近年香港電影工業(yè)著實(shí)有發(fā)展的空間，讓新一代冒出頭來，演員方面有目共睹，此間不多說，而導(dǎo)演方面，陳果與葉偉信都成功建立自我風(fēng)格，他們之后，我認(rèn)為是《江湖告急》的林超賢，與《刀手》、《刑》的鐘少雄，前者的新作《重裝警察》于動(dòng)作質(zhì)感上有個(gè)人理解而后者亦在類型動(dòng)作的地盤內(nèi)自我鍛煉，新作《陰陽愛》是個(gè)「出頭作」，在個(gè)人視野及技巧方面全面躍進(jìn)。《陰陽愛》由三段故事合組而成，于靈幻類型中這并不是新鮮的做法，葉偉信就曾經(jīng)在《回轉(zhuǎn)壽尸》中以此形式為鬼片變出新意思。而這次輪到鐘少雄了。第一段寫張智霖為手下打點(diǎn)一切后，放煤氣自殺，欲與新亡的未婚妻見面。不慌不忙的鏡頭即予人好感（攝影陳豪亦要記一功），而篤定寫情大于恐怖的情懷令角色出奇的低調(diào)，甩掉不少港產(chǎn)片處理對(duì)立關(guān)系的定型；我更不覺間想起克魯斯托夫．基耶斯洛夫斯基的《無止無終》（No End）。這個(gè)氣氛延續(xù)至第二段，關(guān)于的士司機(jī)與消防員鬼魂的故事去，成績依然冷峻出色，而到了第三段氣氛一改而為溫馨，不但存在港產(chǎn)片的內(nèi)部象徵性討論（如王杰的出冊(cè)是對(duì)應(yīng)《再見阿郎》），在珍惜生命的前題下，不但成功地接合、貫串之前兩個(gè)故事，充滿器度地走出困囿于低成本類型取向，而將陰陽之愛提升為支持人生的優(yōu)美品質(zhì)，頓然叫人再三回味。前一陣子才負(fù)氣說不少掙扎中的導(dǎo)演紛紛給「敗陣」過來，現(xiàn)在看到了《陰陽愛》，是好一個(gè)對(duì)港產(chǎn)片，以及香港創(chuàng)作環(huán)境重投信心的時(shí)候了。