Locked In作為一個(gè)導(dǎo)演的第一部長(zhǎng)篇電影，這部電影的拍攝技法和場(chǎng)面調(diào)度絕對(duì)不算太糟糕。但是作為一個(gè)曾經(jīng)寫(xiě)出《在我入睡前》的編劇的新作品，Locked in還不夠好的。雖然故事里增加了多次反轉(zhuǎn)，故事里嵌套了小的故事，也力圖在有限的篇幅里交代一些讓每個(gè)人都有一些合理的動(dòng)機(jī)的背景信息。但是這些設(shè)計(jì)并沒(méi)有讓故事變得吸引人。究其原因，是因?yàn)轭?lèi)似套路的故事實(shí)在是太多了。例如，編劇的前作Before I go to sleep，The girl on the train，以及曾經(jīng)大熱的電影Gone Girl。以至于觀眾在看完大概的人物背景故事，也就是電影中段的時(shí)候，就已經(jīng)能夠猜到故事的發(fā)展和結(jié)局了。因此從懸疑的角度來(lái)看，Locked in錯(cuò)失了成為一部經(jīng)典懸疑片的機(jī)會(huì)，淪為了一個(gè)老套的電影工業(yè)品。但糟糕的電影也有分析的價(jià)值。在分析了這部電影的人物設(shè)定和故事情節(jié)之后，我發(fā)現(xiàn)這部電影展現(xiàn)了一種極其守舊的父權(quán)制道德觀。如果你想要了解，什么是“芭比”中所說(shuō)的“父權(quán)制并沒(méi)有消失，只是變得更隱蔽了”，這部電影提供了一個(gè)非常合適的樣本。 電影中的女性角色，看似具有主觀的行動(dòng)能力，實(shí)際上依然是一種被規(guī)范化的客體化的女性形象。根據(jù)上野千鶴子在《厭女》一書(shū)中關(guān)于性的雙重標(biāo)準(zhǔn)的論述，以厭女癥為核心的父權(quán)制，常常會(huì)將女人簡(jiǎn)化后劃分為不同的類(lèi)型，其中最簡(jiǎn)單的就是“圣女-蕩婦”的劃分。前者主要是服務(wù)于男性的生育需求，例如母親和妻子。后者主要是服務(wù)于男性的性欲需求，例如情人和妓女。二者之間不可輕易轉(zhuǎn)換，否則將會(huì)引發(fā)男性的強(qiáng)烈的焦慮。因此，父權(quán)制也建立了一套制度，去懲罰企圖越軌的女性。從這一角度來(lái)看，Locked In中的女性角色在一開(kāi)始無(wú)一例外都具有“圣女”的屬性。Katherine是作為富豪的遺孀，從一出場(chǎng)就被賦予了要照顧繼子Jamie的責(zé)任。Lina是Katherine的養(yǎng)女，但更重要的角色是Jamie的玩伴。成年后成為了Jamie的妻子，負(fù)責(zé)照顧臥病在床的Jamie。而護(hù)工Nicky，則是直接作為病危的Katherine的護(hù)工出現(xiàn)的，負(fù)責(zé)替身受重傷的Katherine說(shuō)話。她們身上都承擔(dān)著照顧他人的責(zé)任，也都暗示著她們所具有的“圣女”的共性。 圣女的存在，展現(xiàn)了女性的貞潔和母性，撫慰了男性對(duì)于無(wú)法掌控生育的焦慮。Katherine對(duì)照顧者這一身份的認(rèn)領(lǐng)，主要為了解決已經(jīng)死去的父親的社會(huì)性的焦慮。她自苦于莊園之中，展現(xiàn)的是一個(gè)男性即便死去，他的妻子還會(huì)為其守寡，并繼續(xù)無(wú)私地?fù)狃B(yǎng)并撫慰莊園真正的繼承者，也就是Jamie。而Lina可以被看作是Katherine的后繼者。她從小就自我定義為Jamie的照顧人，長(zhǎng)大后直接成為了Jamie的妻子，繼續(xù)承擔(dān)照顧切撫慰Jamie的責(zé)任。在這個(gè)階段，她們主要是被用以撫慰男性社會(huì)性/生理性/心理性的焦慮的女人，也契合了父權(quán)制關(guān)于女性最簡(jiǎn)單粗暴的劃分標(biāo)準(zhǔn)。 依照這樣的女性二元?jiǎng)澐謽?biāo)準(zhǔn)，當(dāng)Katherine和Lina企圖掙脫“圣女”的角色時(shí)，沒(méi)有更多的選擇，只能成為“whore”。因此，可以看到Katherine和Lina解決苦悶生活的方式，都是發(fā)展出了和家庭醫(yī)生Lawrence的私情。此時(shí)，她們和Lawrence的私情，被視作對(duì)“圣女”身份的背叛，對(duì)丈夫和父親代表的父權(quán)的不忠。這種不忠，在父權(quán)敘事之中，必然是邪惡的，必將受到懲罰。我們可以通過(guò)以下兩個(gè)橋段，看到電影是如何強(qiáng)化了兩段感情的邪惡。第一個(gè)橋段，是Lina和Lawrence的一次幽會(huì)后，沒(méi)能及時(shí)趕到發(fā)病了的Jamie身邊，而后受到了來(lái)自Jamie本人的強(qiáng)烈的質(zhì)問(wèn)和抨擊。Jamie將Lina母親的早逝，也歸結(jié)為她沒(méi)有時(shí)刻待在有需要的人身邊。這段話將Lina的婚外情，塑造為一種罔顧親人生命的極其不道德的行為，強(qiáng)化了她偷情的負(fù)罪感。第二個(gè)橋段，是Lina發(fā)現(xiàn)了而Katherine和Lawrence的戀情：雨夜，Lina跑過(guò)莊園黑暗的小路，透過(guò)濃密的樹(shù)蔭，看到了在大門(mén)口擁吻的Katherine和Lawrence。此時(shí)，觀眾會(huì)自然代入Lina的視角，感到震驚并憤怒。Katherine的行為被成功地描繪成為一種偷情，一種邪惡的背叛。但如果我們脫離Lina的視角來(lái)看，Katherine是一個(gè)寡婦，也是一個(gè)單身的女性，和家庭醫(yī)生Lawrence產(chǎn)生戀情，并沒(méi)有任何不妥，真正背叛了感情的是Lawrence。但在隨后的劇情中，身受重傷并且展現(xiàn)出強(qiáng)烈的愧疚感的人是Katherine。 相對(duì)于Lina，Katherine受到的責(zé)罰更重。如果我們深入挖掘，會(huì)發(fā)現(xiàn)Katherine之所以受到懲罰，是因?yàn)樗粌H傷害了Lina，也背叛了已經(jīng)死去的丈夫，背叛了自己被已故丈夫交予她的母職。這也就引出了另一重電影的真相：在電影中Jamie父親這一形象雖然沒(méi)有直接出現(xiàn)，但是他對(duì)女性角色的束縛和威壓，卻在他死后繼續(xù)存在。而那個(gè)空蕩的與世隔絕的莊園，正是父權(quán)遺留的威嚴(yán)的象征。進(jìn)一步說(shuō)，電影中Katherine和Lina無(wú)法離開(kāi)苦悶孤獨(dú)的莊園生活的兩個(gè)主要原因，一是難以割舍莊園所附帶的財(cái)產(chǎn)，二是無(wú)法逃脫對(duì)Jamie的照顧的責(zé)任。就這樣，一個(gè)不在場(chǎng)的父親，通過(guò)財(cái)富和權(quán)力對(duì)女性實(shí)現(xiàn)了生活上的控制，彰顯了他的在場(chǎng)。而懲罰背叛的女性，則是父權(quán)彰顯自我權(quán)威性的又一個(gè)途徑。 但是，電影中有一些能夠展現(xiàn)女性主體性的細(xì)節(jié)，試圖將觀眾帶入女主角們的視角中，與來(lái)自正統(tǒng)的父權(quán)體系的審判做對(duì)抗。比如電影中Lina是一個(gè)體格強(qiáng)壯的女孩。可以在寒冬夜晚跳入湖中后游過(guò)湖面，上岸后繼續(xù)全速奔跑。在最后關(guān)頭，也勇于和Lawrence搏斗并最終殺了他。電影同時(shí)也展現(xiàn)了某種女性情誼，比如Katherine和Lina母親的故事，Lina對(duì)Katherine的崇拜，乃至護(hù)工Nikcy對(duì)Lina的救助。但這種女性情誼被刻畫(huà)為一種帶有強(qiáng)烈的嫉妒心和競(jìng)爭(zhēng)性的情緒，對(duì)其是否能夠真正support困境中的女性個(gè)體逃離困境，充滿了懷疑態(tài)度。這一對(duì)女性自救和女性友誼的懷疑態(tài)度，在Lina的故事線中體現(xiàn)得尤為明顯。 Lina長(zhǎng)期待在莊園里照顧Jamie產(chǎn)生的精神苦悶，并沒(méi)有通過(guò)自發(fā)的覺(jué)醒得到改變，而是通過(guò)一個(gè)新男人的出現(xiàn)和啟發(fā)，才被識(shí)別和處理。電影中她第一次和Lawrence調(diào)情時(shí)，Lawrence對(duì)她說(shuō)：There is a whoe world out there，you can't hide out here forever。而Lina的第一反應(yīng)是：can't I ? 但當(dāng)Katherine對(duì)苦悶的Lina給出了離開(kāi)莊園的建議時(shí)，Lina的反應(yīng)卻是：Why should I？同樣的建議，男人說(shuō)出來(lái)就是鼓勵(lì)，繼母說(shuō)出來(lái)就是詭計(jì)。對(duì)待Katherine和Lawrence不同的態(tài)度，展現(xiàn)的是Lina對(duì)父系權(quán)威的依戀。此時(shí)Lawrence充當(dāng)?shù)氖且粋€(gè)新的“父”的角色，Lina將自己和他的affair看作是追求自我的象征，并一再對(duì)Lawrence表達(dá)自己的衷心，表示自己愿意為了逃離這里做任何事。但是這種逃離之路最終被證明是虛假的。Lawrence謀殺了Jamie并背叛了Lina，對(duì)舊有的父（也就是Jamie）的背叛，讓她陷入自責(zé)和愧疚之中。結(jié)局中，Katherine和Lina雖然都還活著，但所面對(duì)的未來(lái)都是不確定的。Lina面對(duì)著法律的審問(wèn)，Katherine依然重傷殘疾。她們都被Locked in在“妻子”和“母親”的角色之中。最終Lina親手殺死了Lawrence，與其說(shuō)一種對(duì)背叛者的懲罰，不如說(shuō)是一種對(duì)舊有家庭觀念的回歸，對(duì)女兒/妻子這一“圣女”身份的回歸。 總結(jié)來(lái)說(shuō)，這部電影表面上是一個(gè)關(guān)于女人的故事，其中不乏有對(duì)女性自救和女性友誼的刻畫(huà)，但是她們的行為依舊受控于一套陳舊的父權(quán)制價(jià)值觀。父權(quán)制的幽靈，始終籠罩在故事發(fā)生的世界。乃至于看完之后，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，如果將整個(gè)故事背景的時(shí)間往前推200年前，故事也完全是成立的，甚至是更合理的。這一類(lèi)電影在今天無(wú)法得到大眾的認(rèn)可和歡迎（在同類(lèi)型電影中的評(píng)分也較低），也從側(cè)面顯示出了電影的主題和所展現(xiàn)的價(jià)值觀的落后?；蛟S，我們可以從這部電影的低分中，得到一個(gè)領(lǐng)悟：或許，對(duì)于2023年的女性觀眾而已，我們需要的不僅僅是女人反殺男人的故事，而是女性以自己為本位，展現(xiàn)自己真實(shí)的情感和善惡的電影。