被“史上第一部哥特恐怖小說”忽悠去的，不得不說我森叔還是老了。 應(yīng)該說，十八世紀的古典文學(xué)、且英國小說，所謂的“哥特”，幾乎都來自于其語言文字。那種遠離我們現(xiàn)代敘述體系的語言文字風(fēng)格，著實是讓人感到陌生、且隔澀的。但將小說搬上銀幕，這種哥特感如何呈現(xiàn)？或者說電影試圖呈現(xiàn)的哥特，與小說已完全不是同一種語境、甚至與我們現(xiàn)在通識意義所認知的也不同… 不太哥特，但確是古典的。拍攝手法、構(gòu)圖、光影，都跟戈雅的油畫似的；也像是場景置換了的舞臺劇，就連圓形的切換鏡頭，也讓人聯(lián)想起拉幕閉幕。

對宗教的闡釋，也還算到位，惡魔的兩面性面貌，罪惡=人之欲望、原罪等等，關(guān)于對懲罰、痛苦的承受也有著情節(jié)上的呼應(yīng)。

問題還是出在故事的敘述方式與人物的演繹上吧。一句話，戲劇張力不夠！將一副特麼狗血的人物關(guān)系圖譜隱藏在波瀾不驚的敘事與好死不如賴活著的人物上，實在是好泥也扶不上墻…也不知導(dǎo)演到底想表達、凸顯的是啥？宗教的通俗化闡釋是有了，但與之相對的懸疑與驚悚是完全不存在的！違和得很…就像找森叔來演禁欲，納尼、全世界觀眾對他的銀幕大鳥應(yīng)該都很熟悉了好不！