這部由紀(jì)錄片導(dǎo)演Serhiy Loznytsya（現(xiàn)為德國居民）執(zhí)筆且執(zhí)導(dǎo)的劇情片在2010年5月19日戛納電影節(jié)上亮相，這是一部烏克蘭、德國和荷蘭的合拍電影。Serhiy Loznytsya是一位烏克蘭著名的紀(jì)錄片導(dǎo)演，97年畢業(yè)于影視編導(dǎo)專業(yè)，2000年他在圣彼得堡從事紀(jì)錄片拍攝，2001年他攜眷遷往德國并在此定居。該電影在烏克蘭拍攝有一個原因是為了獲得烏克蘭文化部的經(jīng)費(fèi)支持，然而實(shí)際上該片的150萬歐元的預(yù)算主要都來自德國。該片最初在五月份被選送參與角逐2010年戛納電影節(jié)金棕櫚獎，并在7月份獲得第七屆埃里溫國際電影節(jié)銀杏獎特別獎。相對于諷刺意味深長的片名My Joy，電影的故事實(shí)在絲毫沒有快樂的瞬間。影片毫不吝嗇地抨擊了俄羅斯社會狀況，影片中的運(yùn)用了兩次對于第二次世界大戰(zhàn)的插敘回憶，通過這種今昔比較，展現(xiàn)了這個國家如何由暴力泛濫逐漸衍生為道德低下的過程。影片的故事講述的是，年輕英俊的卡車司機(jī)Georgy載著滿滿一車貨物離開了家鄉(xiāng)，但是他突然發(fā)現(xiàn)自己不得不借道錯誤的高速公路出口，而前方不知是何處。Georgy 試圖返回原路，卻漸漸轉(zhuǎn)入一個俄羅斯村莊，彎路和險情也催化著他的蛻變。電影敘事的方式十分奇特，多個故事同時交錯進(jìn)行，并有數(shù)段作為二戰(zhàn)時期的插敘。導(dǎo)演看似創(chuàng)建一個寧靜的世界，而實(shí)際上卻描摹了一個長期被放任導(dǎo)致逐漸惡化的仇恨暴力社會現(xiàn)狀。電影就用這種虛實(shí)交替、現(xiàn)實(shí)和回憶相交錯的方式串聯(lián)起歷史和虛構(gòu)的情節(jié)，諷刺那些掩蓋在眼皮底下被人忽視的殘酷真相。該片可以說是前蘇聯(lián)國家重拾電影工作的一個極佳佐證。有人或許會說該片也同時反映了一個人因生存意志而道德觀蛻變的過程。其實(shí)電影中極力描繪的艱難的生存環(huán)境正是片中形形色色的人的行事準(zhǔn)則，尤其是那些罪惡的腐化的行為，一個個都在該片中被放大再放大，讓人看得冷汗涔涔不寒而栗。蠻橫的交警、搭車的退伍軍人、粗魯?shù)募伺８瘮〉能姽佟⑥r(nóng)民土匪以及自私的寡婦，影片毫不吝惜筆墨描摹了俄羅斯農(nóng)村的各種典型形象，展現(xiàn)了該環(huán)境根深蒂固的道德弊病。不僅片中人物眾多，影片敘事也采用了漠然混沌的雜糅方式，將故事打散并看似毫無關(guān)聯(lián)地排列在影片中，而實(shí)際上每個故事的始末又似乎是下一個故事的起承轉(zhuǎn)合。這種新穎的敘事方式可以說是十分少見的，作為首次導(dǎo)演劇情片的Serhiy Loznytsya,可以說功力還是可見一斑的。從攝影的角度來說，影片也有不少亮點(diǎn)。攝影師是拍攝了羅馬尼亞新浪潮電影《4月3周2天》的Oleg Mutu，他的隨意的、主觀的攝影方式在該片中隨處可見。例如片中老兵突然在車上出現(xiàn)，以及司機(jī)抵達(dá)小鎮(zhèn)后，被一個粗魯?shù)娜俗驳剑R頭就隨著這個人一直拍攝，直到一位老婦人在墓地里艱難行走，攝像機(jī)又轉(zhuǎn)而拍攝這位老婦人。這種隨性的、主觀的拍攝并不是毫無意義，這種通過不同斷面不同角度觀察社會角落的拍攝方法，生動自然，背景和故事同樣都可以作為攝影的導(dǎo)向，都可以通過畫面展現(xiàn)其背后的深意，可謂妙筆生花。當(dāng)人性的惡之花漸漸被環(huán)境培養(yǎng)成熟，司機(jī)的仇恨憤怒最終演變?yōu)樽飷褐Ｈ欢缒呛笊夏嗾酉卵谏w的人尸，最絕望的悲劇莫過于，這一切一切都在如此安靜地發(fā)生著......PS：再說一個有趣的事，其實(shí)電影里來自莫斯科的Major，他其實(shí)是名羅馬尼亞演員。