回家，城門四合，兵士逼迫全城交出嬰兒，程嬰找公孫，回家發(fā)現(xiàn)程妻已把趙孤頂包程勃交出，從而把趙孤和100個(gè)嬰兒捆綁置換為公，程勃為私，懂劇本的人知道：此節(jié)盤活上部?！备哞骸瓣P(guān)于上半部，情節(jié)都在，意思變了，因此上半部不能說(shuō)是我們的上半部，同樣下半部也并非與我們無(wú)關(guān)，戰(zhàn)爭(zhēng)一節(jié)：趙孤冒進(jìn)被圍、屠岸賈救之受傷、趙孤再求程嬰反救之，包最后一節(jié)弒屠，沒(méi)離開(kāi)前也都大致有了。”高璇：“我們的后半部是：程嬰利用趙孤接近屠岸賈，幾次殺之未遂，于是決計(jì)利用趙孤復(fù)仇，當(dāng)前史批露，趙孤于情無(wú)法下手，于理必須殺屠，程嬰目睹趙孤糾結(jié)，遂覺(jué)自己逼少年殺人之殘忍，在復(fù)仇箭在弦上一刻，少年崩潰手軟，程嬰為護(hù)趙孤，以身殞命?！比螌毴悖骸半娪爸校疚米託⑼酢汀畠蓷l魚(yú)滑倒韓厥’兩處情節(jié)并非我們的設(shè)計(jì)，而是導(dǎo)演的妙筆。”八卦：在劇本寫了一多半、完成“搜孤救孤”結(jié)點(diǎn)后，由于接受不了趙孤和屠岸賈情深意篤十五年、聽(tīng)了自己身世就提刀弒父這樣的情節(jié)，高璇與任寶茹退出創(chuàng)作，而陳凱歌堅(jiān)持最后結(jié)局是“一個(gè)快意恩仇的故事”。什么時(shí)候陳凱歌可以放下他那半吊子的哲學(xué)思考和抑不住的人文關(guān)懷，不再攬編劇的活兒，或許《霸王別姬》還有得超越。其實(shí)，一切悲劇的起點(diǎn)已經(jīng)安排在了陳凱歌考北大落榜那一年：“人家說(shuō)我的作文寫的就不成，別的科目成績(jī)還可以，他們還納悶我作文不好，干嘛還考中文系。其實(shí)，當(dāng)時(shí)我自認(rèn)作文寫得是不錯(cuò)的，很有文學(xué)性，已經(jīng)忘了當(dāng)時(shí)的作文題目了……”