上岸的魚，要么是自己跳上來，要么是沒力了，被海浪拍上來。不管是哪一種，上岸的魚基本就是一條死魚。 臺(tái)灣電影《上岸的魚》表現(xiàn)了有上老下小要照顧、又要為生計(jì)工作操心的一對(duì)夫妻的困境，就如同“上岸的魚”一樣。影片通過對(duì)個(gè)人困境的剖析，進(jìn)而對(duì)現(xiàn)代社會(huì)中“家”的概念和意義以及繁忙單調(diào)的城市化生活提出質(zhì)疑。 影片的特別之處在這對(duì)夫妻的兒子身上。兒子叫怡安，他竟然說自己有前世，記得自己“以前”的家庭狀況。怡安眼中的兩個(gè)家、兩個(gè)世界，有著鮮明的對(duì)比，他對(duì)現(xiàn)狀的感受和反應(yīng)，激發(fā)了劇情并帶出主題。 怡安以前的家在海邊，在他最后的記憶里，父親已經(jīng)去世了，他和母親、姐姐以及一條叫小花的狗一起生活，還是很幸福。怡安在幼稚園講自己的家庭，講的是以前的家，還特別提到了小鳥的故事，表現(xiàn)了和自然親近的一種狀態(tài)。 怡安對(duì)以前的家念念不忘，顯然是對(duì)現(xiàn)在的家感到不滿。他身處這個(gè)城市中的家，倍感孤獨(dú)。爺爺身體不好，父親繼承了家里的早餐店但經(jīng)營狀況不是太好，母親也要出外工作無法專心照顧他。怡安想和以前一樣養(yǎng)條狗，但被母親以無暇照顧拒絕了。 狀況還在惡化。現(xiàn)在的家，因父母為照顧因中風(fēng)倒下的爺爺?shù)氖露臣苌踔练志佣敖怏w”了，母親一人帶他更加辛苦也更加不耐煩，加劇了怡安想“回家”的執(zhí)念。 怡安最后找到以前的家，但等待他的是一個(gè)幾十年沒人居住的廢墟。怡安以前的家是如何落幕的，影片中沒有具體的說明，但在怡安身上有一些暗示。怡安多次提到以前的母親原來長發(fā)后來剪了短發(fā)，剪掉長發(fā)常常和生病有關(guān)，或者是“家變”的一種象征；另外是怡安在幼稚園畫的令人不安的畫，包括了車禍等內(nèi)容。不管原因?yàn)楹危梢钥隙ǖ氖氢策€沒長大就死了，他也失去了他的家。 怡安對(duì)家的懷念和執(zhí)著，讓他在死后以某種形式一直留在原來的家中，看著眼前的海灘，來來往往的人。有一天他看到一對(duì)幸福的夫妻在海邊拍婚紗照，他們應(yīng)該會(huì)有一個(gè)美滿的家吧，于是怡安投胎到了這個(gè)家庭中。 怡安還是小孩子，沒有體會(huì)過成人世界的真實(shí)模樣，無法預(yù)料到后來的發(fā)展。一對(duì)愛人進(jìn)入婚姻、進(jìn)入家庭后，愛情就不是唯一了。生存壓力造成了家庭成員的疏離，家的本質(zhì)意義被遺忘了。怡安的嘗試眼看要落空了，但以前的家顯然也是回不去的。前世今生比喻的，就是滾滾向前的人類社會(huì)發(fā)展，盡管伴隨著錯(cuò)誤和矛盾，但終是不可逆的。 所以未來是沒希望的嗎？也不盡然。在影片中，父母親的關(guān)系漸漸緩和了。 在爺爺?shù)脑岫Y上，父母親和好了。一方面，非常現(xiàn)實(shí)的一個(gè)壓力沒有了；另一方面兩人經(jīng)由過去一段時(shí)間內(nèi)的分居狀態(tài)和有關(guān)死亡的重大變故，得以重新審視自我、家庭和生活。夫妻倆重拾舊情以及共同面對(duì)生活的勇氣，生活將繼續(xù)，但這種積極的狀態(tài)能維持多久也不好說。 至少在當(dāng)下，父母親對(duì)怡安的愛成了生活中的一個(gè)重點(diǎn)。關(guān)心，信任，陪伴，他們一起去尋找怡安以前的家。最后結(jié)果讓人失望，但過程仍是有意義的。 影片的主體是現(xiàn)實(shí)的部分，“回家”之旅篇幅不長像是個(gè)后記。或許把“回家”之旅當(dāng)主體來處理，會(huì)更有意思。把那些屬于記憶的，遺落了的東西具體化，在旅程中去發(fā)現(xiàn)和感受；現(xiàn)實(shí)的部分用插敘來表現(xiàn)。以表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中的缺失為主，對(duì)比的效果會(huì)更強(qiáng)烈，以“前世”為起點(diǎn)帶出的影片的形式和結(jié)構(gòu)也會(huì)更具“藝術(shù)性”（相比現(xiàn)在比重更大的“現(xiàn)實(shí)性”）。 （首發(fā)于個(gè)人公號(hào)“星期三噪音”noiwed，歡迎關(guān)注！）