在《八佰》紀(jì)錄片中，我對(duì)攝制組中印象最深的是攝影組。其中包括攝影指導(dǎo)、攝影師、燈光師等。 眾所周知，電影是用光的藝術(shù)，因此在拍攝環(huán)節(jié)中最重要的就是對(duì)光線的運(yùn)用，然后便是構(gòu)圖等其他攝影知識(shí)。我們注意到本片在拍攝時(shí)運(yùn)用IMAX的大型攝像機(jī)，這便對(duì)攝影師的技術(shù)要求頗高。此外，拍攝過(guò)程中，導(dǎo)演要求只用一臺(tái)攝像機(jī)，而不是多臺(tái)攝像機(jī)，需要多次拍攝同一場(chǎng)景，這也對(duì)攝影的體力、耐心是一個(gè)較高的要求。本片中還特意強(qiáng)調(diào)“精神寫(xiě)實(shí)”，也就是導(dǎo)演要求的通過(guò)攝影反應(yīng)人物心理活動(dòng)，而非簡(jiǎn)單的“紀(jì)錄攝影”，這就更要求攝影需通過(guò)光線與陰影來(lái)刻畫(huà)人物的活動(dòng)。 其次，紀(jì)錄片中也展現(xiàn)了美工組的重要性。首先便是對(duì)整個(gè)實(shí)體場(chǎng)景一比一的歷史性的還原（甚至還邀請(qǐng)了歷史顧問(wèn)）。并且在對(duì)于那一年代的服裝道具的采用，并沒(méi)有依照以往電影電視劇中的那樣直接挪用，而同樣也是通過(guò)查詢歷史資料重新制作。片中演員王千源提到他們連續(xù)幾個(gè)月都是這種造型——“不干凈”的妝容，這也側(cè)面反映出化妝的持續(xù)在崗。 最后，紀(jì)錄片中表現(xiàn)的導(dǎo)演才是電影的中心人物，畢竟我國(guó)目前還是以導(dǎo)演中心制為主的，其對(duì)一個(gè)鏡頭、一場(chǎng)戲是持主導(dǎo)地位的。在拍攝過(guò)橋那一場(chǎng)時(shí)，導(dǎo)演一一直到每一位群眾演員的走位。可見(jiàn)，全劇組都是圍繞著導(dǎo)演轉(zhuǎn)的。 紀(jì)錄片在展現(xiàn)其他部門(mén)時(shí)，便沒(méi)有上述兩個(gè)部門(mén)豐富了，但我們不能以往制片組、劇務(wù)組等部門(mén)的重要作用。雖然，現(xiàn)在的電影是以導(dǎo)演為中心的，但畢竟它不是屬于個(gè)人的藝術(shù)，而是屬于集體的共同創(chuàng)作。