在一個(gè)私人放映廳看了影片的導(dǎo)演剪輯版，超出預(yù)期。沒有明星加持，又是處女作，卻避開了一切國產(chǎn)文藝片慣用伎倆，即假裝深沉的苦逼臉和毫無意義的長鏡頭，不裝大師，令人欣慰。 很多人給片子貼了昆汀的標(biāo)簽，而我個(gè)人覺得《霧山》劇作之縝密、風(fēng)格之干練，六線敘事的閉環(huán)結(jié)構(gòu)更有科恩兄弟的風(fēng)格，尤其讓我想起《閱后即焚》，當(dāng)然，二者在故事主題方面相去甚遠(yuǎn)，《閱后即焚》是典型的戲謔中產(chǎn)階級的黑色幽默，《霧山》則表達(dá)了更多社會(huì)階級矛盾之下底層的苦澀，不過導(dǎo)演用燒腦的結(jié)構(gòu)、游戲化的細(xì)節(jié)交織，很好的遮蓋了這一主題必然導(dǎo)致的、某些階層受到冒犯的后果（狡黠臉）。 三年前的《心迷宮》也采用了這樣的敘事結(jié)構(gòu)，但是主題層面遠(yuǎn)達(dá)不到《霧山》的高度，后者對人性的解剖，個(gè)人以為甚可媲美《三塊廣告牌》。《心迷宮》和《閱后即焚》一樣，更多的是荒誕、戲謔、導(dǎo)演想要炫技的私心，而《霧山》如《三塊廣告牌》一樣——弱小的人物裹挾在抓不住控不了的復(fù)雜事件中、掙扎而無望、想要宣泄又無力、只有笨拙的解氣——描繪得十分通透。 導(dǎo)演的技法非常純熟，將蒙太奇用到了極致，可以說，整個(gè)片子的大框架都采取了雜耍蒙太奇的手法——平行蒙太奇和復(fù)現(xiàn)蒙太奇、對比蒙太奇相結(jié)合，時(shí)間的重復(fù)、空間的重疊，同一時(shí)間發(fā)生在不同地點(diǎn)、以不同人物視角為切入點(diǎn)的不同事件，組合成一系列相互映襯、相互影響的事件，當(dāng)然，這樣的手法并不新鮮，也不是我在這里想要闡釋分析的，電影真正讓我感動(dòng)的部分，是導(dǎo)演對于人性的把握。據(jù)我所知，左志國導(dǎo)演是基督教徒，所以，他對人性的多面是包容的，在他的故事里，沒有極惡之人，再壞的人也有家人，每個(gè)環(huán)節(jié)中的受害者，都不是無辜的，每個(gè)施暴者也有各自的無可奈何。我想導(dǎo)演在創(chuàng)作劇本時(shí)，每個(gè)人物的小傳起碼一萬字吧？真正達(dá)到了去標(biāo)簽化、去臉譜化，煤老板不是腦滿腸肥，當(dāng)官的不是自私跋扈，雌雄大盜沒有冷酷無情，殺手也不是瘋狂變態(tài)，連警察和逃犯都有可能是小學(xué)同學(xué)。導(dǎo)演沒有刻意將善惡推到極致，而是讓人性客觀展現(xiàn)、自然流淌，善念不輕易流于表面，惡意也都夾雜悲憫之心，導(dǎo)演一定是個(gè)內(nèi)心很溫柔的人。 另一方面，導(dǎo)演在選角的精準(zhǔn)度上也很出色。因?yàn)檠輪T陣容沒有明星咖位，為了避開這項(xiàng)弱勢，導(dǎo)演聰明的將篇幅平均在每個(gè)人物身上，看上去，六條線六組人物關(guān)系各為主角，視角轉(zhuǎn)換自如，沒有真正的主人公，但是卻并不妨礙人物的有趣—— 礦工軍坡的女兒重病需要用錢，他找煤老板討薪，不給，便順手拐走了他的女兒。他木訥、沉默、愚鈍、懦弱，這樣的綁匪即便孤注一擲，也注定了失敗收場，當(dāng)他偶遇雌雄大盜被識(shí)破，沒有更多掙扎便屈從了，他總是習(xí)慣于屈從，而最后他和贖金都掉入深坑，面對自己的性命和象征著女兒性命的贖金，他選擇了自己求生，一張鈔票都沒有帶出來。 煤老板的造型不同以往，身材高大，一臉正氣，連說話都不曾大聲，怎么看也不是個(gè)惡人，金錢只是世俗的認(rèn)知，大環(huán)境不好，他自然也是麻煩纏身，被合伙人威脅，被礦務(wù)局長使喚、甚至被暴徒的槍指著腦門，一貫的冷靜，相比之下，礦工討債是他最小的麻煩，礦工是威脅最小的人。結(jié)果，當(dāng)這個(gè)被忽視的弱小力量爆發(fā)了，便成了一連串問題中最棘手的那個(gè)，但他能放下其他的事專門解決這件事嗎？他不能，他的問題只是他個(gè)人的，就像礦工的女兒病重，又能在誰那里得到共情呢？自己的憤怒沒有權(quán)利施加給旁人，維系基本的交往慣式，是《霧山》中的人物高明于《三塊廣告牌》的地方，這也是中國社會(huì)的人情世故比美國復(fù)雜的地方。 煤老板的弟弟犯了事，躲到山里，成了逃犯。他一副痞相，過于旺盛的精力，自以為很江湖很義氣，自身難保還總想著幫哥哥解決問題，教訓(xùn)那個(gè)糾纏滋事的合伙人，觀眾始終期待著弟弟爆發(fā)兇惡殘虐，可他直到最后依然是平凡人的拳腳泄憤，血?dú)鉀_動(dòng)卻未及搏命的虛張聲勢。人在現(xiàn)實(shí)中掙扎，其實(shí)并沒有那么戲劇化，理性總能戰(zhàn)勝?zèng)_動(dòng)，活在法制社會(huì)的“我”，才不會(huì)拋開自我為他人搏命，哪有什么江湖，哪有那么戲劇？包括礦務(wù)局長買兇的幾個(gè)社會(huì)混混，看上去是一個(gè)殺手幫派，大哥帶小弟，所謂的俠義，但這種儀式感包裹下的虛假滿足，并不能支撐真實(shí)的自我，他們明白這單生意的價(jià)碼和價(jià)值，有著等價(jià)交換的分寸。既然目標(biāo)死了，不能把麻煩惹到自己身上，只能焚尸滅跡，而對于老板交待的殺人滅口，這似乎有點(diǎn)超出范圍了，所以違命也是合情合理。人物的真實(shí)反應(yīng)沖淡了過多巧合交織的戲劇性，讓故事更加可信。 還有那個(gè)好賭的合伙人，面對老父和幼子，總想著改過自新重新開始，觀眾相信他嗎？導(dǎo)演沒有給他更多的空間去展現(xiàn)種種可能性，但是他所面對的一切，難道不是那些成癮的賭徒也曾面對過的嗎？明知對不起家人，心底無數(shù)次發(fā)誓，可實(shí)在忍不住啊！掙扎之后依然無法擺脫心魔，或許死亡是種解脫。 仙人跳的雌雄大盜，情感關(guān)系最為復(fù)雜。他們最初應(yīng)該不是愛人，只是合作伙伴，日久生情吧，男人總是看著女人為“釣魚”寬衣解帶，他嫉妒，又伴隨著對女人的輕蔑，女人是感情的動(dòng)物，她如果不愛男人，怎么會(huì)一次次為他冒險(xiǎn)，嘴上說著不干了，最后還是順從的跟隨，他們之間有愛嗎？應(yīng)該是有的，可當(dāng)男人真的將女人壓在身下，女人卻抗拒著，我想這是身體語言傳遞的信號，讓女人明白了他對她究竟是深情？還是在宣泄？ 除了六組人物關(guān)系的沖突，我還想說說片中出現(xiàn)的四個(gè)孩子。生了大病的軍坡女兒，被綁架的煤老板女兒靜怡，礦務(wù)局長的兒子，合伙人邱偉的兒子。最可憐的就是最后那個(gè)。軍坡的女兒雖然病著，可她的病房里擠滿了關(guān)心她的親人，圍坐在一起真心實(shí)意的想著辦法，她有力量。靜怡雖然是矛盾的中心，被綁架，卻從未受到傷害，甚至綁匪都對她疼愛有加，這個(gè)陌生的小女孩對他們來說只是過客，像小貓小狗一樣只要付出一些生而為人最基本的憐憫，給點(diǎn)吃的，沒有更多的負(fù)累和責(zé)任。礦務(wù)局長的兒子，不敢說他生活在這樣父母貌合神離的家庭中能否感到真正的幸福，但是起碼，衣食無憂，寒冬臘月生了病，也不需要在寒風(fēng)中等車。最后就是合伙人邱偉的兒子，小小年紀(jì)，獨(dú)自照顧著病榻上的爺爺，獨(dú)自面對親人的死亡，當(dāng)久未歸家的父親出現(xiàn)在他面前，他沒有撒嬌，沒有埋怨，沒有眼淚，只是冷靜的告訴父親，爺爺已經(jīng)死了很久了，橫尸炕上等著父親回來張羅后事，他幼小而堅(jiān)強(qiáng)的心是否已變得堅(jiān)硬冰冷，我們不得而知，我們只知道，這不是他這個(gè)年紀(jì)應(yīng)該承受的，而最后，父親尸沉湖底，他等不到父親回來了，或許對他來說，會(huì)以為父親再次違背承諾，沒有真正醒悟，他會(huì)傷心嗎？或許不會(huì)，他已習(xí)慣失望，如果他知道了父親的死訊，會(huì)是什么樣的反應(yīng)？像對待爺爺?shù)乃酪粯樱繉?dǎo)演并沒有讓我們直面這個(gè)孩子的心，只是我們可以想象，以后的生活，他會(huì)面臨什么，他甚至來不及痛苦憂愁，現(xiàn)實(shí)洶涌的苦難便會(huì)撲面而來。 最后想提醒大家觀影時(shí)注意片中那把槍，可謂是經(jīng)典劇作中道具必出三次的成功典型。第一次出現(xiàn)便喻示了最后兇案的發(fā)生，但卻沒有一顆子彈真正完成槍的使命——致人性命，它傳遞于幾個(gè)人物手中，意義不同，喻意也不同，由于只看了一遍，害怕在細(xì)節(jié)上說錯(cuò)，也不想做太多劇透，所以更多細(xì)節(jié)等電影上映后，二刷三刷，然后再做分析解讀，至于是否過度解讀了，那就仁者見仁吧。當(dāng)然，二刷三刷是必然值得的。