#Cannes26#沉溺于虛構(gòu)和現(xiàn)實(shí)交替互動(dòng)的敘事結(jié)構(gòu)而無(wú)法自拔的一部影片，當(dāng)對(duì)形式的執(zhí)迷達(dá)到了一定程度，影片就會(huì)變成自說自話的自戀集合，仿佛《一次別離》拿掉了其中的社會(huì)關(guān)懷，只剩結(jié)構(gòu)上的弄小巧。片中的男男女女都是魅力十足的演員，但是卻在鏡頭中顯得如此單薄無(wú)趣。在日常電影院里看了這部片子大抵不會(huì)覺得生氣，但是在戛納緊張的主競(jìng)賽日程中，只有一種“關(guān)系戶又來了”的無(wú)奈之感。

C. 難以想象基耶一個(gè)小時(shí)講到鞭辟入里的東西，法哈蒂啰嗦兩個(gè)半小時(shí)，卻仍然如此清湯寡水。更難想象的是，本片的類型標(biāo)簽居然是“懸疑”而非“喜劇”，且由于演員們一個(gè)比一個(gè)爆棚的信念感，已經(jīng)難以區(qū)分這滑稽里多少是故意，多少是偶然。于佩爾將成為我永恒學(xué)習(xí)配得感的榜樣。2026.5.14 Debussy

三星半。想象力作為創(chuàng)作的解藥，是治療無(wú)趣生活的重要手段。絕對(duì)不要認(rèn)為編造的故事就是吊詭，人所能付諸的實(shí)踐才真的咋舌。法哈蒂在敘事與群戲調(diào)度層面的高超，附著在這個(gè)腹黑離奇的故事之中，竟生發(fā)出令人不寒而栗的幽默與辨證。若能在整體篇幅上稍加壓縮，更為尖銳地放手一搏，影片一定會(huì)更加勁道十足。于佩爾古怪又忘情的表演，真是深不可測(cè)的女演員。

對(duì)陣容很期待，全片看完發(fā)現(xiàn)幸好只期待了這個(gè)陣容。導(dǎo)得不行，故事不行，演得湊合，這種陣容以后不用亂燉在一起了，如果繼續(xù)亂燉，我是不會(huì)再盲沖了。

敘事控制力卓越的法哈蒂，執(zhí)著真假敘事的法哈蒂，浪漫主義的法哈蒂，鬼影森森的法哈蒂，攝影機(jī)頻繁運(yùn)動(dòng)的法哈蒂，完全歐洲化的法哈蒂，后窗式的法哈蒂，十誡式的法哈蒂，體諒女性的法哈蒂，自我批判的法哈蒂，身份焦慮的法哈蒂，令人意外的法哈蒂。3.5

淪落至此。洪常秀五分鐘，法哈蒂倆小時(shí)