這幾天悄無聲息的上了兩部新劇，一個是《暖暖，請多指教》，另一部是《長相守》，看過《長相守》后，我還是決定寫寫暖暖吧，那個真的是有點辣眼睛。 不知從什么時候開始，甜寵這個詞成了眾多影視公司救命稻草，特別是在這個影視寒冬，好像不管什么公司，弄個什么劇集，都要打著甜寵的旗號招搖過市。 其實也比較理解，投資少，回報高，最關鍵的是，他們覺得甜寵劇不用在劇本上費什么力氣，編劇費上也能省下一筆，但我想說的是，甜有事真的也是一門學問的。 只會往里加糖精，真的會讓觀眾中毒的，但很遺憾的是，感覺有些觀眾已經有些抗藥性了。 這劇里，我唯一熟悉點的就是這個號稱咆哮女郎的柏邦妮了，這姐們憑著某綜藝大火，金句雞湯漫天飛拽，感覺這部《暖暖》和柏邦妮的那些雞湯應該是同樣的配料，華麗空泛而沒什么營養。 不過我得承認一點，最起碼《暖暖》和那些女主腳底摸油，一集摔八遍的小腦不發達女主劇相比，還是要好些，但即便這樣，我真不覺得它好看。 其實甜寵這詞，應該是中國市場化下的一個特殊產物吧，其實所謂甜寵，最重要還是要展現浪漫的愛情情節元素，但中國甜寵劇，往往戀愛談的不夠浪漫，卻十分矯情。 反觀韓劇，有些偶像劇也很甜，但它的甜是通過，戲劇性極強的劇情和反差極強的人物形成的，而不是靠動不動就摔倒。 其實，我覺得《暖暖》的初始劇情設定，和一部名為《今生是第一次》的韓劇有點相近，但兩者給人的觀感卻大相徑庭，因此，我也想借著《今生是第一次》向《暖暖》發問，為啥中國的甜寵劇的配方就只能放糖精呢？ 第一問，為啥國劇甜寵女主都是衣食無憂的傻白甜？ 可能有人會問，《暖暖》的女主不算典型意義的傻白甜，畢竟人家經歷磨難，要從頭做起，最終實現夢想啊。 是的，暖暖是隱藏很好的非典型傻白甜，出道失敗，然后有大房子住，雖然干著底薪三千的工作，卻從未感覺其對生活有什么發愁，沒有感覺生活給她什么實質性的重壓，最多只不過賣個萌喊個慘也就結束了。 然后她賣衣服那劇情，這姐們三兩下就搞定了那個難搞女，編劇想象的銷售，想象的生活是不是太簡單了。 我一直不明白，為什么國產甜寵劇，一直標榜自己的女主是灰姑娘是底層，但他們所經歷的生活卻是很多在都市打拼的人渴望而又不敢想象的。 記得有一次，坐地鐵末班車回居所，時值嚴冬，地鐵出口人已近寥寥，一個發傳單的姑娘對每個接過她傳單的人鞠躬致謝，我想這才是很多平凡人的困境處境吧。 《今生是第一次》中的女主，是一個夢想成為編劇的編劇助理，首漂十年，仍舊一事無成，自己買的房子只能讓弟弟住，自己寫的劇本面臨這被成名編劇剽竊的困境，自己還險些被副導演強奸，女主無家可歸，在地下通道痛哭流涕的場景，時至今日都讓我動容。 我仍舊記得那句臺詞，“當我決定為夢想奮斗的時候，我便知道，人生便是要獨自走過一條黑暗的隧道，但沒想過，會孤單到如此，會黑暗到如此”。 所以，我想我們的甜寵劇第一點要做到的就是，敢于直面生活，尊重生活，愛情元素可以給年輕人致幻，生活就先不要了吧。 第二問，為什么一定要瑪麗蘇，奮斗下的愛情不香嗎？ 瑪麗蘇這詞不算個新鮮語境了吧，但為何如今的甜寵劇還是要走瑪麗蘇的道路上一去不復返呢？女主沒地住，有又高又帥的男主，女主想奮斗，又有高有帥的男主，女主想談戀愛，又有高又帥的男主。 多說一句，不止男主，還有男二呢。 我就想不明白，為啥所有甜寵劇的女主命怎么都那么好，全都有又高又帥的男主，那她們自己在劇情中究竟干啥了，不是說好了幸福是靠自己奮斗來的嗎？ 寫女主成長線這編劇是不是有點太幸福了啊，他只要悄悄和寫男主成長線那哥們，說一句，我有你就行了，先睡了啊。 是，劇要給人幻想的空間，可現在甜寵劇里就沒有什么空間，全都是意淫幻啊，我們的劇情怎么能蒼白如此地步呢？ 編劇真的是義務勞動嗎？ 就先說說女主吧，既然想讓觀眾喜歡，然后突顯她的成長。那你出道失敗后，其要面臨的困境和打擊就戲劇性更強點吧，不能被雨淋下就過吧。 你最起碼，先自己找找房子，讓觀眾知道下當下年輕人租房的艱難，然后再讓男主接收你也行，我覺得最起碼還能算展現了下現實。 然后，同住一屋檐下這設定，從《浪漫滿屋》開始，都多少年了，雖然不是說不能用老梗吧，但這兩人的關系和矛盾點能不能更新一些呢。 我現在不覺得甜的原因是，兩人“同居”這一設定從一開始就沒有矛盾了，因為男主很快就知道他要報恩的應該是女主了，所以，那些所謂的規章就不成立，怎么，女主違約，你還真能把她攆走？ 所以這一設定從一開始就是廢的，后面的劇情也會過于順理成章，甜當然也就不依靠劇情，而完全靠糖精了，所以我還是中毒了。 我一直不明白，國劇對甜寵為什么會有如此大的誤區呢？難道所謂的甜，不應該是作用于合理且能有序推進的戲劇情節，及反差鮮明的人物性格嗎？ 為啥到了我們這，就都變成小腦不發達，永遠不知道衛生間有沒有人呢？