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真理不是通過深思熟慮或笛卡爾式的邏輯獲得的，而是通過洞察人類之中那些單純而未受腐蝕之人、高貴的野蠻人或者說孩子，反正就是這類人吧，他們的心靈獲得的。一旦真理被發(fā)現(xiàn)，那就是永恒的真理，我們就要按照真理生活，這一點十分重要。——以賽亞·伯林 之前看預(yù)告片的時候就預(yù)感這部劇一定不錯，看完第一集果然很給力。攝影風格很出色，但又不搶戲，做好了攝影在作品中的服務(wù)角色，側(cè)面說明導(dǎo)演的能力不容小覷。金秀賢真是好演員，挑劇本一直在挑戰(zhàn)自我，他演出了文護工那種純凈的人間天使的感覺。偶像劇把觸角伸向人格缺陷者群體，以我的想象能力只有文藝片或者藝術(shù)片才會這么做，如此商業(yè)的偶像劇把目光投向該群體，勢必會引起更多人對于人格缺陷群體的關(guān)注。試問當代人又能有誰信誓旦旦的保證自己沒有人格缺陷？ 一整集看完恍然大悟，片頭片尾漫畫的效果實際上和劇情息息相關(guān)，是魔女作家的童話作品視覺化的呈現(xiàn)。這個概念完成的相當妙，形式新穎，又能作為補充作用幫助觀眾了解魔女的成長經(jīng)歷，效率奇高。看似暗黑氣質(zhì)的劇情氛圍，實際上包裹著溫暖的內(nèi)核，片尾魔女完整的獨白達到了制作團體的目的，相當療愈，“你需要克服過去才能靈魂成長。”魔女掌握了真正的人生智慧，她的成功得之不易，屠龍少女長大后努力的讓自己不要變成惡龍，真·童話般人格。 第一集就交代了兩個人的成長背景，剪輯手法也很好[流淚]，金秀賢出場就是背跟，下車后晃動的鏡頭，旁白內(nèi)容一邊交代是什么讓他不安，開場就交代了他的生存處境，以及和哥哥的關(guān)系。 女作家的經(jīng)歷相當女權(quán)了！通過朗讀會兇殺現(xiàn)場蒙太奇鏡頭，很容易了解女主為什么形成這樣的囂張的性格。小時候的她險些成為父親手下的亡魂，家庭中的男性活不下去，會搞死自己的妻子和女兒，然后自殺。很容易令人想到前一陣子有一個新聞，一個男的因為借貸還不上，然后把妻子和女兒推下樓，自己再跳樓自殺。看到偶像劇把目光投向這樣的群體，感動的想哭。 文護工和朋友在階梯模仿女作家字跡的時候就已經(jīng)點明主題了，護工是像小丑這部電影里的小丑，壓抑自我的人，有可能是他才是看起來正常的神經(jīng)病。預(yù)告片中女主對著文護工說的一句話印證了這一點，她說，你看起來很需要疼愛的樣子。盡管他在生活中熟練的扮演照顧他人的角色，但是自己卻無人問津，直到魔女的出現(xiàn)，魔女和他其實和他有一個本質(zhì)上的共同點，就是超強的共情心。 這部劇題材挺大膽的，精神病患者的內(nèi)心世界沒有什么人有耐心去關(guān)注的，劇中的女護士找文護工去安撫黑眼圈女患者，女護士的態(tài)度可見一斑。所以通過兒童暢銷書作者的職業(yè)和護工的搭配，選擇共情心這個連接點不得不說真的挺妙的。 在階梯拍攝這段也挺有意思的，現(xiàn)在但凡看到韓國影視作品中的階梯很難不聯(lián)想到寄生蟲，階梯的意向似乎很容易指向底層階級人民。文護工家中的空間和格局也證明了這一點，頻繁的更換住所，晚上只能睡地板，和哥哥的生活確實不太寬裕的樣子。 仔細揣摩這部劇的主人公人設(shè)還是挺虐的，男主天使般的性格根本不是自己想要的，他在壓抑自己，他去學(xué)校接哥哥的時候其實一直在壓抑自己的怒氣，看到哥哥因為感受到自己的怒氣而瑟瑟發(fā)抖，于是本能般的又為哥哥著想。女主被掐的那段更不用說了，太可怕了，所以她成年后的人格我完全可以理解，她內(nèi)心的脆弱和溫柔都寫在書里了。 扯多一點，在韓國，成功的作家社會地位和收入真的還挺不錯的，搞創(chuàng)作的人都是拿自己當柴才能燒出作品，劇中的搞笑擔當很明顯是出版社的代表，女作家被代表保護的很好，甚至有女明星的派頭，但作家就是作家，腦筋很清楚，她心里明白世間的荊棘，但還是選擇了帶刀屠龍，看男人的眼光也很準，和男主一番對視就知道這是可以成為自己騎士的人。 畢竟是偶像劇嘛，女作家對男主的外形非常欣賞，但本質(zhì)上我覺得還是因為“共情心”，兩個人對人性理解的切入點不同，男主很明顯更純凈一些，女主是死里逃生的人。期待男主帶著心已滄桑的女主坐遍旋轉(zhuǎn)木馬。 E2 紅鞋女人 精神病人眼中的世界是充滿想象的，極度自我，極度遵從內(nèi)心的意愿。 第二集中魔女和尚太歐巴兩個人出現(xiàn)了特效，魔女變大抓住了獵物，尚泰因為要見到偶像非常開心，廣告也變得非常愉快，看到櫥窗里的模特居然也向自己揮手，導(dǎo)演很巧妙的利用視覺效果提醒觀眾這些特效是為了具象了他們眼中的世界。第一集文護工安撫女患者的時候，嘔吐的真實場景被幾個具有明喻的鏡頭替換了，盡管觀眾沒有看到嘔吐物，但是鏡頭畫面也足夠去想象了。 聯(lián)想到前一陣子剛看完婁燁的推拿，導(dǎo)演就是利用了鏡頭的晃動和模糊呈現(xiàn)出盲人眼中的景象，原來“盲人“眼中的世界是這樣的。 觀看的過程中，尚泰歐巴的表現(xiàn)讓我產(chǎn)生一個疑問：正常人和非正常人真的有區(qū)別嗎？還是說僅僅是醫(yī)學(xué)角度，社會文化層面對一部分人的定義。人類有共同點和差異的地方，尚太歐巴這樣的人由于非常專注于自我，他的感知能力極強，他能感知到他感知到的一切。他就像弟弟的一面鏡子，尚泰的坦誠是弟弟需要偶然的機會才能開悟的品質(zhì)。城津市之于二人的感覺并不同，弟弟以為是為了幫助哥哥躲避可怕的蝴蝶而遷徙各地，人到中年他才撥開心中厚重的迷霧，意識到自己的逃避。朱里面對心儀多年的男孩從不敢直面內(nèi)心的欲望。從這個角度來說，誰才是真正的正常人呢？ 尚泰和魔女的共同點是擁有穿過表象直擊本質(zhì)的能力，魔女對于自己事業(yè)上的境地完全悉知，偽善的評論家，虛偽的讀者粉絲，人類的貪欲，顛倒黑白…站在魔女的角度，簽售會上解圍文護工兄弟二人，她正是洞悉各方視角，選擇以其人之道 還治其人之身的邏輯武器反擊欺負尚泰的夫妻二人。然而不加修飾的自我，成為他人攻擊自己的武器。同類互害而不自知。善良而敏感的他們只肯把刀揮向壞人。 “正常人”心盲而不知，“精神病人”因為被定義為邊緣人而有時間和空間和自己相處，反而能夠做真正的人。療愈之作，不單純是男女主角通過愛情互相治愈，更是人與人之間的相互療愈。 E3 讓內(nèi)心的欲望肆意的奔騰吧 第三集真好啊，劇作重心轉(zhuǎn)到了“沒關(guān)系精神病院”，全方位展示了鋼太歐巴的社會關(guān)系，回到城津市和哥哥，閨蜜，同事以及同事的媽媽，好似一家五口人，wuli鋼太歐巴很開心吧。 我很少看到電視劇中男主女角的發(fā)展線和其他人物線安排的這么平衡，這集幾乎把所有重要人物關(guān)系都呈現(xiàn)出來了，盡管鏡頭著墨精神病院的諸多照顧者與被照顧者，但竟然完全沒有抽離的感覺，反而讓我真的相信這家精神療養(yǎng)院可以療愈收治的患者，以及不請自來的人。 這集官方給出的主題是“城堡中的魔女”，不過我個人的感受卻是“車”，后半場飆車戲意喻為“我會帶你去向自由之地”。房車之于尚泰是自由，魔女之于鋼太是自由。 魔女作家性格火爆直接，洞穿人生真相的生活哲學(xué)家對自己的人生負責人的態(tài)度是“不浪費時間”，是的，她就像手法高超的獵人一樣，瞄準目標，精準出擊，死死的咬住獵物的脖頸。wuli鋼太歐巴做護工蠻有天分的，觀察力神準，和作家交鋒一兩次就get到了獵人的氣息，這一集他還在努力掙扎獵物的手掌心，然而，結(jié)尾處各位都聽到了吧，歐巴親口吐露真心：大姐，你收了我吧。 院長這只大Boss，在這家療養(yǎng)院里，他就是那只如來佛祖，手下的員工、病患、病患的監(jiān)護人（我說的就是高文英）都逃不過他的火眼金睛，院長一出手，就知有沒有，他的處方箋所到之處寸土不生。院長和魔女談判給出的處方殺手锏是招聘，雖然他嘴上說這是開給病患和監(jiān)護人的，只要不是傻子就能看出來他只是在針對高文英，從院長和護士長的對話就知道高大煥就算在這里住一百年病情也不會有起色的。這張?zhí)幏焦{太牛了，一箭雙雕，順便治療了潛在的病患—高文英。院長、護士長、魔女圍坐一起，院長一步一個套，護士長把不歡迎高文英做文學(xué)教師都寫在臉上了，幾經(jīng)暗示都被院長無視，最后一回合才get到院長的心思。所以，Boss之所以是Boss。 wuli鋼太歐巴帶著哥哥終于見到了院長，從第二集其實可以看得出來鋼太決定回城津市很大的一個原因是看中了院長的專業(yè)能力。wuli院長也沒有讓我們失望，第一次跟尚泰見面就俘獲了人家的心，尚泰歐巴心愛的珍藏，就算是鋼太和載洙都不能碰到東西統(tǒng)統(tǒng)送給wuli院長了。院長這樣的人物簡直是天使與魔鬼一線間的人物，他觀察力超強，共情心攻擊力應(yīng)該是最強的。他迅速的通過恐龍和尚泰建立良好的關(guān)系，還發(fā)掘尚泰無與倫比的繪畫能力。不然怎么說這位boss實力最強呢，當院長打開窗戶邀請尚泰作畫這么明顯的暗示，鋼太還傻乎乎的問院長你要干啥。側(cè)面也說明鋼太真心不了解他親哥，關(guān)鍵是他還不自知。他哥親口告訴他我們是最熟悉的陌生人，聽完還一臉受傷的模樣。 這集最讓我感動的是具象的呈現(xiàn)創(chuàng)作者表達的主題：精神病人與非精神病人的分野是什么？真的有分野嗎？創(chuàng)作者給出了答案——沒有分野。第三集有一些情節(jié)設(shè)置傳遞出這一點，第一場是鋼太和男同事在換衣間的對話充滿張力，男同事對鋼太的建議油鹽不進，后來還和護士長剛起來，小護士立馬告訴我們他可能有對抗性癥狀。男同事的身份是精神療養(yǎng)院的護工，他的工作風格和鋼太完全不同，如果他穿的是條紋病號服，你會懷疑他不是來住院的嗎？第二場是鋼太和官二代關(guān)于跑步速度的討論，聯(lián)想起載洙跟朱里聊起鋼太的時候說他拼命的狂cao自己的身體，是不是可以合理懷疑鋼太有潛在的躁郁癥，卻被死死的壓住了呢？魔女就是他的導(dǎo)火索。 如此，如果不是通過社會標簽或者社會符號，一個人真的可以定義為正常人和精神病人嗎？人類需要這樣的分類標準去理解嗎？根據(jù)世俗的眼光，像高文英的直接，官二代的躁郁，尚泰的童心，一般人很難吃的消，他們共同的特質(zhì)是：直接，直接，直接。像看起來正常的鋼太，朱里，他們反而在逃避，無論是面對自己的情感，欲望，他們才是更苦澀的人，值得被關(guān)心的人。 魔女的心魔應(yīng)該是來自她的母親，她的家庭關(guān)系和成長經(jīng)歷有待展開，但是她真的是一個很勇敢的人，一個人回到荒涼的城堡，去面對從兒時就陪伴著自己的恐懼。幸運的是她找到了自己的紅鞋——鋼太。鋼太遇到魔女之后，生命力重啟了，和魔女的兩三次交鋒之后心態(tài)已經(jīng)成長頗多了，最明顯的進步就是攔住魔女高速行駛的車子而面不改色。如果你看到鋼太在臺下看到官二代在臺上肆意的模樣，幻想著那個人為什么不是我，很容易為之流淚啊。是啊，為什么不是我。為什么我要這么壓抑。為什么我不敢面對自己。為什么我這么懦弱。為什么我的人生是沒有色彩的。作為觀眾我眼睜睜的看著男主角向另一個人投去邀請，讓我們相互拯救吧。 E4 為什么要生孩子？ 果不其然，E4鋪陳了原生家庭的背景，鋼太在短短的兩天內(nèi)覺醒了，心中充滿了自我存在的疑問，他終于發(fā)現(xiàn)自己的人生并沒有掌握在自己手中。過往壓抑的欲望與人性是因為把真正的自我封閉在心靈的深淵。魔女的再次出現(xiàn)就像片尾雨中相擁背后的燈塔，循著魔女的足跡探索自我之旅。 官二代被母親打耳光，旁觀的鋼太情不自禁代入自己的視角，喚起苦澀的童年記憶，旁觀旁觀者的觀眾不禁問一句：孩子出生后就是被父母以愛之名PUA的嗎？真正的愛不是這樣的形狀，那些不會相愛的父母將同類互害的習(xí)慣代代相傳。 鋼太被母親欺騙太久了，坐在副駕駛聽到魔女對親子關(guān)系的理解勃然大怒。魔女是一個不帶偏見看世界的人，從她身上我學(xué)到了很多東西，比如令鋼太冒犯的人和物沒有差別的態(tài)度，其實并不是不把鋼太當人看，魔女的視角是“萬物平等”，一片樹葉和一顆鉆石在她眼里不見得有什么分別。父母喜歡有用的孩子與孩子拋棄年邁的父母是對等的，所謂養(yǎng)兒防老的心態(tài)，當父母的并不是為了孩子，而是為了自己。所以為什么不能接受成年子女為了自己而產(chǎn)生遺棄的想法呢？既然人的關(guān)系是對等的，為什么女兒要原諒試圖掐死自己的父親呢。早已經(jīng)對此認知革命過的魔女沒有意識到人到中年的鋼太正在進行的認知轉(zhuǎn)變。真的是兩個人在一起就像過山車的體驗，一會兒好一會兒鬧。鋼太在魔女面前演習(xí)發(fā)脾氣越來越熟練了，抓方向盤威脅停車的事情也干得出來了。 魔女真是鐵漢柔情，她以為是因為自己不履行承諾所以惹怒對方，第二天就乖乖的陪父親散步，她一定是很不情愿的，畢竟第一集里拽到不行也不愿意關(guān)注生父的態(tài)度，現(xiàn)在居然為了考慮鋼太的感受做不愿做的事情。這條線并不直白，不曉得這次契機是否真正讓魔女走出原生家庭陰霾。 這集邏輯線真的太好了，從便利店鋼太還沒有放下戒備真正接受魔女，從玻璃框隔開兩人看得出來鋼太不打算接住魔女的邀請。直到他看完《喪失小孩》，又聽說魔女被父親當中掐脖子的事情，我覺得應(yīng)該是這個時刻他決定接納魔女的內(nèi)心世界了，在雨中秀賢歐巴堅毅的小眼神彷佛準備英勇就義似的。原生家庭的痛楚不見得可以從父母那里得到解藥，但是世間的通用語言“愛”可以做到，盡管彼此認為我們此生并不能真正了解，但是并不妨礙擁有原生家庭帶來的類似體驗讓我們產(chǎn)生共鳴。 最后一點特別想說的是，這集劇本說明編劇是個好學(xué)生，把《小丑》這部電影的精髓基本上都學(xué)到手了，男主人翁看似笑容內(nèi)心壓抑的成長經(jīng)歷，為人父母的偽善，不過尚且看不出來鋼太情緒的出口是什么，還好wuli鋼太生命中有魔女的出現(xiàn)，新任老板也比較有腦筋，他這份工作應(yīng)該可以繼續(xù)做下去，甚至超過一年的詛咒期。 在一個公正的世界里，沒有慷慨的需要。在康德眼里，同情是一種可憎的品性。人寧愿被忽視，寧愿被侮辱，寧愿被虐待，也不要被同情，因為同情導(dǎo)致了同情者被同情者的一種優(yōu)越感，這種優(yōu)越感，康德是堅決抵制的。所有人都是平等的，所有人都能夠自己做主，如果有人同情別人，他就是把對方降格為一種動物或一樣?xùn)|西，或只是一個讓人憐憫的對象。對康德來說，這是一種最可怖的對人的尊嚴和人的道德的侮辱。——以賽·亞伯林《浪漫主義的根源》 E5 食色，性也 第五集前十分鐘的劇作老厲害了，簡而言之，文英是如何一步步走向剛太的家并且留宿一晚之“懸疑大片”。剛太自從搬到城津市好像還沒有介紹過他和哥哥居住的二樓空間，所以這集開頭因為文英的緣由把二樓的空間徹徹底底的交代了，信息量超大的。看預(yù)告片很有可能是僅有的一次如此描摹這個空間，E5對于“爭奪家人”的環(huán)節(jié)，似乎最后是文英勝出了，魔女設(shè)下圈套將兩只小白兔引入被詛咒的城堡，王子的到來究竟能否打破城堡的詛咒呢？ 剛太和文英雨夜交心情節(jié)基本上是通過二人討論“欲望”的話題展開的，橋上相遇的時刻，可以看出文英前所未有脆弱和期待的眼神，一時間柔情萬千的氛圍圍繞著他們兩，韓劇真是太會了。當剛太靠近自己身體的瞬間，文英毫不猶豫的把自己的重量全部依靠在剛太的身上，情不自禁的感嘆一句“好溫暖啊”。為什么說十分鐘劇作厲害呢？通過剪輯觀眾是知道剛太是因為閱讀的《喪尸小孩》之后對魔女有了新的了解，書里面討論了孩子究竟是渴望食欲還是愛的溫暖讓剛太崩潰了。在橋上相擁的時候，魔女并不知道他已經(jīng)讀了這本書，畢竟之前邀請他看的時候還被吐槽成年人怎么可能看童話書呢。此情此景，魔女渴望愛的溫暖似乎實現(xiàn)了第一步。緊接著魔女第二句“我餓了”，剛太的手指抖三抖，跟文英在一起的體驗太刺激了，你永遠無法預(yù)料這個女人接下來會做出什么事，未知的刺激與恐懼把剛太拴的死死的，此時他心里可能很后悔對這個女人竟然抱有什么期待，果然還是在物化我。 鏡頭語言對于“溫暖”主題的烘托效果做的也蠻好的，從汽車旅館到剛太的居所，粉色是這段的主打色，我個人感受到兩層隱喻，第一層次的是二人情感升溫，剛太處于開始接受魔女的狀態(tài)，“當你想見我的時候我去見你才有意義”，魔女的追逐得到了回應(yīng)，粉紅色出現(xiàn)的時機很恰當。第二層應(yīng)該是“性”，因為分集的原因，其實從魔女身穿白色透視裝的白日劇情開始，這一整天的劇情節(jié)奏才是完整的，從魔女開場到E4她這是第一次穿淺色服裝，鏤空款式為夜晚大雨濕身做鋪墊。剛太好巧不巧找了一家“汽車旅館”，二人推門的鏡頭前景是一個雕塑，男女裸身擁抱的造型，你仔細品品。店老板向剛太專業(yè)介紹的房間時使用的大量“專業(yè)詞匯”，31歲的剛太反應(yīng)比起魔女要局促太多了，我心中不禁有一個大大的問號：他真的不知道汽車旅館意味著什么嗎？粉紅色的意象此時被創(chuàng)作者賦予了具體的導(dǎo)向意味，如果你看過庫布里克的《大開眼戒》，其中有一個場景是醫(yī)生比爾在深夜的紐約街道上行走，十字路口被一名身穿貂皮黑絲的女性搭訕并跟隨女孩回家，女孩房間的裝飾和曖昧的粉色系燈光氛圍，就知道他們要干嘛了。 看到這里，我真心為韓偶劇的突破感到驚喜，這部劇毫不掩飾的討論了性的議題，不同于以往觀眾對韓偶劇純情的印象。是一種觀念的突破，結(jié)合劇作所表達的內(nèi)容也是貼合的， 既然已經(jīng)在討論精神病人和非精神病人的分野，追問人本質(zhì)上是否有差異的議題，那么加入坦蕩蕩的性的議題，這才是創(chuàng)作者在對人的議題一以貫之的表現(xiàn)，不躲避，用坦蕩的態(tài)度面對。結(jié)合之前魔女和官二代第一次見面，二人煞有介事的討論性生殖器的片段，魔女淡定自若的評價小可愛的小可愛，小可愛的反應(yīng)也很有深意，說明二人并不被社會意義賦予性的道德評價左右。反觀剛太，他背負了太沉重的社會道德評價的包袱，他介意公共場合討論”一起睡“的話題，介意汽車旅館的房型，介意性表達使用的道具，介意對哥哥的養(yǎng)育責任。 福柯有一本書《規(guī)訓(xùn)與懲罰》（如果沒記錯書名）的前半截很有深度的討論了性的議題是如何從公開化演變成具有社會道德批判的私密話題。美國超級英雄電影《神力女超人》2017這部電影中，戴安娜與史提夫的第一次相遇，戴安娜和正在沐浴的史提夫聊了關(guān)于男性和女性的話題，這部電影的導(dǎo)演是名女性。有一個場景讓我當時非常震撼，我第一次看到由女性視角出發(fā)同男性討論性的議題不會讓你產(chǎn)生奇怪的感受，他們就像在討論今天天氣怎么樣一樣平常，戴安娜因為隱居的原因不以世俗污染過的角度理解性，甚至有些無知之幕的視角，史提夫的反應(yīng)也很優(yōu)異，經(jīng)歷過世俗卻不那么世俗的人類挺難得的。韓國將社會議題表現(xiàn)在偶像劇的領(lǐng)域，管中窺見他們的觀念和影視的發(fā)展已經(jīng)到達什么境界。 說回魔女和剛太共處一室的夜晚，這段真的絕了，導(dǎo)演給的特別清晰，邏輯嚴密的鋪陳文英當晚去剛太家里是多么的合理，完全不是因為大家想給這對cp摁頭在一起。首先，他們倆都沒有帶手機和錢包，魔女是因為白天被父親的暴力行為刺激到了，靈魂被抽走似的在馬路上游蕩。剛太讀完《喪失小孩》之后聽到魔女白天的遭遇，抓起外套沖出門去尋找魔女，不過我也想吐槽既然已經(jīng)徹底失去理性的控制為啥還要拿外套呢（當然是為了給魔女披上）。其次，剛太本來就沒有想直接帶魔女回家，選擇了旅館的方案，這個方案被pass的理由也很詭異，沒有帶錢。送魔女回家的方案被反駁后，順理成章的先把魔女帶回家，本意似乎是讓魔女溫暖起來，再送她回家，后來因為開門事件被魔女威脅達成交易，魔女的做法很魔女，剛太的“被迫”接受也很剛太。 如何合理的在剛太家度過一晚，因為剛太在過去的30幾年里，每天是和哥哥一起吃飯一起睡覺的，如何使得這個慣例被打破看起來合情合理，莫名其妙的不想讓哥哥知道自己把高文英作家?guī)Щ丶业男睦恚俅蜗蚋绺缛鲋e了。編劇既能讓觀眾看的爽，又可以從中設(shè)置人物性格的梗真是操碎了心。 剛太和哥哥的相處模式逐漸顯露出來，哥哥和文英是一類人，他們痛恨撒謊，文英觀察能力很強，一眼擊穿別人是否在隱藏自己，行為看起來也比較虎，直接撕開對方的面具。尚泰是表現(xiàn)在情緒上面，他不知道怎么直接揪出弟弟的偽裝，只是重復(fù)的嘟囔“撒謊是可恥的”，沒有能力點出弟弟究竟在什么地方（具體的1、2、3）在偽裝自己。剛太選擇的策略是長期帶上溫和與微笑的面具，讓哥哥感受到自己開心就好，長期積累下來哥哥反而更難接受偶爾發(fā)脾氣的剛太。魔女了解到剛太為哥哥微笑的原因后，提出渴望對方也對自己笑的要求。剛太容易在魔女面前失控，卸下面具反而是在釋放自己，他們倆可能都沒有意識到這點。話說回來，究竟是在魔女面前表現(xiàn)本我是對的，還是在親人哥哥面前表現(xiàn)裝飾的自我比較好，真的很糾結(jié)啊。 剛太在魔女面前不逃避的樣子太man了，就那么突兀的在作者面前表達一番對《喪尸小孩》的讀后感，被戳穿的作者開始給自己修裝飾墻了。至此對溫暖與欲望的討論經(jīng)過兩輪的PK沒有分出勝負，白天魔女被judge大腦空蕩蕩，夜晚在汽車旅館的時候剛太被魔女反擊；魔女被剛太戳穿渴望愛的溫暖開始心虛，魔女第二次說出“偽裝者”的時候，估計也是在說自己。 這部劇在文英，剛太，尚泰三人關(guān)系發(fā)展線做的超用心的，三個人很少在一個空間里面，基本上是兩兩組合，但是盡管另外一個人不在場也會被提及，以E6的預(yù)告片，接下來可能的事件會圍繞三個人在城堡的戲份比較多，前兩集猜測的鋪墊尚泰繪畫天賦的梗果然會和文英有更深的交集。除此之外，這部劇不落俗套的地方在三角關(guān)系的處理也很妙。兩女一男基本上是平等的地位，兩兩組合分別對戲的時候也不會暗地里搞對方，基本上是一對一的關(guān)系討論，能不能和剛太搞關(guān)系全憑個人魅力。這才是正常的成年人處理感情的方式嘛。 剛太和載洙喝悶酒的獨白也很絕，剛太說自己最近經(jīng)常忘記，忘記過去，甚至忘記哥哥。究竟是文英的出現(xiàn)占據(jù)了自己更多的注意力還是他真的患有某種失憶癥的前兆，文英在浴室的時候看到墻壁上貼的紙條究竟是用來提醒尚泰還是提醒自己的？尚未可知。最后，誰才是精神病人的主題在這集的觀感開始弱下來，病患一語擊中穿不穿病患服是分辨精神病人的標志嗎？不是。 E6 不要輕易為人父母 緊湊的追劇三周，發(fā)現(xiàn)這部劇的套路是偶數(shù)集的側(cè)重點是做大量的鋪墊，這集在劇作，攝影，構(gòu)思給人的驚喜不是特別大，上集前十分鐘表現(xiàn)過于優(yōu)異，相比之下E6前二十分鐘在城堡展開的本劇主角三巨頭終于對面剛的部分略微遜色一些，但情感上卻是讓人心里最堵的一集。 E6的主題核心是文英和母親的關(guān)系，沒想到導(dǎo)演動刀文英原生家庭的切入點竟然是一位患有妄想癥的阿姨。新肉生成必定將腐肉清理干凈，E4是剛太破除了對母親的執(zhí)妄，E6輪到文英了，劇集后半段又在展開精神病人圖鑒，導(dǎo)演搞戀愛不忘關(guān)懷弱勢群體。 穿貂皮妄想癥阿姨此前和尚泰因為拍照有過一次交集，她也是一個可憐的母親，不敢面對女兒的死亡，誤把文英是自己的女兒，一直在療養(yǎng)院偷窺文英。文英對控制欲超強的母親情感也很復(fù)雜，聽到妄想癥阿姨說自己是還活著的母親，渴望母親的文英呆住了，盡管后面妄想癥阿姨很聒噪的糾纏，文英也沒有動手（非常令人意外了），只是選擇用自己的方式告訴阿姨“你清醒點吧”。從E7預(yù)告片中剛太摸著文英的臉告訴她“做的好”，文英穿的好像是妄想癥阿姨的貂皮，姑且猜測文英將錯就錯干脆把阿姨當作自己的母親去期待，治愈了自己也滿足了貂皮阿姨的妄想。 想起來去年在杭州的時候，路過一間基督教徒，碰巧被一位阿姨布道，我問她為什么做基督徒，我忘不了當時她講述的時候濃烈的悲傷和遺憾，人到中年事業(yè)和家庭的壓力讓她喘不過氣，剛好有人向她介紹基督教，于是投入了上帝安慰的懷抱。如果不想清醒的面對，那就去逃避吧，人生太苦了，不必過的那么清楚。 回顧E5結(jié)尾，文英把尚泰帶回城堡后要求對方跟自己一起住，并且和尚泰簽訂了一份插畫師的工作契約，除此之外看不懂韓語的我并不知道文英的交易條件是提供一輛房車給乙方。剛太兄弟之間的關(guān)系隨著更多的細節(jié)曝光，看起來更加復(fù)雜了。剛太下定決心前來城堡的目的有兩個，一是把哥哥帶走，二是和文英做個了斷。 剛太看到躺在城堡沙發(fā)上醉酒的哥哥，臉上寫滿了“居然讓我哥哥喝酒”的憤怒，如果做一個關(guān)系的比喻，剛太的舉動像不像你小時候偷偷喝酒后被母親發(fā)現(xiàn)，剛太作為弟弟和哥哥關(guān)系的錯位越來越夸張，他對哥哥的感情早已經(jīng)變質(zhì)了，不是兄弟之間的平等關(guān)系，而是對哥哥的養(yǎng)育責任。 剛太跟文英的做決斷的部分蠻有層次感的，剛太在看到合約前很堅定的實現(xiàn)這次來城堡的目的，把魔女從自己的生活中撇開，把哥哥帶走試圖恢復(fù)從前的生活軌跡，但是樓梯上下意識的關(guān)懷暴露了自己的真心。他不敢對自己的未來有期待，當愛情來臨時本能的退卻，偶爾顯露的堅定還沒有戰(zhàn)勝內(nèi)心的猶豫。 剛太聽說哥哥和魔女簽合約的事情，下意識認為哥哥作為無行為能力人，合約一定對自己不利，跟魔女剛剛吵架完畢的他來不及耐心的把合約哄下來，直接搶走并撕毀了合同。尚泰又打了弟弟一頓，這次是真打，而且邊打邊吼，宣示自己的人生自己決定。打了敗仗的剛太失神的走出城堡，習(xí)慣性養(yǎng)育哥哥的生活方式突然崩塌了，沒有哥哥這個包袱自己能重新掌控自己的人生嗎。 鏡頭切回兄弟二人小時候的場景，揭開為什么他們的關(guān)系變成現(xiàn)在這個樣子。手里拿著剛剛得到的跆拳道紅帶的小剛太興沖沖的跑回家，他以為母親會夸贊自己，沒想到迎接的是一場暴打，理由是剛太為了自己沒有保護好哥哥，母親和剛太是親子關(guān)系，然而她卻像要求自己丈夫去要求自己的小兒子去履行為人父母的責任，完全不顧及小兒子的感受。父母的這種行為反而會影響自己子女之間關(guān)系的正常發(fā)展，為人父母仍然不懂得如何同他人建立平等關(guān)系，母親一味偏袒有問題的大哥卻反而是最正常的，最懂得人與人之間的關(guān)系的界限。 小剛太對母親不公平的待遇是反抗過的，冰面落水的經(jīng)歷，應(yīng)該是剛太決定當哥哥爹媽的心理轉(zhuǎn)變的契機。剛太的世界從此只有哥哥，他被自己內(nèi)心的限制圈養(yǎng)在一口水井的天地，魔女小時候救過他一次，今日再次救了他。看到合約上魔女和哥哥交易的房車條款，他意識到哥哥和自己的人生不是捆綁的，應(yīng)該是平等的，所以還是去城堡和魔女糾纏不清吧。 一家三口在一起住多好，文英渴望剛太身上具備的訓(xùn)練多年的母愛，文英是破除剛太內(nèi)心迷霧的一把利劍，真的是相愛相殺、相互治愈型的戀人。 E7 你想吃什么 在上周的E5中，魔女費盡心思的去剛太家的一晚，我寫性的篇幅比較多后來就沒有梳理“吃”的欲望。看完E7，我發(fā)現(xiàn)剛太目前為止只投喂過兩個人，哥哥和文英。看到剛太帶文英吃烤肉我不禁嘿嘿一笑，我前兩天也去吃了一頓正宗的韓式烤肉（哈哈哈）。 除了這頓烤肉，剛太和文英的共餐機會幾乎都是被“逼迫”的情況下，請對方吃烤肉應(yīng)該算這位男子徘徊在“忍著”與“不忍著”邊緣的狀態(tài)。自從剛太獨自帶哥哥的日子里，剛太都不得不優(yōu)先滿足哥哥的食欲，劇中沒有體現(xiàn)出來的為哥哥做飯，但是從剛太每天都要和哥哥一起吃頓飯以及飯點問候哥哥飲食情況，也可以猜出剛太為哥哥操碎了心。 E5中剛太和魔女在一起吃飯的時候，剛太毫無跨越界限的意思，看到文英的筷子夾不到鵪鶉蛋，也許是肌肉記憶反射穩(wěn)穩(wěn)地夾起鵪鶉蛋放到文英的碗里，文英看到鵪鶉蛋到碗里之后右手立馬用勺子享受這一口喂食（微笑），明明有Plan B的（微笑），接著得寸進尺的敲勺子暗示“繼續(xù)投喂”的意思。兩次用鋼勺敲餐具像不像鏟屎官到點給主子喂糧的鈴聲，隱喻春日之犬的剛太真的不要太明顯，作為食物鏈頂端的魔女本尊，理所當然“要飯”“要皮草”，開啟上帝之眼想要擁有一切的作家內(nèi)心真的不是空蕩蕩的啊！ 烤肉這餐，剛太沒有滿足口腹之欲，但對于這場情感之路是一次很勇猛的嘗試了，我也跟文英有共同的疑問，為什么剛太只顧著給文英烤肉，自己卻不動筷。這次逾越界限的他并不是在文英的要求下服務(wù)的，文英問為什么不吃肉 是不是沒有性經(jīng)驗，剛太說自己在忍著。兩個人開車不要太明顯噢，剛太顯然如文英所說他還沒有完全的釋放自己，不過對于剛太而言，親口承認自我壓抑的心情也是犧牲蠻大的。 E7中文英回答剛太想做什么，想吃什么的答案是不是總結(jié)的很到位。 這集淚點處理的方式簡直高級啊，不是老掉牙的煽情方式，完全沒有給觀眾“我要讓你哭”的預(yù)兆。貂皮阿姨沒想到一箭三貂，治愈了三個人，以阿姨的視角瓦解了我們這種和剛太有共同體驗的觀眾對母親和自我處境的執(zhí)念，你的眼睛看到的是別人的故事，腦海中想到卻是過去自己在原生家庭的種種類似的遭遇。阿巴斯在《櫻桃的滋味》中寫過一句，大概意思是，觀眾看到的電影是進行時的，至于電影的完成是在觀眾的腦海里。

E8 我想跟你一起玩 劇評跟到第四周已經(jīng)沒有繼續(xù)的必要了，大家在這周一定是又哭又笑，欲罷不能。創(chuàng)作團隊前兩周搞足了噱頭，引大家一步步入坑，E8看的人心里暖暖的，治愈人心的效果已經(jīng)達到了。 之前提到精神病人圖鑒，是不是會覺得穿病患制服的人說出的話會讓我們覺得“太爽了”。文護工在沒關(guān)系精神病院又差點丟了工作，類似的經(jīng)歷他體驗過無數(shù)次了。距離上一次在首爾被開除，手傷還沒有痊愈的他，選擇去做很重的體力活麻痹自己。這次就不同啦，穿病患服的智者鼓勵他，還有文英穿著淺藍色套裝背靠大海在等著他一起出去玩。 剛太看到文英被耳光攻擊，迅猛之勢已經(jīng)來到渣男身側(cè)，毫不猶豫的拳頭砸向?qū)Ψ剑@一次他忘記了自己是醫(yī)院護工的身份，出于私人動機動了手。上次被開除的時候，我們看了也會為他感到委屈，他明明是站在醫(yī)院病患的角度去考慮，然而沒有得到任何的支持和安慰，就像這次護士長逼問院長的那句：醫(yī)院的名聲怎么辦。是的，所謂的身穿制服的正常人的視角會比較復(fù)雜，盡管他們都是在場者，見證了渣男對女性實施暴力，但是沒有人覺得真相很重要。他們首先考慮的永遠是自己的利益受損了怎么辦。 高文英就像一個利劍出鞘的俠女，哪里有不公哪里就有她的身影。柔柔的海風，大樹遮擋下的陰涼長椅，魔女維持優(yōu)雅的抽著煙不好嗎。她沒有選擇做旁觀者，勇敢及時的站出來保護自己的女學(xué)生，當然也不是逞強做英雄，易拉罐出擊，手里其實還藏著一塊大石頭，她懂得敵我勢力懸殊的情況下如何自保。渣男突然的耳光信息量太大了，猜想如果魔女沒有出手，女學(xué)生會被怎樣的毆打，盡管醫(yī)院的護工阻止渣男的行為，就如剛太的第二拳一樣能揮的下去嗎，結(jié)局就是女學(xué)生白白被挨打。 這個劇真的很鐘愛打耳光這個行為，控制欲這么強的渣男追著女學(xué)生跑出去就讓人看的心驚膽寒，生活中多少這樣的案例，一個女子和男子不幸建立了這樣的親密關(guān)系，有多少概率可以不被吃光抹凈全身而退，都已經(jīng)被傷害到住進精神病院的程度，還無法逃離苦海。人與人之間的邊界感就這么不明顯嗎，沒有穿病患服的正常人真的應(yīng)該向“精神病人”學(xué)習(xí)一下。女人的人生應(yīng)該由她們自己來支配，女人是人這個知識點很冷門嗎？ E10 愛的形狀 這集蠻好看的，哥哥選擇在精神病院發(fā)泄前一晚忐忑的情緒，這個地方對于兄弟兩來說應(yīng)該是全世界最包容的地點了。哥哥在病房里居住的幾天，工作人員和朋友輪番來安慰她，反而是剛太自己默默憋了好幾天，就連拋棄愛情的想法都出來了。本質(zhì)上還是因為對哥哥的這份責任心太重了，無法輕松起來。從院長，護士長，載洙，朱里他們和哥哥相處的表現(xiàn)來看，作為護工職業(yè)又身為親人的剛太對哥哥的情感實在太復(fù)雜了，沒辦法做到四兩撥千斤。 哥哥其實并非僅僅需要剛太一個人，他需要擁有自己的社會關(guān)系，這樣對兩個人來說都比較輕松。剛太陷入深深的自我責備中，哥哥爆發(fā)的導(dǎo)火索是今日之事，口不擇言的話則是潛意識的想法。剛太盡管還是道歉了，但忽略了導(dǎo)火索。我沒有責備剛太的意思，他真的太累了，無限的道德自我責備，像一個圣人一樣要求自己。人產(chǎn)生任何想法都是無罪的，是不需要道歉的。人只需要為自己做出的行為感到愧疚。要求一個沒有被好好關(guān)愛過的人，照顧哥哥是他的責任，但愛哥哥這道難題，母親并沒有教會他。朱里媽媽為他做飯，剝魚這樣日常的關(guān)愛，他是多么的渴望。 至于文英，擁有不輸院長的看穿人性的能力，她又不是像院長那樣職業(yè)關(guān)愛人類，她畢生所學(xué)，把這份能力用在了剛太的身上。她對剛太的情感也進入了很復(fù)雜的地步，愛情和親情交織在一起。這部劇真的很特別，呈現(xiàn)出我前所未見的一種男女之間的情感。 人類所擁有的這種復(fù)雜情感能力，代表他很懂，剛太也懂，所以用煙花比喻自己對這份愛情的珍惜。但是他還沒有作為獨立人的認知，還沒有完全的勇氣去為自己追逐。等到他真正成為人的時刻，愛情才不會像煙火稍縱即逝，他值得擁有人世間最美好的愛。 E14 愛是救贖 文英和康泰感情明朗后，剩下一個焦點就是康泰媽媽死亡之謎了。究竟和文英的母親有沒有關(guān)系，如果有關(guān)系，觀眾是否可以接受的是非親生母親。反過來，如果是文英的生母會怎么樣。這兩周其實在處理如果是，文英和康泰要怎么辦。康泰的回應(yīng)是：接受。只不過是延續(xù)習(xí)慣的處理方式，隱忍一切。文英對父母的思考是一以貫之的，如果不是遇到康泰，回到年幼時期居住的家鄉(xiāng)，文英可以按照自已的方式去生活。文英早已完成了削骨的精神革命，否則也不會在櫻花樹下啟蒙康泰對母親的執(zhí)念了，假設(shè)只要不是和康泰的緣分，文英根本不會再次被母親控制的。康泰和文英的愛情已經(jīng)打敗了原生家庭的糾葛，兩個人分別完成了精神革命，只不過不夠徹底，如果沒有文英的笑容，這份寬容恐怕也無法長久。 問題是，康泰既然選擇這條路，說明他安全蛻變了，不再是怯懦的樣子了。有一個故事叫做哪吒削骨還父，這部劇最后的一個亮點恐怕就是這個討論，如果沒有父母之命媒妁之言，兩個年輕的靈魂究竟有沒有自由的權(quán)利相愛。既然沒有父母肉體存續(xù)的干涉，康泰母親死亡的陰影和文英母親強大深遠的精神控制究竟能否影響已經(jīng)成年的子女。 所以想要完全的療愈，面對是唯一的出路，回憶和過去是無法和現(xiàn)在對抗的，護士長是幻化出來具有象征意義的存在。這都在指向一個問題：一個精神和經(jīng)濟獨立的成年人究竟能否不受原生家庭的影響，去擁抱愛。原生家庭所帶的傷痛對于一個成長于此的孩子究竟意味著什么，愛是唯一的救贖，現(xiàn)實生活中有多少人渾渾噩噩度過一生，沒有機會遇到勢均力敵的愛的對手。這部劇實質(zhì)上如此的理想主義和完美主義，禁欲般的氣質(zhì)，我只能理解為創(chuàng)作者在展示一種理想的愛的圖景，有緣分的觀眾會感受到世間可能有一種美好存在，即便沒有愛的對手，想象的愛也可以自我療愈。 看到護士長癲狂的笑容，讓我想起倩女幽魂中被姥姥控制的死死的小倩，寧采臣的出現(xiàn)拯救了她，愛是希望，愛是救贖的小船渡可憐之人到達彼岸。