詹姆斯邦德和伊森亨特之后誰(shuí)是下一個(gè)抓人眼球的特工，杰森伯恩橫空出世了。然后我們發(fā)現(xiàn)這位仁兄更簡(jiǎn)潔但其實(shí)卻更細(xì)膩，更冷靜但其實(shí)卻更感性，更實(shí)用但卻更孤膽。如果說(shuō)詹姆斯邦德成就了那一個(gè)系列的男主角以及捎帶手帶著的女主角，湯姆克魯斯成就了伊森亨特這一永遠(yuǎn)行走在impossible邊緣的男子的話(huà)，馬特達(dá)蒙和杰森伯恩是完全的互相成就，馬特達(dá)蒙呈現(xiàn)出了一個(gè)很完美的伯恩，伯恩的角色又把馬特達(dá)蒙的演技人氣收益以及整個(gè)事業(yè)發(fā)展推上一個(gè)嶄新的臺(tái)階。和007這樣的特工不一樣，伯恩沒(méi)有任何人的幫助，他也不是一個(gè)寵兒，他沒(méi)有高科技武器，他沒(méi)有可以用手機(jī)操縱的車(chē)，他的身邊沒(méi)有女人，他甚至連自己是誰(shuí)都不知道，因此，伯恩是對(duì)特工形象的一個(gè)超越，在伯恩身上我們看不到邦德的光環(huán)，伯恩更真實(shí)更普通，雖然他一樣的身手不凡。我們來(lái)看看伯恩是怎樣的。他在海上被撈起來(lái)，記憶全失，但慶幸的是他的絕技沒(méi)有丟掉。他精通多國(guó)語(yǔ)言，他有敏銳的觀察力，非凡的身手，精準(zhǔn)的槍法，但是他始終是無(wú)助的，因?yàn)樗麤](méi)法清楚的了解自己。他沒(méi)有交通工具，三部電影我們看到他周游了幾乎整個(gè)歐洲，他的交通工具只是火車(chē)地鐵，他需要用偷鑰匙的方法奪得摩洛哥街頭的一輛摩托，他不只一次的用電線(xiàn)摩擦開(kāi)車(chē)開(kāi)摩托。他車(chē)技高超，因此每次追車(chē)之后倒霉的都是對(duì)方。他也會(huì)躺下不看前面開(kāi)車(chē)，那是因?yàn)樗仨毝惚茏訌棥Ｋ砩蠜](méi)有武器，每次都是徒手搏斗之后搶下對(duì)方的武器。他沒(méi)有女人，他遇到的第一個(gè)女人當(dāng)時(shí)正陷在一堆麻煩當(dāng)中，他不濫情，那一個(gè)女人他曾經(jīng)希望好好守護(hù)，但她卻因?yàn)樗馈Ｋ呗泛芸欤呗返臅r(shí)候永遠(yuǎn)不回頭。他的臉上永遠(yuǎn)沒(méi)有表情，他的感情全部隱藏在心里。他的技巧很實(shí)用不花哨，他會(huì)用酒鎮(zhèn)痛，會(huì)把雜志放在面包機(jī)里再拉開(kāi)煤氣制造爆炸，這些都顯得他很真實(shí)。他會(huì)溜門(mén)撬鎖，他總是偷偷潛入別人的家在別人打開(kāi)門(mén)的時(shí)候輕輕的說(shuō)，別怕，我不會(huì)傷害你。他懂得因特網(wǎng)的作用，他會(huì)在網(wǎng)上查到一個(gè)地址然后迅速動(dòng)身決不猶豫不決。好的，這些已經(jīng)足夠了，他很簡(jiǎn)潔，無(wú)論是他的動(dòng)作還是動(dòng)機(jī)；他很冷靜，因?yàn)樗偸悄茏羁焖俣鹊念A(yù)知危險(xiǎn)并且想辦法躲過(guò)去；他很細(xì)膩也很感性，他為他的女人悲傷雖然他沒(méi)有表現(xiàn)在臉上。他很孤膽，他一次次的讓他身邊的人離開(kāi)，無(wú)論是瑪麗還是尼基。如果詹姆斯邦德是完美主義，伊森亨特是偶像主義，那么杰森伯恩就是現(xiàn)實(shí)主義了。來(lái)看電影。作為一個(gè)好萊塢商業(yè)片，一個(gè)特工動(dòng)作片來(lái)說(shuō)，故事本身并不是賣(mài)點(diǎn)，但是故事的架構(gòu)還是不錯(cuò)的，完整的看完三部之后會(huì)發(fā)現(xiàn)三部完整的形成了一個(gè)故事，失憶的特工找回了記憶，找回了自己，該抓起來(lái)的人也罪有應(yīng)得了，很完滿(mǎn)。事實(shí)上，個(gè)人覺(jué)得第一部的故事本身已經(jīng)比較完整了，假設(shè)當(dāng)時(shí)就收尾也可以接受，第二部第三部的聯(lián)系更緊密一些，兩部片子甚至開(kāi)頭結(jié)尾都連在了一起。影片故事的成功之處在于，他抓住了一個(gè)很好的線(xiàn)索，那就是伯恩的失憶和他不斷的要找回記憶的嘗試，失憶不是個(gè)新鮮的噱頭了，但導(dǎo)演還是用了三部電影的篇幅來(lái)講這個(gè)故事，而且無(wú)論是哪一部都沒(méi)有偏離這一主線(xiàn)，所以故事自然就很緊湊，伯恩每一次旅行每一次出擊的目的都很簡(jiǎn)單，一次次的到自己曾經(jīng)到的地方（第二部?jī)?nèi)斯基的賓館，第三部接受使命的建筑），一次次的頭疼蹲坐在地，都是為了找到自己。敘事的節(jié)奏很快，很符合影片本身的節(jié)奏，這也是導(dǎo)演希望達(dá)到的一個(gè)節(jié)奏。故事的發(fā)展不拖沓沒(méi)有廢話(huà)，上來(lái)就是追捕和逃亡，尋找和自己過(guò)去有關(guān)的線(xiàn)索，找到就不管三七二十一直接就去，去了就開(kāi)打，打完就跑，接著再追。很連貫，所以讓人覺(jué)得很過(guò)癮，很爽。作為動(dòng)作片，看點(diǎn)當(dāng)然是動(dòng)作。好萊塢的動(dòng)作世界早已經(jīng)有許多流派，比如成龍那樣的搞笑打斗，發(fā)哥臥虎藏龍的飄逸打法，殺死比爾的華麗打法，伯恩的打法有點(diǎn)接近李連杰甚至超過(guò)李連杰，這種打法很實(shí)用，很簡(jiǎn)單的搏擊，他不需要武術(shù)啊泰拳啊之類(lèi)的渲染，直接生干。而且動(dòng)作基本上都是近身的肉搏，出拳快速干練，沒(méi)有多余動(dòng)作，不玩好看的，只玩實(shí)用的。實(shí)用到所有的東西都可以當(dāng)武器，鋼筆，卷起來(lái)的書(shū)，毛巾，身邊的東西都可以利用起來(lái)。第三部里在摩洛哥的那場(chǎng)房頂大追逐加室內(nèi)打斗是三部電影里打斗戲的最高點(diǎn)，甚至被譽(yù)為近年來(lái)少有的經(jīng)典打戲。之前的追逐本以十分精彩，伯恩在房頂上飛來(lái)跳去的，一會(huì)沖進(jìn)你家客廳一會(huì)掉入他家臥室的。另一邊，尼基正拼命躲避德什的追擊。高潮來(lái)臨前，還有小段偃旗息鼓，在昏暗的屋內(nèi)，之前緊湊的音樂(lè)銷(xiāo)聲匿跡取而代之的是尼基恐懼的喘息聲，然后鏡頭回到伯恩音樂(lè)再起，接著音樂(lè)再停止，生生增加了緊張感。這場(chǎng)打戲動(dòng)作快的看不清楚，當(dāng)?shù)率膊倨鹛甑兜臅r(shí)候，伯恩應(yīng)戰(zhàn)的武器是毛巾，鏡頭的強(qiáng)烈晃動(dòng)會(huì)讓你在動(dòng)作中迷失，但是剃刀的聲音卻多少被放大，于是在看不大清楚的時(shí)候卻聽(tīng)的很清楚，緊張感大增，最后德什是生生被伯恩掐死在浴室里的，比起浪漫的遠(yuǎn)遠(yuǎn)中彈要?dú)埲痰亩嗾鎸?shí)的多。在看這一段長(zhǎng)長(zhǎng)的追逐和打斗的時(shí)候，我的手心出汗了，要知道這在一個(gè)沒(méi)有暖氣外面大雪紛飛的屋子里基本很難出現(xiàn)。說(shuō)到打戲有兩點(diǎn)不能不提到。一是鏡頭剪輯，二是音樂(lè)。如果用一個(gè)形容詞來(lái)說(shuō)鏡頭剪輯，我想到的是凌厲。第一部諜影之后換了導(dǎo)演，從道格利曼換成了寫(xiě)實(shí)著稱(chēng)的格林格拉斯（93航班就是出自他手，足夠?qū)憣?shí)了）。第一部導(dǎo)演曾試圖營(yíng)造出一點(diǎn)浪漫氣息，有吻戲有愛(ài)情，有馬特達(dá)蒙在溫存后起床時(shí)那絕對(duì)溫馨的莞爾一笑，到了第二部寫(xiě)實(shí)成為主旋律，浪漫基本不見(jiàn)了。而事實(shí)上，鏡頭剪輯的手法是影片動(dòng)作戲得以成功的最重要原因。打斗時(shí)，鏡頭的超強(qiáng)烈晃動(dòng)，似乎所有的鏡頭都是攝影師用肩扛攝像機(jī)拍下的，晃動(dòng)嚴(yán)重的讓人快看不清楚發(fā)生了什么。并且剪輯上也采用了快速的手法，多個(gè)角度的鏡頭不斷來(lái)回切換，比如多個(gè)人很多的場(chǎng)景的處理，各個(gè)角度很好的展示了當(dāng)時(shí)的形勢(shì)。于是快速的切換剪切和急劇晃動(dòng)的鏡頭感，配合上簡(jiǎn)潔干凈的動(dòng)作，讓打戲的速度感爆發(fā)力很強(qiáng)，所以很快很過(guò)癮。而音樂(lè)的渲染很合適，音樂(lè)不復(fù)雜，就是強(qiáng)烈的節(jié)奏加鼓點(diǎn)，音樂(lè)的速度和鏡頭切換的速度和鏡頭的晃動(dòng)很搭調(diào)，所以影片顯得很活躍不沉悶，這種感覺(jué)很難描述，需要親身體會(huì)其中，如果你像我一樣膽兒不太大，那肯定會(huì)因?yàn)槟莻€(gè)氣氛而緊張的。我相信。當(dāng)然，影片的亮點(diǎn)還有追車(chē)戲。我想到了好萊塢的追車(chē)大王邁克爾貝，那是一個(gè)你不給他錢(qián)他不知道怎么弄電影的主兒，所以他的片子里充斥的是爆炸和大場(chǎng)面。諜影的追車(chē)場(chǎng)面也不能說(shuō)小，但是和那個(gè)的感覺(jué)就很不一樣。首先他沒(méi)有太多的爆炸鏡頭，倒是不停的撞車(chē)但都沒(méi)爆炸，不光沒(méi)爆炸那車(chē)無(wú)論怎么裝怎么散架的不行了最后還是一樣能開(kāi)下去。另外鏡頭的重點(diǎn)主要是開(kāi)車(chē)的人，也就是伯恩，即便危急到生死，他還是很冷靜很沉著。還有就是追車(chē)的場(chǎng)景很多變，不只是公路那么簡(jiǎn)單，從印度的田野到紐約的大街上，不管場(chǎng)景換不換，追車(chē)的刺激感都沒(méi)變。我還是覺(jué)得，第三部的追車(chē)是最高點(diǎn)，這部里面有翻車(chē)了，追車(chē)結(jié)束的時(shí)候，伯恩自己的車(chē)也翻了，而且還有一個(gè)汽車(chē)從樓上摔下來(lái)的橋段。另外，這次還有倒車(chē)了，當(dāng)時(shí)我突然想到了變形金剛那姐姐的倒車(chē)技術(shù)了。當(dāng)然，追車(chē)場(chǎng)景里依然離不開(kāi)鏡頭的強(qiáng)烈晃動(dòng)和剪切，配合音樂(lè)的渲染確實(shí)很動(dòng)作很過(guò)癮。伯恩的臉上很少有表情，但其實(shí)卻不難看出他的內(nèi)心活動(dòng)。比如在第三部開(kāi)始他坐在火車(chē)上看著報(bào)紙回憶的時(shí)候，他在內(nèi)斯基女兒家的時(shí)候，他在對(duì)尼基上車(chē)前的溫存，他在水里望著瑪麗下沉的尸體的時(shí)候，雖然他的表情并不明顯甚至從頭到尾都不笑，但是卻不難看出他內(nèi)心的痛苦和孤獨(dú)。他一次次的把槍口對(duì)準(zhǔn)別人但都放棄了，那個(gè)時(shí)候的他依然臉上沒(méi)有特別的表情，他只是喘氣而已，但還是很容易看到他內(nèi)心的掙扎。影片改變了原著美蘇對(duì)峙的背景，把伯恩放在了國(guó)家機(jī)器的框架下，他失憶了，他不光是在找自己，而在這個(gè)過(guò)程中他觸碰到了國(guó)家機(jī)器的某些幕后的東西。他很孤獨(dú)，但這樣更能把他塑造成一個(gè)英雄。他交給潘的東西定了高官的罪，他也找回了自己。淺顯的說(shuō)，他在和國(guó)家機(jī)器的對(duì)峙中取得了一次勝利，但實(shí)際上，最后他才意識(shí)到，他是國(guó)家機(jī)器的一個(gè)棋子，他是政府資產(chǎn)，他是志愿者，他為政府殺人卻傻乎乎的以為是在拯救美國(guó)人的生命。當(dāng)他對(duì)自己的來(lái)歷一知半解的時(shí)候，他就已經(jīng)想脫離自己的這個(gè)身份，但卻始終擺脫不了，是他塑造了他自己，在那個(gè)時(shí)候他開(kāi)槍殺人之后他就再也不是原來(lái)的自己了，也再也回不去了，因?yàn)樽鲞^(guò)的終究不能抹殺。于是，當(dāng)你失憶后找回記憶的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)那根本不是你想要的。這是一種悲哀，這種悲哀是伯恩的力量，多少有點(diǎn)震撼人心的力量。伯恩系列結(jié)束了，馬特達(dá)蒙曾經(jīng)聲稱(chēng)伯恩系列已經(jīng)完結(jié)，但之后他的反悔表態(tài)加上諸如尼基和伯恩的過(guò)去之類(lèi)的疑似伏筆，讓人依稀看到諜影4的影子，但我不希望再有諜影4，甚至諜影5諜影6。諜影123是一個(gè)經(jīng)典，而且相當(dāng)完整，足夠完整，不需要讓伯恩變成下一個(gè)沒(méi)完沒(méi)了的詹姆斯邦德，不是嗎？說(shuō)起來(lái)，尼基最后那微微上揚(yáng)的微笑不是很美麗嗎？