一部生澀之作，很多非科班而又迫切希望展示“才華”的新導(dǎo)演都會掉入這種坑中。 柯震東試圖拍出“不好不壞的中間庸人”的人生畢業(yè)禮，讓三個年輕人在走入社會時感受其殘酷，設(shè)計得卻用力而生硬。序幕中被吃掉的蝦即是三人的象征，他們并非吃客黑幫一般的純惡人，也不是少數(shù)的純好人，在半吊子的惡念中只能涉入惡的一面，并最終被吃掉，這就是序幕結(jié)尾定格的“畢業(yè)生”。 在惡的篇章里，他們的長大似乎是變壞，集中在領(lǐng)頭人的身上，從“打斷大人做愛”的頑皮到回憶里早就“親自強奸”，從回憶里的“擦尿”到畢業(yè)時的“喝尿”。而他對富二代的惡則似乎來自于他的羨恨，想當(dāng)對方司機都被拒絕。在他與同伙的惡意中，三人各種的惡之回憶展開，而富二代則表現(xiàn)出之于家庭背景的非極惡，其不過是燒掉卷子，更多迫于家庭要求的壓力。 到了兩幕過渡，不良少年對二代的惡升級，讓他去招惹真正的惡而與自己同路，對應(yīng)著拉他一起交換惡行的行為。然而，善惡在此逆轉(zhuǎn)，他們在真正的惡面前落荒而逃，領(lǐng)頭人對性愛的惡變成了坦誠與自己無關(guān)的善，對被毆打的同伴也回去救助，站在了極惡的對立面。 但是，當(dāng)他們面對極惡黑幫的威脅時，善惡再次逆轉(zhuǎn)，想救同伴變成了只管自己。二代之于家庭背景的態(tài)度，從“無奈的違規(guī)之惡”變成了“就保我一人”的自私黑暗，此前對同伴的營救不存在了。最后則是領(lǐng)頭人，他對二代的態(tài)度從壓制變成了討好。 對同一人事的兩極化反應(yīng)的切換，構(gòu)成了人物在善惡之間的游移，他們必然會在成人世界中遇到痛感挫折，從而從學(xué)校畢業(yè)，這正是最后一章的內(nèi)容，領(lǐng)頭人逆轉(zhuǎn)了對二代拒絕自己工作的高冷，哀求當(dāng)司機是因為不想被拋下，二代對他們的態(tài)度也從援助變成了想自行離開，之于家庭條件開始轉(zhuǎn)而利用其財富去談判脫困。中間80%必然會遭遇社會的痛擊，他們的不純粹讓自己無法找到明確的定向，化作了三根切下的手指特寫。 柯震東設(shè)計了很多東西，但似乎都是淺嘗輒止。可以看到，本片的操作思路很清晰，卻有著生澀單調(diào)的鏡頭邏輯，表現(xiàn)領(lǐng)頭人此刻對二代蘊含的不滿。突出人物內(nèi)心時便是萬年不變的臉部特寫。而在敘事層面，同一人事兩極化態(tài)度的單人角色很多面，如果更加細化展開，在每個階段的看似融入某一極，或是故意不融入，都可以讓善惡模糊搖擺的內(nèi)心世界更加扎實，人性的表達得到支撐。 然而，只停留在幾個零星的概念，卻不做深入，甚至對概念都不做整合，便是新人非科班導(dǎo)演的問題，柯震東只是給了不同階段中的“走向某一極”，最后再用粗略的前后反差去拼湊出“搖擺的80%”。 這樣的成片或許更加反映他的內(nèi)心狀態(tài)，認為是自己的“搖擺”導(dǎo)致了盛名時的假裝善意之誘惑與跌落后的真實惡意之冷落。但作為一部電影來說，這個片子顯然還不足以證明他的什么。