看電影為何？唯視聽享受而已。 《驚恐之鳥》做到了。燈光之細(xì)膩豐富，音樂之妖嬈詭譎。夫復(fù)何求？ 故事？懸疑片的內(nèi)里驚悚片的外襯。人物人單薄嗎？一點(diǎn)也不。因?yàn)檎麄€(gè)電影里的人物形象就是碎片化的。露西和莉莉松田三人的形象都是孤立呈現(xiàn)的。他們展現(xiàn)在劇中人物的面前的形象充滿了一種戲劇性本來的樣子。露西遇到松田和她遇到莉莉恰恰正是故事展開所需要的。因此， 在刨除了故事和戲劇性之后，人物本就是碎片化的。我們應(yīng)當(dāng)清醒地認(rèn)識(shí)到，不是人物本身構(gòu)成了他們的性格，而是編劇導(dǎo)演有意為之才構(gòu)成了他們的性格。 如果，非要從整個(gè)故事中提取一個(gè)中心的話，那么結(jié)尾的那段對(duì)話就已經(jīng)點(diǎn)明了整個(gè)故事的本質(zhì)——不要自我中心化。地球沒有你我照轉(zhuǎn)不誤。換言之，人沒必要對(duì)周遭產(chǎn)生太大的自我責(zé)任。 現(xiàn)在來談?wù)劰庥氨旧戆?地震鳥的出色，就出色在她聲光方面的杰出營造和刻意的攝取。其實(shí)，老實(shí)說，在運(yùn)鏡方面地震鳥仍然比較中規(guī)中矩。遠(yuǎn)沒有美式新浪潮的大膽，潑辣。 本劇的燈光，自然立下了大功。充分的多樣性和冷峻的基底給整個(gè)電影的情緒打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。強(qiáng)烈的藍(lán)紅色為主人公過度自我中心化的意識(shí)和現(xiàn)實(shí)之間的差異，鋪墊了豐富的情感布景。 主人公的譫妄究竟是來源于幼年時(shí)的壓迫？還是身處異國的孤獨(dú)感？亦或是強(qiáng)烈的占有欲被激發(fā)后的失衡？這些都不重要。就是說故事本身的真實(shí)即不重要——只是主人公的所想所感所念，僅此而已。任何過渡解釋影片現(xiàn)實(shí)和主人公自我現(xiàn)實(shí)的嘗試，都不會(huì)提升觀影質(zhì)量，也就等于白費(fèi)了制作者的良苦用心。 真正重要的是體驗(yàn)。是光影的體驗(yàn)。我們真正從這部電影中享受到的那種聲光的壓迫和刺激，遠(yuǎn)勝過糾結(jié)劇本的戲劇性。 而本片的聲光，又和城市風(fēng)光自然風(fēng)景密不可分。在城市與山巒中間穿插著驚悚的聲音和可怕的旋律。 （暗潮和合成器的鳴奏）主人公精神異化的形象溢出了整個(gè)屏幕。 孤寂的山丘瀑布墓地，嘈雜的街市祭奠和夜店。女人的愛、恨和自我意識(shí)……全部融入在這冷徹掩蓋下的狂暴之中。 而這洶涌的光影是讓人沉迷的。因?yàn)樗膳乱驗(yàn)樗届o，因?yàn)樗鼰o聲息因?yàn)樗Z鳴不止……總而言之，讓人瞪大了眼睛。