看完《錯(cuò)亂的一代》，有點(diǎn)震驚到了，沒(méi)有想到從頭到尾的暴力，而這種暴力卻幾乎沒(méi)有任何說(shuō)明，影帝柳樂(lè)優(yōu)彌演的泰良就像一個(gè)打架怪獸，毫無(wú)緣由地，就這樣一拳一拳打下去，被別人打倒，滿面是血，也不在乎，洗洗臉再去尋找下一個(gè)目標(biāo)，一個(gè)人對(duì)一群人也不怕，總是一個(gè)一個(gè)突破，最終所有人都被這個(gè)怪物嚇到了，看不出什么情感，對(duì)于打架完全是樂(lè)在其中，享受就好，這樣的怪物是打不倒的。通常這樣的電影總要附上一個(gè)溫情的理由，或許泰良是因?yàn)閺男∈ジ改覆抛兂蛇@樣，又或許他一直在小鎮(zhèn)受別人欺負(fù)才變成這樣，但是這部電影的顛覆在于沒(méi)有給你這個(gè)理由，一切呈現(xiàn)的只是現(xiàn)象，我們看得到的時(shí)候，泰良就已經(jīng)這樣了，他的愛(ài)和他的恨只在那無(wú)處安放的荷爾蒙中，無(wú)差別尋找目標(biāo)的拳頭中。如果說(shuō)泰良的行為總是讓人不禁想去探尋為什么，那么周圍人的反應(yīng)其實(shí)很耐人尋味。泰良的弟弟將太，一直在尋找哥哥，在將太身上仿佛能看到成為怪物之前的泰良，還在乎人間情感。泰良出走，到被警方調(diào)查，將太也受到了很大的傷害，一起的伙伴們因?yàn)檫@件事情欺負(fù)他，一直掙扎在是否使用暴力邊緣的將太，終于對(duì)伙伴們施加暴力，在這里面仿佛沒(méi)有暴力就沒(méi)有出口。泰良大概也是如此，對(duì)他來(lái)說(shuō)打架尋求的肯能并不是一場(chǎng)勝利，而是一次毀滅，只不過(guò)在打這件事情上，意志太過(guò)強(qiáng)大，反而顯得無(wú)堅(jiān)不摧。最初只是看客和被泰良挑戰(zhàn)的北原，在泰良這件事情上看到了趣味，他加入了泰良，只不過(guò)他更凸顯了人的陰暗，泰良的拳頭說(shuō)是無(wú)差別，但是并不對(duì)女人動(dòng)手，北原則是對(duì)比自己更弱的女人，骨子里他就是膽小怕事之徒，做的也是狐假虎威之事，所以最終他就是死于這種軟弱的暴力下。那奈也是，從被挾持的人質(zhì)到加害者，她固然是可憐的，但是一旦喚起了惡意，暴力的本性可能潛藏在每一個(gè)人心里，不僅是暴力，還夾雜著虛偽，被警察救了之后，在醫(yī)院里掩飾自己的過(guò)錯(cuò)，那奈可能代表著普通人面對(duì)暴力時(shí)被喚起的罪惡。暴力有一種可怕之處在于仿佛帶有著傳染性，而且暴力的沖擊漸漸地在視覺(jué)效果上減弱，人的感官逐漸麻木，這種少年暴力犯罪的可怕之處就在于純粹性，或許背后有什么動(dòng)機(jī)，但是不從揣測(cè)起，只是一種動(dòng)物本能驅(qū)動(dòng)，不顧及任何法律和道德，就這樣赤裸裸將內(nèi)心沖動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)。將太最后看的節(jié)日慶典中，人群也爆發(fā)了沖突，人類暴力的一面只是極力被抑制而非消除，否則就沒(méi)有恐怖主義，無(wú)法用合理的角度來(lái)看待恐怖主義。很多時(shí)候理性真的無(wú)能為力。真利子哲也的第一部商業(yè)片，請(qǐng)來(lái)了諸多實(shí)力派若手，尤其是柳樂(lè)優(yōu)彌，影帝有著極強(qiáng)的肢體表現(xiàn)力，他不需要臺(tái)詞，就可以把這個(gè)任務(wù)塑造得很突出，完全化身打架怪獸。蘇打在這部戲保持了高水準(zhǔn)，北原是一個(gè)更容易理解的角色，壞得非常卑微。小松菜奈這次表現(xiàn)很出色，好像很多人不喜歡她，但我從《渴望》的時(shí)候，就覺(jué)得她不錯(cuò)，眼神有點(diǎn)迷離，總是帶著迷惘的感覺(jué)，到這個(gè)角色依然能感受到這種迷惘，她適合這樣的電影，反而不太適合青春愛(ài)情片。村上虹郎的角色幾乎是本片情感表達(dá)最多的角色，村上虹郎這次體現(xiàn)了相當(dāng)克制冷靜的演技，跟之前電視劇里的爆發(fā)力又截然不同。完全不難理解的劇情，卻有著完全難以理解的動(dòng)機(jī)，徹底展現(xiàn)的暴力，反映人內(nèi)心的不安和恐懼，人無(wú)法洞悉內(nèi)在的黑暗面有多大。