河瀨直美重返奈良之作，沒想到也是我第一次給她打分不及格的作品，比《第二扇窗》還要矯揉造作。自然風(fēng)景倒是不難看的，奈良的森林、山巒、溪流，還有象征性的隧道，大自然萬物在她的標(biāo)志性逆光鏡頭里總能呼喚出一絲神圣的光輝和脫離塵世的美感，這種作者手法在當(dāng)今影壇上也實(shí)屬鳳毛麟角。奈良當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的民族儀式感也是隱約可見（比如風(fēng)中之舞），盡管這次用的是較為超驗(yàn)甚至科幻的方式，勉強(qiáng)算是一種小小的突破。 然而，最可怕的要數(shù)敘事和人物對(duì)白，全是令人尷尬與無力吐槽的重災(zāi)區(qū)。如果對(duì)法國女人在異國他鄉(xiāng)隨便與當(dāng)男人好上了的設(shè)計(jì)尚可接受，那么之后突然現(xiàn)身的成年兒子就簡(jiǎn)直讓人驚掉下巴。具有生死輪回禪意的情節(jié)在跨越東西方文化背景之下充滿了極盡討好的諂媚，河瀨直美似乎難以調(diào)和不同語境文化里的差異性，寫出諸如“幸福只在心中、生命發(fā)展太迅速，就會(huì)自取滅亡”這類讓人發(fā)笑的臺(tái)詞也就不奇怪了。 法國演技派女星朱麗葉比諾什一向是世界各國名導(dǎo)樂于合作的拍攝對(duì)象，之前在侯孝賢，阿巴斯的作品里都有不俗的表現(xiàn)。然而在最近幾部電影里的表演過于隨意和即興，甚至有點(diǎn)接近敷衍的邊緣。事實(shí)證明，日本導(dǎo)演拍法國人注定要栽跟頭，戛納系的幾位也是難逃劫數(shù)，黑澤清的《暗房秘密》，今年是枝裕和被戛納拒絕的《真相》，簡(jiǎn)直快要湊齊一本失敗者名冊(cè)。