最后女人的墜落代表了金基德對(duì)這個(gè)世界的態(tài)度，他沒(méi)有選擇讓女人看到江道的懺悔而停止復(fù)仇真正作為母親去救贖江道，他也沒(méi)有選擇讓江道看到女人身后的老婆婆而開(kāi)始新一輪為“母親”的復(fù)仇，他完全不樂(lè)觀，他不相信寬恕和救贖是那么簡(jiǎn)單的事，他也不全然悲觀，他并不認(rèn)為世界是單純的仇恨的循環(huán)。      金基德看待世界的觀點(diǎn)的形成當(dāng)然是和他自己的經(jīng)歷密切聯(lián)系的。金基德自己的青年時(shí)期就生長(zhǎng)在電影里所描繪的清溪川，在這個(gè)工業(yè)基地里，金基德作為一個(gè)沒(méi)在學(xué)校念過(guò)幾天書(shū)的普通工人，他終日就是和機(jī)器打交道。他在這里看到了一個(gè)人為了幾個(gè)錢可以活得怎樣卑微可憐，他看到了為了生活，人是怎么把自己的人性抽離，成為這個(gè)工業(yè)怪獸中的工具化的零件，所以他要在電影里刻畫(huà)這個(gè)世界。清溪川不遠(yuǎn)的地方就是高樓大廈，而城市文明似乎也在入侵清溪川，原來(lái)的工業(yè)基地正在慢慢消逝，電影里的工人們不斷說(shuō)著不久這里也將變成高樓大廈，可是這些繁華與這些工人無(wú)關(guān)，他們的生活沒(méi)有人關(guān)注，他們的悲哀與傷痛并不會(huì)隨著工廠廠房的消失而消逝。金基德從這里走出，所以他始終帶著一種傷痛的記憶。      在《圣觴》中，這些記憶化為了一個(gè)又一個(gè)借高利貸的人，他們本已經(jīng)在精神上退化成工具，又因?yàn)楦呃J而被從肉體上又一次摧毀，這是金基德的悲觀和黑暗面，他認(rèn)為人是極其脆弱的，而且很多困境是很難甚至無(wú)法擺脫的。工人如此，江道也如此，江道的困境是缺乏愛(ài)的關(guān)懷而漸漸失去了人的正常感情能力。所以他是個(gè)殘忍的野獸，可以毫不憐憫的弄?dú)埱峰X的人，但他又是孤獨(dú)的可憐蟲(chóng)，他的寂寞感和自我封閉甚至讓他連叫妓女都做不到，只能一次又一次自慰來(lái)解決生物本能的問(wèn)題。也是因?yàn)樗墓陋?dú)，當(dāng)他以為母親真的出現(xiàn)時(shí)，他會(huì)表現(xiàn)出無(wú)比的依戀。      但他所謂的“母親”卻也不是他的救贖者，只是為了復(fù)仇而接近他，所做的一切不過(guò)是為了從精神上徹底摧毀江道。不過(guò)“母親”最終用死完成她的復(fù)仇我卻并不覺(jué)得對(duì)于江道和她來(lái)說(shuō)是一個(gè)完全悲劇性的結(jié)局。“母親”雖然還是沒(méi)能寬恕江道，可是他和江道之間所產(chǎn)生的感情實(shí)際上也填補(bǔ)了部分她失去兒子的痛苦，她盡管最終還是堅(jiān)持自己的計(jì)劃，以“死"來(lái)向江道復(fù)仇，可是她在世間留下的并不全然是仇恨和痛苦，她在江道心中種下了愛(ài)和救贖的種子。      江道盡管失去了他的“母親”，又回到了孤獨(dú)一個(gè)人的世界，可是他的人性和感情能力覺(jué)醒了，他最終以死來(lái)完成自己的救贖。他的死并不是無(wú)意義的，因?yàn)橛X(jué)醒后的他不是以一個(gè)野獸而是以一個(gè)人的身份離開(kāi)這個(gè)世界的。江道和“母親”最終的結(jié)局都是選擇赴死，可是金基德在這里展現(xiàn)了他對(duì)于世界相對(duì)溫情的一面，雖然是死，但是兩人之間以愛(ài)為聯(lián)系，實(shí)際上還是治愈了他們?cè)跉埲淌澜缰兴艿膫础＝鸹聦?duì)于人與人之間的愛(ài)，仍然有著一絲信任和期待，他還是相信愛(ài)對(duì)于人的拯救是有一定意義的，就像那個(gè)沉迷酒精，手也殘疾了的工人，盡管他的靈魂和肉體都受到了毀滅性的打擊，可是他仍有一個(gè)可以擁抱的妻子，他妻子輕輕搭在他背上的那只手時(shí)刻在告訴他，有了人與人之間愛(ài)的聯(lián)系，對(duì)生活還有樂(lè)觀的理由，而每個(gè)殘缺的人仍然有著被救贖的可能。