看了「魔女之旅」前三集，總體而言觀感差強(qiáng)人意，可是有些槽卻是不吐不快，原因在于——割裂感太強(qiáng)。 這種割裂感，產(chǎn)生在幾個(gè)方面——人物、劇情銜接、主題基調(diào) 一、人物性格的割裂 首先是人物，從人物成長(zhǎng)來(lái)看，人物的性格發(fā)展顯然是違和的，主角伊蕾娜從一個(gè)初出茅廬的魔女，到第二話那個(gè)關(guān)心他人，洞察細(xì)節(jié)，給予溫暖給予愛(ài)的情場(chǎng)達(dá)人，不太符合規(guī)律，這么老練的人情世故，仿佛人物一瞬間成長(zhǎng)到了頂峰，這不是龍傲天穿越，不合適。 而第二到第三話，這個(gè)轉(zhuǎn)變，可以說(shuō)是精神分裂了，一個(gè)熱心的人，突然變得冷峻，對(duì)他人的遭遇冷眼旁觀，沉默不語(yǔ)，這一切在主角看來(lái)，卻居然是一種理所當(dāng)然的態(tài)度，而在我們看來(lái)，主角的變化，這一刻是180度大轉(zhuǎn)變，違和感滿滿，這種違和感，假如是刻意而為之，那妥妥的是新怪談了。 你可以說(shuō)這是主角父母的出門(mén)時(shí)的交代，讓伊蕾娜做出了不干預(yù)的選擇，可是，相比于人物性格這種決定行為的強(qiáng)因素，父母的話作為主角行為的切入點(diǎn)，過(guò)于弱了，從行為來(lái)看，我更傾向于從人物性格出發(fā)，為什么，因?yàn)橄旅嫱虏鄣模瑒∏榫幣牛瑳Q定了這一點(diǎn)。 二、劇情銜接的割裂 第二話的觀看體驗(yàn)，會(huì)讓觀眾給伊蕾娜貼上一個(gè)「樂(lè)于助人的好同志」的標(biāo)簽，我們會(huì)傾向于人物在接下來(lái)的旅途中做出積極的選擇，可是，劇情這么編排，卻瞬間打臉觀眾，顯然是不合理的。 從故事上看，第一話講了伊蕾娜成為魔女的故事，第二話講了旅途中的故事，我的觀看體驗(yàn)讓我覺(jué)得這是一個(gè)「正序」的公路番，一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的「單元?jiǎng)　梗墒窃谌宋锏目坍?huà)看來(lái)，確是跳脫的，不合邏輯的。「正序」的影視作品，往往和人物的成長(zhǎng)脫不開(kāi)關(guān)系，你比如「4s古利特」作為超級(jí)英雄打怪獸的單元?jiǎng)。宋锍砷L(zhǎng)是明顯的，一點(diǎn)一點(diǎn)積累的，拿新條茜做例子，從驚訝，到憤怒，到混亂，到絕望再到最后的蛻變，人物的性格是一點(diǎn)一點(diǎn)積累的，你能從各個(gè)單元中找到刺激人物滿滿變化和成長(zhǎng)的點(diǎn)，六花從被動(dòng)加入古利特聯(lián)盟到主動(dòng)為古利特聯(lián)盟承擔(dān)與付出，我們也都有目共睹，何況即便是單元?jiǎng)。灿性Ｌ鲆?jiàn)新伙伴，解開(kāi)怪物謎題作為線索，這種特?cái)z一貫的風(fēng)格。 回到「魔女之旅」作為正序，觀眾看不到清晰的主線和人物的成長(zhǎng)，旅游作為一種弱線索，反而不適合「正序」的編排。 這種公路旅行番，「奇諾之旅舊版」珠玉在前，告訴我們，用跳脫主線的亂序或者說(shuō)插序表達(dá)，反而更好。 「奇諾之旅」?fàn)I造單元?jiǎng)∫患粋€(gè)主題的同時(shí)，作為觀眾，一開(kāi)始觀眾對(duì)人物的性格還是一個(gè)猜不透的狀態(tài)，所以人物做的一切行為，都是合理的，這是一個(gè)從行為推斷性格的過(guò)程，「奇諾之旅」，故事的起點(diǎn)只是一個(gè)旅行中的片段，你很難從中把握人物特點(diǎn)，這也是亂序的一個(gè)好處，弱化主角性格的表達(dá)，觀眾無(wú)法一開(kāi)始，把自己代入人物，以我的觀影體驗(yàn)為例，一開(kāi)始的視點(diǎn)，我更多把自己代入一個(gè)同行者，一個(gè)旅伴，也得益于「舊版」奇諾之旅中經(jīng)常出現(xiàn)的「臺(tái)詞轉(zhuǎn)場(chǎng)」，讓我更多時(shí)候代入一個(gè)旁觀者的視角。至到「溫柔之國(guó)」這一話，我才開(kāi)始把自己代入奇諾，也在這一刻，給了我關(guān)于「奇諾之旅」的更多思考，這個(gè)過(guò)程，普通抽絲剝繭一般，我與奇諾從陌生，從一件件旅行中的見(jiàn)聞逐漸熟識(shí)，最后統(tǒng)一在一起，這時(shí)候，對(duì)于奇諾，我對(duì)人物是一種「強(qiáng)認(rèn)同」?fàn)顟B(tài)，無(wú)論奇諾做了什么行為，我也能挖出背后的原因與道理。 而「魔女之旅」的正序觀感，則是一個(gè)性格決定結(jié)果的一個(gè)表達(dá)，從第一集一開(kāi)始，主角人物的自我介紹，就容易把我們代入一個(gè)主角性格決定行為的范式。我會(huì)天然的以人物的性格決定人物之后做的事，因?yàn)槲艺J(rèn)為「伊蕾娜」是這樣的人，“我”應(yīng)該做這樣的事，可是「伊蕾娜」沒(méi)那么做，所以對(duì)我而言，人物性格和行為沒(méi)有達(dá)成統(tǒng)一，是割裂的，這產(chǎn)生了劇烈的違和感，而給我這種不適感的，正是這有著一個(gè)較為黑暗的主題的第三篇故事。 如果把這兩部番相比，那么「奇諾之旅」是一篇散文，亂中有序，使我心曠神怡，而「魔女之旅」則像是一幕荒誕戲，讓人費(fèi)解。 接下來(lái)說(shuō)一說(shuō)第三個(gè)割裂的點(diǎn)——主題基調(diào)。「PS:而我所說(shuō)的這些，并不是說(shuō)「魔女之旅」是一部「正序」的番劇，這我不能下這個(gè)定義，你也可以把魔女之旅理解為亂序，不過(guò)她的觀感，卻帶給這是一部正序番的感覺(jué)。」 三、主題基調(diào)的割裂 我肯定不懂這樣迷一樣的編排是為哪般，第一話看完，我覺(jué)得這之后是一個(gè)冒險(xiǎn)故事，第二話看完，我感覺(jué)這是一個(gè)公路日常輕百合，而第三話，WTF，黑深殘？！你這基調(diào)不要變得這么快好吧，真一個(gè)矛盾體，混亂的很。 主創(chuàng)顯然沒(méi)有把握好故事的基調(diào)，一個(gè)好的故事，往往基調(diào)一開(kāi)始就定好了「圓神這種奇葩不談（褒義的）」，舉個(gè)例子，特?cái)z片「賽文奧特曼X」，一開(kāi)始的基調(diào)就是一個(gè)「深夜成人黑色童話」，雖然基調(diào)黑暗，不過(guò)主題風(fēng)格還是很多樣化，有反烏托邦，有人性，有都市傳說(shuō)，也有溫情的故事，這些都在一個(gè)基調(diào)下，不同單元主題如同一個(gè)畫(huà)卷上不同的色彩。可是你不能又是油畫(huà)，還是工筆，還摻雜漫畫(huà)，這就很突兀了。 「魔女之旅」，如果你把伊蕾娜它定義成一個(gè)旅行者，這是一個(gè)公路番，旅行中的喜怒哀樂(lè)嗎？那大方向是什么？我看不到人物的成長(zhǎng)，也沒(méi)看出故事里有多少內(nèi)涵，溫暖嗎？深刻嗎？有趣嗎？獵奇嗎？我捉摸不透。在我看來(lái)這三話的表現(xiàn)，如同星爺電影「喜劇之王」里中彩票又死了老木這樣的表情變化罷了，笑料耳。 ---------------------------分割線------------------------- 總體而言，把「魔女之旅」里單個(gè)故事拿出來(lái)，作為小故事，基本也夠格了，可惜它新番的屬性，讓現(xiàn)階段我們這些觀眾，只能是追著看的，而「魔女之旅」卻像是一部正在連載的影視版「意林」或者「讀者」，只不過(guò)遺憾的是，我們這些觀眾，卻只能一頁(yè)一頁(yè)翻。