拉美國(guó)度向來(lái)盛產(chǎn)獨(dú)裁者及其故事，而電影創(chuàng)作者在拍攝此題材時(shí)也絞盡腦汁各顯神通，智利導(dǎo)演帕布羅·拉雷恩的“獨(dú)裁者三部曲”、墨西哥導(dǎo)演米歇爾·弗蘭克的《新秩序》、危地馬拉導(dǎo)演杰羅·布斯塔曼特的《哭泣的女人》等作品均透過(guò)不同的敘事角度，采用不同的類型實(shí)驗(yàn)手法來(lái)詮釋這個(gè)主題。假如歐洲導(dǎo)演來(lái)拍這個(gè)題材又會(huì)是什么樣子呢？這部《阿索爾》提供了一個(gè)獨(dú)特的例子。 這部名不經(jīng)傳的影片是瑞士導(dǎo)演安德利亞斯·豐塔納的處女作，入選去年柏林電影節(jié)“遇見(jiàn)”單元，這是一個(gè)專門為主題大膽、形式新穎的作品而新開設(shè)的單元：超長(zhǎng)的《馬爾姆克羅格莊園》、動(dòng)物紀(jì)錄片《貢達(dá)》和怪誕動(dòng)畫片《殺掉它，然后離開這個(gè)小鎮(zhèn)》等影片均出自此單元。雖說(shuō)這部《阿索爾》較為小眾冷門，但它在去年年底竟意外等上不少英美電影雜志的十佳榜單，證明了影評(píng)人的眼光銳利，極具前瞻性。

影片名字是一個(gè)銀行業(yè)內(nèi)部暗語(yǔ)，意為“默不作聲”或“將底牌藏起來(lái)”。故事講述一名瑞士私人銀行家和妻子前往布宜諾斯艾利斯，處理他同事無(wú)故失蹤的事件以及客戶的后續(xù)服務(wù)。漸漸地，主人公贏得了客戶的金錢和信任，進(jìn)入到超級(jí)精英與世隔絕的高風(fēng)險(xiǎn)世界。在這個(gè)不為人知的過(guò)程中，他會(huì)有什么樣的可怕遭遇呢？ 這是一種極端方式拍攝的獨(dú)裁政權(quán)故事。鏡頭跟隨著主人公逐個(gè)拜訪他的客戶，表面上以大量淡而無(wú)味的商業(yè)談判對(duì)話填充敘事，暗地里卻埋下了復(fù)雜多端的秘密細(xì)節(jié)。這些客戶都是精英權(quán)貴，他們主要擔(dān)心自己的財(cái)產(chǎn)安全，會(huì)否被政府掠奪充公，卻對(duì)政府殘害平民的行為視而不見(jiàn)。而身為一名來(lái)自西方國(guó)度的主人公，逐漸掌握了這個(gè)政權(quán)的罪證，卻選擇默不作聲。這種態(tài)度與瑞士一向所秉持政治中立的國(guó)家立場(chǎng)相關(guān)，但事實(shí)上這種“政治中立”成為了影片反思的對(duì)象。

盡管故事中有暗殺異見(jiàn)、精心算計(jì)、商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)等類型片的常見(jiàn)元素，導(dǎo)演卻不依賴聳動(dòng)人心或刺激感官的畫面勾起觀眾興趣，實(shí)驗(yàn)性的敘事方式完走向了商業(yè)片的反面。罪惡暴行完全被排除在畫面之外，只透過(guò)暗語(yǔ)式的對(duì)白和隱秘的人物關(guān)系來(lái)揭示核心主題。鏡頭始終瞄準(zhǔn)著上流社會(huì)的標(biāo)配（高級(jí)酒店、豪華莊園、賽馬場(chǎng)等），利用不安的配樂(lè)在祥和雅致的環(huán)境里透露出危機(jī)四伏的壓抑和威迫感。這種獨(dú)特的手法像在邀請(qǐng)觀眾玩敘事拼圖，撥開層層迷霧去尋覓答案。這種敘事手法過(guò)于隱晦，要求觀眾有極大專注力，以及相當(dāng)?shù)臍v史背景知識(shí)，其結(jié)果自然也很容易讓人失去耐心和觀賞興趣。 不過(guò)，堅(jiān)持到結(jié)尾的觀眾會(huì)大感吃驚。導(dǎo)演冷靜克制地將謎底壓到最后高潮，鏡頭突兀地從浮華的上流場(chǎng)所轉(zhuǎn)到陰森隱秘的森林，這突如其來(lái)的一幕終于讓軍事獨(dú)裁者露出了猙獰可怖的獠牙。而更可怕的是主人公竟默許縱容獨(dú)裁者的滔天罪惡，走上了違背良心的助紂為虐之路，無(wú)法不令人反思這種平庸之惡。