原文標(biāo)題：倫敦諜巢 原文作者： Jean-Marie Samocki 原文發(fā)布時(shí)間：2025年3月19日 由《感應(yīng)》（Presence, 2024）的編劇大衛(wèi)·凱普?qǐng)?zhí)筆編劇的《黑袋行動(dòng)》僅在前者完成之后兩個(gè)月便投入攝制，初看之下這部配備全明星陣容、旨在突出娛樂(lè)性的影片更像是商業(yè)上的妥協(xié)之作，這與索德伯格在前作中對(duì)于攝像機(jī)與數(shù)字技術(shù)潛能所做出的更為形式化的探索的努力形成了對(duì)立。《感應(yīng)》中對(duì)于流暢而簡(jiǎn)潔風(fēng)格的追求如今讓位于生硬的剪輯、懸疑橋段以及阿加莎·克里斯蒂式的真相大白的結(jié)尾。然而盡管《黑袋行動(dòng)》的故事發(fā)生在毫無(wú)個(gè)性的辦公室和單調(diào)乏味的高檔住宅區(qū)中，這部間諜電影還是逐漸揭示了其狂熱的玩樂(lè)本質(zhì)（frénésie ludique）。這個(gè)定律幾乎在全片的第一個(gè)對(duì)話（以及第一個(gè)連續(xù)鏡頭中）就被近乎戲仿一般地高效宣示：在倫敦的一家夜總會(huì)中四處漫游一般地找尋到他的線人之后，喬治·伍德豪斯（邁克爾·法斯賓德飾）得知了難以置信的真相：“你的團(tuán)隊(duì)里有內(nèi)鬼，而你的妻子是嫌疑人之一”。緊接著的周日聚餐中，喬治將吐真劑注射到燉肉之中，并且要求出席的嫌疑人們玩一個(gè)變體的“真心話大冒險(xiǎn)”游戲，以期他們能在無(wú)意間透露關(guān)鍵信息。對(duì)于閨房秘事的偏好及對(duì)其的暴露，使得《黑袋行動(dòng)》在風(fēng)格上更靠近索德伯格自1989年的《性、謊言和錄像帶》（Sex, Lies, and Videotape, 1989）起就已確立的冷峻的分析性，而2009年的《應(yīng)召女友》（Girlfriend Experience, 2009）則標(biāo)志著此種風(fēng)格的頂峰：身體的僵硬和機(jī)械感，暴露的私密空間中的昏暗光線、徘徊在混亂與經(jīng)驗(yàn)之間的人物行動(dòng)、對(duì)表面的迷戀以及對(duì)一切縱深的敵意，索德伯格正式憑借這種美學(xué)揭示了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中性交易的固有利害關(guān)系。 乍看之下，喬治自我標(biāo)榜為行事準(zhǔn)則的對(duì)于真相的追尋，像是對(duì)于一種背棄二十一世紀(jì)并且接受適度的情感表露的人性的渴望。從不慎失言到滑稽的恐慌，局面逐漸走向失控，但奇怪的是，這并沒(méi)有動(dòng)搖喬治和凱瑟琳二人思考和組織夫妻關(guān)系的方式。從電影的開(kāi)頭到結(jié)尾，二人關(guān)系內(nèi)部的力量平衡發(fā)生了變化，但婚姻生活仍然如同嚴(yán)密的特工機(jī)構(gòu)一樣，像一臺(tái)自我封閉的鏡像機(jī)器（une machine spéculaire）。這種從嚴(yán)肅到鬧劇的轉(zhuǎn)變，與其稱為出于人性的反應(yīng)和角色的轉(zhuǎn)變，更像是一種速率上的差異。索德伯格越是嚴(yán)守作為敘事借口的麥格芬（在這里，由于Severus軟件的失竊，“數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的人將會(huì)死亡”）的慣例，他就越是加快速度，也就越是能夠指出其虛無(wú)的本質(zhì)，他尋求一種膨脹（expansion）、一種能夠?qū)⑦@些單維度的角色調(diào)動(dòng)起來(lái)的爆發(fā)時(shí)刻。在謎團(tuán)的宣示和解決之間，一件雪白襯衫的袖子上的一點(diǎn)番茄醬變成了墻壁上噴濺的斑斑血跡。我們真的能夠從幾乎一片虛無(wú)中找到了某種不同嗎？《黑袋行動(dòng)》放棄了《感應(yīng)》的概念性偽裝，但它本身也圍繞著一種本質(zhì)上的不連貫而展開(kāi)。當(dāng)喬治一再?gòu)?qiáng)調(diào)他“憎惡謊言”時(shí)，他并非是在闡述一種道德情境，而是一種審美上的追求，從中我們可以看到索德伯格在《告密者》（The Informant! 2009）中所希望達(dá)成的東西：他所追求的是一種并非借由欲望或干預(yù)所構(gòu)建的透明性，而僅僅是通過(guò)場(chǎng)面調(diào)度所帶來(lái)的真空狀態(tài)（le vide barométrique）下的抽離和接納來(lái)實(shí)現(xiàn)。