是做真實自主的自己重要，還是在別人眼中的“表面得體”的自己更重要？所謂不愛女兒的母親 VS 渴望被愛的女兒，實際上是“討好型人格”VS “獨立人格”。 保護你的東西，同時也能限制你、禁錮你。影片中展現(xiàn)了“討好型人格”的養(yǎng)成與崩塌，不想成為“道具人”的女兒的覺醒與抗爭。

“你已經(jīng)不是孩子了，你是一名母親。”真真是一個“魔咒”。 而更加諷刺的是，故事里面的“父親”這一類男性的角色幾乎是全程缺位，但“父權(quán)”的陰影卻又無處不在，而“母性”則變成了被自我催眠及馴化的女性的“傳承技藝”（自我PUA好恐怖的說）。 后半段的各種女女對決、反轉(zhuǎn)背刺、心魔大起底的橋段，精彩而殘酷。

“女人分為兩種......母親和女兒。” 《告白》的結(jié)尾是暢快淋漓，《落日》的結(jié)尾是回歸溫情，《母性》的結(jié)尾則是五味雜陳。然而她的底色，確實是在歌頌真正的“母性”，是母親為了保護孩子能夠奮不顧身的本能。 影片的敘事手法很有意思，結(jié)尾的設(shè)定竟然給人一種驚悚片的味道（與伊藤潤二的短篇集中的某個故事類似）。戶田惠梨香與永野芽郁的表現(xiàn)非常優(yōu)異，這種類型片的選角真的很重要。

很好奇湊佳苗到底經(jīng)歷了什么（絕非惡意），怎么能夠?qū)懗鋈绱司实闹睋羧诵摹⒔馄嗜诵缘淖髌贰?“女人有兩種，母親和女兒。能成為母親的女人，和只想當女兒的女人。或者說是，天生就擁有母性的女人，和怎么樣也無法產(chǎn)生母性的女人。”（原著小說語）