幕后制作： 從保姆到導(dǎo)演：莎娜·費(fèi)斯特的艱苦跋涉 莎娜·費(fèi)斯特，一個(gè)名不見經(jīng)傳的導(dǎo)演；《最偉大的》，一部在圣丹斯電影節(jié)上獲得觀眾起立鼓掌的影片。從15歲開始做保姆的費(fèi)斯特是怎么樣華麗轉(zhuǎn)身做成了導(dǎo)演，沒有經(jīng)過(guò)電影學(xué)院學(xué)習(xí)的她又是如何自學(xué)成才？在她華麗轉(zhuǎn)身的背后又隱藏著多少不為人知的故事？ 說(shuō)起費(fèi)斯特的從影經(jīng)歷，看起來(lái)有些像“灰姑娘”的故事。一個(gè)保姆，花了三個(gè)月時(shí)間寫出了一個(gè)劇本，找到了投資，吸引來(lái)了老戲骨和新生代演員的加盟－－這樣的經(jīng)歷足令他人艷羨。費(fèi)斯特說(shuō)：“我從15歲就開始做保姆，一直做到現(xiàn)在。不過(guò)，值得慶幸的是我一直沒有放棄寫劇本，也沒有被生活打敗。《最偉大的》是我寫出來(lái)的第七個(gè)劇本，人們都很認(rèn)可它，覺得它是一個(gè)好劇本。我那時(shí)候在想，我終于能轉(zhuǎn)行了，我就要成為一個(gè)作家了。”在完成劇本之后，費(fèi)斯特參加了美國(guó)電影工業(yè)學(xué)會(huì)主板的制片班之后才發(fā)現(xiàn)，制片不是她的欲求－－導(dǎo)演工作才是她的欲求所在。可是僅僅有一個(gè)劇本是不夠的，還無(wú)法拍片，費(fèi)斯特還需要學(xué)習(xí)導(dǎo)演功課、還需要明白如何在片場(chǎng)讓自己的演員表演出在她的腦子中的原汁原味的影片。為了能自己親手拍攝出影片，費(fèi)斯特參加了電影理論家朱迪斯·維斯頓（Judith Weston， Directing Actor《導(dǎo)演演員》一書的作者）開辦的導(dǎo)演培訓(xùn)班。費(fèi)斯特說(shuō)：“我每個(gè)周二的晚上都會(huì)去上課，學(xué)習(xí)怎么拍攝影片。我交給老師的作業(yè)就是我新片中的片段。在那個(gè)階段我一共拍攝了影片中的16個(gè)場(chǎng)景。這對(duì)我理解人物和電影的結(jié)構(gòu)絕對(duì)有著舉足輕重的作用。”除了有老師的教學(xué)之外，費(fèi)斯特還通過(guò)反復(fù)觀看她最喜歡的經(jīng)典電影來(lái)自學(xué)導(dǎo)演技巧，她說(shuō)：“我會(huì)反復(fù)看那些我最鐘愛的影片，反反復(fù)復(fù)地咀嚼那些電影的拍攝技巧和方法。碰到我需要拍攝的類似的場(chǎng)景的時(shí)候，我會(huì)按下暫停鍵，然后把這個(gè)場(chǎng)景記下來(lái)，看他們用的是什么樣的鏡頭、如何擺攝像機(jī)、怎么樣構(gòu)圖等等，我就是這樣學(xué)習(xí)導(dǎo)演的技巧的。” 有了劇本之后，就要開始籌集資金了。和那些手上只做一個(gè)項(xiàng)目的導(dǎo)演不同，費(fèi)斯特的工作是多線程的。五年前，費(fèi)斯特寫出了自己的第一個(gè)劇本《簡(jiǎn)單愛》（Love Easy），然后她就開始為這部影片尋找起了投資，不消說(shuō)，結(jié)果不盡如人意。在一次次碰壁之后，費(fèi)斯特決定同時(shí)為自己手上的數(shù)個(gè)劇本一起找“東家”。正是由于這種獨(dú)特的工作方法，她為自己積攢了大量的人脈關(guān)系。《最偉大的》劇本剛一完成，就找到了東家。費(fèi)斯特說(shuō)：“對(duì)于一個(gè)作者和導(dǎo)演而言，最重要的就是一起做幾個(gè)項(xiàng)目。這樣的話，不會(huì)因?yàn)槠渲械哪骋粋€(gè)項(xiàng)目被槍斃而使自己的生活陷入窘境。”接著，費(fèi)斯特便開始為自己的影片尋找合適的幕后班底了。 璀璨的演員陣容 在美國(guó)這樣一個(gè)大制片廠林立的國(guó)家，獨(dú)立電影一般很難有出頭之日，也很少有什么大明星會(huì)加盟獨(dú)立影片——對(duì)于初出茅廬的新導(dǎo)演而言，不要說(shuō)大牌演員，連拍電影的機(jī)器都是頭號(hào)難題。可是在獨(dú)立電影導(dǎo)演莎娜·費(fèi)斯特的處女作《最偉大的》一片中，卻匯集了皮爾斯·布魯斯南，蘇珊·薩蘭登、新科奧斯卡提名獲得者凱瑞·穆里根主演。究竟是怎樣一部電影有著這么大的號(hào)召力呢？ 談到這個(gè)類似于頂級(jí)影片才有的演員陣容，莎娜·費(fèi)斯特絲毫不掩飾自己的喜悅之情。她說(shuō)：“我覺得他們真的是看中了我的故事和素材，因?yàn)檫@個(gè)劇本里有我很多的心血，我把我的所思、所感和所想都放在了劇本里。也許他們也感覺到了我的誠(chéng)意。他們這些演員幾乎只會(huì)和大牌導(dǎo)演合作，但是碰到了這種真的觸及他們內(nèi)心的電影，他們還是很有激情和熱情的。我甚至覺得布魯斯南和薩蘭登在拿自己的職業(yè)生涯冒險(xiǎn)，因?yàn)槿f(wàn)一我的電影砸了，他們就要留下臭名。”面對(duì)著這樣一個(gè)用心寫出來(lái)的劇本，見多識(shí)廣的布魯斯南很是喜歡，他說(shuō)：“我是在我的制片公司看到這個(gè)劇本就對(duì)它愛不釋手，里面的故事、里面的情節(jié)和人物，都是我喜歡的。我從年輕的時(shí)候開始，就沒有表演什么有深度的、有劇烈情感變化的角色。我走的是一條相對(duì)而言更順暢的表演之路。我現(xiàn)在有了自己的制片公司，可以自己挑選劇本了，我當(dāng)然要嘗試一下這種更有深度的角色。所以我毅然決然地要出演這部電影。”在布魯斯南決定出演本片之后，他給正在猶豫不決的蘇珊·薩蘭登打了一個(gè)電話，勸薩蘭登接下這部電影。因?yàn)樗_蘭登最近幾年已經(jīng)在銀幕上不止一次地扮演過(guò)這種歷經(jīng)喪子之痛的母親了，對(duì)于這個(gè)角色，她擔(dān)心的是“重復(fù)”。不過(guò)在皮爾斯的邀請(qǐng)下，這位奧斯卡影后還是爽快地答應(yīng)了下來(lái)。除了這兩位黃金配角之外，影片年輕的主角更有看頭：風(fēng)頭正勁的凱瑞·穆里根。談到影片的拍攝，穆里根說(shuō)：“的確時(shí)間非常緊，我們幾乎是在趕著時(shí)間拍攝。但是整個(gè)拍攝過(guò)程還是充滿了歡樂(lè)和笑聲的，因?yàn)槟芎瓦@樣的演員合作，我感到非常興奮。我能從他們身上學(xué)到很多東西。這個(gè)角色是我要說(shuō)美音最多的角色，為了這個(gè)，我特意提前練習(xí)了一段時(shí)間的美音。” 即使有了經(jīng)驗(yàn)如此豐富的演員，影片拍攝起來(lái)還是困難重重。莎娜·費(fèi)斯特說(shuō)：“有很多事前沒有考慮到的問(wèn)題接二連三地蹦了出來(lái)，每天每個(gè)人都會(huì)有新的想法和更好的主意。但是我的預(yù)算有限，我沒有辦法去對(duì)我的拍攝安排進(jìn)行調(diào)整，而且?guī)缀跛械溺R頭都要一次通過(guò)，因?yàn)槲覜]有預(yù)算去重拍。我們每天都要拍攝掉8-9頁(yè)的劇本，這是一個(gè)非常快的速度了。而且因?yàn)槲覜]有經(jīng)驗(yàn)，面對(duì)著問(wèn)題，很多時(shí)候我無(wú)計(jì)可施，只好束手就擒。好在我有一個(gè)太棒的班底了，他們幫助我一起分擔(dān)了很多的煩惱和憂愁。如果沒有他們，這部電影不可能拍攝出來(lái)，更不可能在圣丹斯電影節(jié)上放映。我覺得在很大程度上，這部電影的成功是歸功于他們的，我覺得我自己的作用很有限。”花絮·本片是莎娜·費(fèi)斯特的導(dǎo)演處女作。·本片劇本是費(fèi)斯特寫作的第7個(gè)劇本。·莎娜·費(fèi)斯特在南加州做保姆期間花了三個(gè)月寫出了本片的劇本。·從寫好劇本到影片拍攝完成，費(fèi)斯特只用了一年不到的時(shí)間，這在獨(dú)立電影界算是“神速”。·本片最終只用了25天就拍攝完成了，而且大多數(shù)鏡頭幾乎都是一次拍過(guò)，因?yàn)闆]有多余的預(yù)算NG鏡頭。·皮爾斯·布魯斯南還是本片的制片人之一。·本片曾在2009年的圣丹斯電影節(jié)上放映。·因?yàn)楸酒闹餮輨P瑞·穆里根憑借著《成長(zhǎng)教育》獲得了奧斯卡的提名而名聲大振，所以本片才有機(jī)會(huì)在北美上映，從而避免了獨(dú)立電影無(wú)法大規(guī)模放映而直接發(fā)行DVD的命運(yùn)。·來(lái)自英國(guó)的凱瑞·穆里根為了這個(gè)角色，特意練習(xí)了一段時(shí)間美國(guó)口音。PS：我承認(rèn)看到幕后制作我驚呆了，為什么好萊塢到處可以發(fā)現(xiàn)奇跡？從一個(gè)保姆到導(dǎo)演！其實(shí)這類事情并不鮮見，從早些的《天空上尉與明日世界》，到奧斯卡最佳歌曲《曾經(jīng)》，到這次的《最偉大的》，電影幕后的故事都比電影本身來(lái)的更震撼，好吧我不得不說(shuō)好萊塢的月亮就是圓。人家的土地就是長(zhǎng)好莊稼的地方。我們長(zhǎng)點(diǎn)野草就算不錯(cuò)了。        5毛們?nèi)绻幌矚g這話就滾蛋，老子見不得你們的奴才嘴臉。