熟悉美劇，特別是懸疑推理類劇的朋友都知道，美劇喜歡將關(guān)鍵的線索隱藏在開頭或者別的什么不經(jīng)意的地方，當(dāng)劇情發(fā)展到真相大白的一刻在通過閃回前后照應(yīng)，讓人大呼：“原來早就。。。”怎樣，以達(dá)到前后照應(yīng)的效果，給人大腦短路的感覺。遺忘線索太隱晦猜不透，這次導(dǎo)演調(diào)低難度直接放在片頭那個(gè)SYFY的背景里，沒錯(cuò)我猜就是植物。       還好判斷吧，首先荒島的宗教領(lǐng)袖是個(gè)植物學(xué)家，并和他的神秘團(tuán)隊(duì)進(jìn)行各種植物實(shí)驗(yàn)；其次作為逃離塵世隱居荒島并有宗教的狂熱式信仰的人們很容易走向極端，以神的名義進(jìn)行各種他們認(rèn)為正確的事情。這種狂熱的篤信是強(qiáng)大的精神力量，用得好則驅(qū)動(dòng)馬可波羅和唐僧取經(jīng)，用得不好則一不小心就滑入恐怖主義的深淵，善惡就在一念之間。這次不知道領(lǐng)袖主的實(shí)驗(yàn)出了什么差錯(cuò)，或者是手下的人背著他做了什么小動(dòng)作，真菌擴(kuò)散疫情小爆發(fā)感染了一船的游客，事情鬧大了這才引來不怕死的勇敢的有責(zé)任心和技術(shù)的CDC登島，故事就從這里開始。       同樣是封閉的空間，和第一季不同的除了地點(diǎn)從北極冰原轉(zhuǎn)移到大洋孤島之外，田真和他的女兒的長(zhǎng)生技能使得跨越30年成為了可能，而編劇也就這么做了。時(shí)間線動(dòng)輒在30年之間切換，并且不是簡(jiǎn)單的一個(gè)字母“30年后”這樣干巴巴而是以DAY為單位，用同一處風(fēng)景或是房屋或是山林在30年一萬多天里的四季變換，像是一部加快了許多倍的電影，讓人頓生時(shí)光荏苒之感。       同樣值得一提的是編劇將前后三十年這兩條線在前幾集里的融合的手法，換句話說是告訴人們“故事跨越了30年”的方法極為巧妙。法拉格博士循著蹤跡追到林間小屋，準(zhǔn)備踢門而入；畫面切換到30年后，田真女兒被蒙面人背到小屋并綁在椅子上拿個(gè)鑷子比劃著就要往眼睛里戳，門外（30年前）眾人準(zhǔn)備踹門，不明就里的觀眾的心都快提到嗓子眼了，究竟眾人能否成功解救茱莉亞呢？一腳踹開門，空無一人，正當(dāng)疑惑的時(shí)候，蒙面男的鑷子一下夾出了茱莉亞的隱性眼鏡而不是他的眼珠子！悲劇變喜劇，茱莉亞的不死之身的身份被虹膜出賣了——原來蒙面男只是想確認(rèn)身份，虛驚一場(chǎng)。而這種強(qiáng)烈的對(duì)比使得觀眾的心被緊緊地抓住，懸疑劇成功了。接著法拉格手下男醫(yī)生遺落裝死老鼠的罐子，罐子里的老鼠在30年間腐敗變質(zhì)化為一頓白骨，然后鏡頭從罐子上移開，人們看到30年后被綁在椅子上茱莉亞，方恍然大悟已過30年。