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由谷口悟朗原案、創(chuàng)意統(tǒng)籌，TV動畫、游戲、劇場動畫多媒體混合展開的Estab Life系列， TV動畫《重啟人生：大逃亡》(Estab Life: Great Escape)是其打頭陣的作品。動畫staff與谷口協(xié)力完成了整個世界的設定。與制片人以及橋本裕之監(jiān)督一同，著名編劇、小說家賀東招二擔任了其中一員。被各種各樣的“集群（市區(qū)）”分割的未來的東京，以及以主人公艾庫亞為首的角色們，是如何誕生的呢？在此之后，動畫又會被推向怎樣的高潮？從系列構成的角度，賀東招二充分地分享了關于本作的感受。 基本設定大多是由動畫staff完成的 ——首先，請談談您參與這部動畫的經(jīng)過？ 賀東 最初是企劃制作公司Slow Curve的制片人聯(lián)系我的。因為是谷口悟朗和橋本裕之等著名人士參與的項目，所以感覺到了魅力。雖然我知道原創(chuàng)作品的系列構成是很辛苦的工作，但是能學到很多東西，所以想努力一下。 ——這部TV動畫是今后向游戲和劇場動畫展開的Estab Life系列的最初作品。賀東先生參加的階段，作品的世界觀確定了多少呢？ 賀東 首先是谷口先生做的設定，然后和包括我在內(nèi)的動畫staff做的設定各占一半的比例。例如，新宿和池袋的“集群(cluster)”，在初期設定時是“區(qū)域(area)”，后來改名為“集群”。將管理集群的AI命名為“仲裁者(moderator)”的也是動畫staff。初期設定的世界觀是由名為“管理者(The Manager)”的AI直接管理各個區(qū)域。但那樣的話就像唯一神一樣，力量太大了。所以我和橋本監(jiān)督他們商量后，改成了每個集群都有仲裁者的多神教世界觀。

——動畫staff對基本的設定制作也有很大的關系呢。 賀東 谷口先生的立場是“大體來說就是這樣的世界，之后可以隨意擺弄”，這方面的自由度非常高。倒不如說，關于世界觀，我們也是以積極提案的形式進行的。所以，Estab Life系列的基本設定，很多都是在TV動畫制作中形成的。因此，一開始也是不斷地試錯。 ——因為TV動畫是最初的作品，所以希望最終回世界不要畫上句號。聽說谷口先生是這么想的。 賀東 這一點我當然很清楚。我從一開始就沒有要終結世界的想法（笑）。高潮部分確實變得嚴肅了，但是TV動畫基本上是以娛樂目的而做出有趣的東西，讓觀眾不用深思就能享受，是這么樣的一個概念。 ——能說一說主角們是怎樣設定出來的嗎？ 賀東 主角也有初期的原案，但我沒有被那個束縛，自由地去創(chuàng)造了。難得橋本先生是監(jiān)督，就創(chuàng)作一些可愛的女孩子吧。支援角色阿爾加和烏魯拉雖然也屬于男性角色的范疇，但是為了不讓觀眾有性方面的想法，就設計成了獸人和機器人。這樣的話，就可以放心地欣賞女孩子們的對話了。 ——另外，烏魯拉不會說話呢。 賀東 雖然只說“汪”，但一開始設定是會說話的。只有滿月的時候狀態(tài)會變好，變得能說話。實際上在劇本初稿階段也有讓他說話的話數(shù)，而且是話多得想讓他閉嘴的那種態(tài)勢（笑）。但是，staff之間形成了一種氛圍，“一直在汪汪叫，不知是否現(xiàn)在應該讓他說話”，于是就決定不讓他說了。

——原來有這樣的經(jīng)過啊。 賀東 結果，“汪”出現(xiàn)的次數(shù)并不多，成了一個沉默寡言的角色。因此，三木（真一郎）對每一個“汪”都有深思熟慮。 ——因為在“汪”這句臺詞中，每個場景都有各種各樣的感情，所以演起來反而很不容易。 賀東 真不愧是三木啊。而且其實劇本里，把“汪”換成語言的話會變成什么樣的臺詞，都用括號詳細地寫著。 ——原來如此。“汪”包含的意思有明確的表示。烏魯拉不說話，阿爾加就很話癆，而且對女孩子們毫不客氣。 賀東 速水獎先生的表演非常棒。雖然畫面中是和女孩子們激烈地交流爭吵，但實際上因為疫情原因沒能一起收錄。簡直就像在同一個場所里吐槽一樣。 ——阿爾加這個角色是如何寫成的呢？ 賀東 我想過讓他成為制造氣氛或者制造麻煩的角色。雖然對女孩子們的吐槽很猛烈，不過因為是機器人所以不會被憎恨吧（笑）。初期還有很多其他的設定，也考慮過阿爾加的個人回，但從故事整體來看并不需要，所以沒能實現(xiàn)。

——所以讓他去擔當吐槽役和攪局的角色。 賀東 我覺得五人組是一個很好的平衡。《重啟人生：大逃亡》是先期錄音，在配音階段收錄聲音，配合聲優(yōu)的表演來作畫。所以，聲優(yōu)的表演自由度也很高，也許正因如此他們很能進入狀態(tài)。遺憾的是，全員到齊的收錄，到最終回一次也沒能完成。如果能一起完成的話，我想對話會更加有趣吧。 ——這也是疫情給我們帶來的痛苦呢。 艾庫亞是個好孩子，但身上有種不可知感 ——順序反了，請講一講艾庫亞、馬爾提斯和菲利斯三位女主角吧。 賀東 首先艾庫亞是個好孩子。雖然看上去是個好孩子，但實際上……并沒有這回事，真的是個好孩子！性格直率，比起自己優(yōu)先考慮他人，是這樣的角色。

——但總覺得她身上有很多謎團呢。 賀東 艾庫亞的不可名狀感，橋本監(jiān)督也強烈地意識到了這點。雖然是個表里如一的好人，但也有令人不安的地方，甚至感覺像是一名精神病患，是個非常有趣的角色。之后也會有提及艾庫亞成長過程的戲份。 ——菲利斯是個什么樣的角色呢？ 賀東 菲利斯在設定上沒怎么糾結，自然地就決定好了。她是3人中最具有常識的，因此也經(jīng)常被卷入另2人的關系中。能力上看她的攻擊力最高，實際上是偷渡屋5人組中唯一一個有中彈落命危險的角色。另外，她最喜歡艾庫亞了呢（笑）。

——在最喜歡艾庫亞這一點上，馬爾提斯也一樣呢。 賀東 百合一樣的三角關系。我沒寫過這樣的內(nèi)容，因此學到了很多（笑）。 ——馬爾提斯的史萊姆人屬性是怎么決定的？ 賀東 史萊姆人的設定在谷口先生的初期種族設定方案里就有，所以我就用了。但這樣作畫就非常辛苦了。 ——但是，從第1話的片頭開始，就詳細地表現(xiàn)了史萊姆人的特征。 賀東 說的是頭部中彈，“砰”的一下爆開的場景。實際在那之后，有“體重減輕了5%，是槍戰(zhàn)瘦身”這樣的一句臺詞。但因為尺度原因被刪去了（笑）。 ——在第2話[無法逃離的回憶]中提到了菲利斯的過去，第4話[無法逃離的民主主義]是馬爾提斯的個人回。 賀東 是出現(xiàn)馬爾提斯腦內(nèi)會議的那一話。那個腦內(nèi)會議，一開始好像是谷口先生的提案？他說大腦里有很多馬爾提斯在嘰嘰喳喳地議論。有一部漫畫這么描繪了人的腦內(nèi)，咦，感覺這樣很有趣，于是就這么傻傻地決定了。

——看來是有原型neta呢（笑）。 賀東 這個還是少說比較好吧（笑）。分成鷹派的馬爾提斯和鴿派的馬爾提斯進行討論，形成了簡單易懂的構圖。雖然有真空黨作為少數(shù)黨，但最初的方案中還有很多其他黨派。 ——真空黨也和接下來的第5話[無法逃離的女神]有關聯(lián)呢。 賀東 那是出于請愿，所以就這么做出來了（笑）。第5話是谷口先生說“總之想做很扯淡的故事”的一話。雖然我也寫過很胡扯的故事，但還是拜托了腳本茗荷屋甚六（木村航）寫了個完全扯淡的故事。

——這么來看真的是很厲害的一話（笑）。回到馬爾提斯的話題，她最喜歡艾庫亞，因此對菲利斯很強硬。 賀東 馬爾提斯和菲利斯的關系是橋本監(jiān)督的主意。在我寫的第一版里，馬爾提和菲利斯的關系更好，或者說馬爾提一直在挑逗嚴肅的菲利斯，但（橋本監(jiān)督）說“馬爾提應該更冷淡，更不屑一顧一點”。 ——這樣更突出了三角關系。在描寫女孩子方面，這種高超技巧是橋本監(jiān)督獨有的。 賀東 可能有人會覺得橋本監(jiān)督以女孩子為主的作品很多，所以對女性描寫很擅長，但我認為無論男女，橋本監(jiān)督對人性的描寫都很巧妙。他對角色的心情和經(jīng)歷深思熟慮，貼近每一個角色來描寫。

世界的全貌會被游戲和劇場動畫繼承 ——情節(jié)上，登場的每一個不同的集群，都描繪了十分多彩的故事。 賀東 這個世界里有這樣那樣的集群，每一話里我都想用有趣的方式去描繪。最初對于這個世界，我們自己完全不了解，在不斷的試錯中，到第5話、第6話才有了終于將其把握住的感覺。 ——前半部分中，印象最深的客座角色是哪位？ 賀東 果然還是第2話的十一印象最強烈（笑）。

——他是新宿集群的黑道老大，很適合穿和服，但實際上想成為魔法少女（笑）。 賀東 還有，第3話中的米哈伊爾和米爾皮也是很好的角色。換成人類的話，會是非常美型的樣子，這樣的兩個人說著“別以為能從我身邊逃走”之類的話。本來想讓他們更像BL，玩壁咚什么的，但是那個體型是做不到的。

——即使想壁咚，手（羽毛）也夠不到（笑）。 賀東 第5話的臺場集群的神官維瓦爾第很有趣，接下來播出的第8話的客座角色也很不錯。白金臺集群的居民們。第8話是可以看到世界觀全貌的故事，值得一看。

——因為總共12話，感覺放送開始后就一口氣來到了最后呢。后半部分會發(fā)生什么？ 賀東 到第10話為止都是以動作場面為中心的感覺，雖然有嚴肅的部分，但還是會讓人覺得很有趣。最后兩話的嚴肅程度有所增加，但基本上是不需要復雜思考也能享受的內(nèi)容。 ——能告訴我們一下，高潮部分是如何展開的嗎？ 賀東 偷渡屋只要收到委托，無論是誰都可以幫他逃跑，要描繪的是這樣一個主題。第8話也涉及了這個主題，但將其推向了一個新的地步。但正如我之前所說，這是個不用那么緊繃也可以欣賞的故事。 ——這樣是否也能更清楚地看到世界的全貌呢？ 賀東 雖然能看見，但不是全部。展示出世界的一部分，TV動畫也隨之結束。之后通過游戲和劇場版又能欣賞到其他的一面。因為有很多TV動畫一季無法描繪的設定，請期待今后的展開。 ——最后，能否請您再次總結一下在《重啟人生：大逃亡》里的工作？ 賀東 因為是原創(chuàng)作品，有著很多動作場面，主角又是女孩子，所以是一邊試錯一邊創(chuàng)作，這種感覺很強烈。雖然讓我自由發(fā)揮，但因為有作品的大框架，所以我的工作就是一邊思考應該在這個框架內(nèi)做什么，然后給觀眾展示什么。但是和橋本導演取得了很好的共識，我覺得這一點很好。另外，在作畫方面，我認為本作開辟了Polygon Pictures的新天地。 ——所謂的新天地，指的是哪一方面呢？ 賀東 雖然是CG，但是非常接近2D。艾庫亞們也被畫得很可愛，也有意識地使用了靜止畫，這一點希望觀眾們注意到。

賀東招二 檔案 東京都出身。小說家?腳本家 小說作品《全金屬狂潮》《甘城光輝游樂園》 擔任《全金屬狂潮》動畫系列構成、腳本。《甘城光輝游樂園》動畫系列監(jiān)修、腳本。 《迷宮塔》《冰菓》《全緝毒狂潮》等其他動畫的系列構成。