懸疑片最大的難點(diǎn)就在于懸疑的設(shè)置與解謎。作為一部這種類型的影片，《罪愛》的懸疑設(shè)置相當(dāng)?shù)哪嫦蛩季S。一般的懸疑片里，罪犯在實(shí)施犯罪行為后，都會(huì)竭力的“清洗”現(xiàn)場(chǎng)，以免留下罪證和線索。《罪愛》卻反其道而行之，作案之后，罪犯故意留下一些線索，讓警察不得不懷疑到自己，這似乎是在玩一種古老的躲藏游戲——最危險(xiǎn)的地方就是最安全的地方。這一逆向思維吊足了觀眾的胃口，導(dǎo)演阿蘭.柯諾也因此為自己設(shè)置了一個(gè)很大的懸疑難題，如何自圓其說，成了他這部遺作中最大的挑戰(zhàn)。不過因?yàn)樽帜环g的原因，這部本應(yīng)該是高智商的懸疑之作，最終成了影迷的夢(mèng)魘，時(shí)光和豆瓣的評(píng)分可作證據(jù)。然而憑著我對(duì)這位老導(dǎo)演的之前幾部作品的印象，應(yīng)該不至于此，希望有良心的翻譯重新制作字幕，以造福廣大影迷，慰藉這位老導(dǎo)演的在天之靈。在《危情三日》那部電影的開頭，有一段很有意思的對(duì)話，恰恰可以作為《罪愛》的引子。兩對(duì)夫婦朋友在一起吃飯，其中的一位女士因下班時(shí)與自己的女上司有點(diǎn)矛盾而頗感不悅，另外一位女士就開導(dǎo)她說：“女人不應(yīng)給為女人打工，尤其是你的容貌比你的上司還要惹人矚目時(shí)，那么上司的嫉妒心便會(huì)油然而生，后果將不堪設(shè)想。”這段話不過是《危情三日》的一個(gè)小插曲，卻是《罪愛》這部電影的魔咒。克里斯汀和伊莎貝爾在同一家跨國(guó)公司上班，前者是后者的上司，克里斯汀老練、富有心計(jì)，伊莎貝爾年輕，野心不小，表面上二位和和氣氣，情同姐妹，暗地里卻風(fēng)生水起，針尖對(duì)麥芒。克里斯汀想牢牢的抓住伊莎貝爾，因?yàn)橐辽悹柭斆髁胬邢敕ǎ梢越枳约菏瞧渖纤镜纳矸荩髂繌埬懙母`取伊莎貝爾的創(chuàng)意，博得總部的賞識(shí)。伊莎貝爾也不是吃素的，她看穿了克里斯汀那些小恩小惠來收買自己的伎倆，佯裝無知，卻明修棧道，暗渡陳倉。在同事的蠱惑下，她越權(quán)為總部提交了一份公司發(fā)展策略，結(jié)果搞得身為上司的克里斯汀顏面全無，報(bào)復(fù)于是開始了。由于這是部懸疑片，其后情節(jié)，恕不劇透。兩個(gè)女人之間的報(bào)復(fù)與反報(bào)復(fù)的故事本來就很有看點(diǎn)，因?yàn)槔锩嫠N(yùn)藏的戲劇張力不言自明，這種戲劇張力不同于男人之間動(dòng)刀動(dòng)槍，大打出手的報(bào)復(fù)，她們完全依靠心理戰(zhàn)術(shù)。作家?guī)烨性f過女人的內(nèi)心就像一片黑暗大陸，即便弗洛伊德這樣的人物也未必了解其中一二。其實(shí)男人又何嘗就光明磊落呢？影片中就有一個(gè)男人，摻和在兩位美女中間，似乎他應(yīng)該為這兩片黑暗大陸帶來點(diǎn)光明，怎奈自己瓦數(shù)太低，不僅沒驅(qū)走黑暗，還差點(diǎn)被黑暗吞噬。為了營(yíng)造兩個(gè)女人之間的心理暗戰(zhàn)，阿蘭.柯諾請(qǐng)來了《秘密防衛(wèi)》的女編劇，專門負(fù)責(zé)兩位女主角的對(duì)話和行為設(shè)置。不像好萊塢現(xiàn)在的那些懸疑片，時(shí)不時(shí)的需要插進(jìn)一些追車、打斗情節(jié)，來增加影片的緊張刺激感，使觀眾獲得一種感官的愉悅，也不像日韓那樣重視結(jié)局的大逆轉(zhuǎn)，通過將觀眾引入一條貌似合理的邏輯胡同，最終發(fā)現(xiàn)只不過是被導(dǎo)演著著實(shí)實(shí)玩了一把，在這種心理落差里獲得一種快感。法國(guó)的懸疑片有它自己的特色，特別注重案情前期的發(fā)展，也就是它特別喜歡探討一個(gè)普通人是怎樣變成一個(gè)罪犯的。因此，罪犯是誰，觀眾早已知道，關(guān)鍵是看罪犯的伎倆是如何實(shí)施，以及如何被警察識(shí)破，最終落入法網(wǎng)，或者，罪犯的手段是如此高明，結(jié)果逃之夭夭。《罪愛》的前半部分看得有些讓人“丈二和尚摸不著頭腦”，正是因?yàn)樗永m(xù)了法國(guó)懸疑電影的這一傳統(tǒng)，從罪犯的視角來敘述故事，一步一步的將觀眾引向最后的高潮。法國(guó)老導(dǎo)演阿蘭.柯諾，尤其擅長(zhǎng)黑色犯罪題材的電影，遺憾的是，就在這部電影上映十天后，阿蘭.柯諾去世了，這部電影成了他最后一部作品。阿蘭.柯諾的影片一直秉承50年代黑色電影的風(fēng)格，同時(shí)又發(fā)展了法國(guó)懸疑電影喜歡通過對(duì)生活細(xì)節(jié)的描寫來建構(gòu)懸疑氛圍的表現(xiàn)手法。《罪愛》中那一絲不茍的作案手法，其嚴(yán)謹(jǐn)程度讓人想起當(dāng)年布列松的《死囚越獄》以及梅爾維爾的一系列犯罪電影，或許這種對(duì)細(xì)節(jié)巨細(xì)無遺的鋪陳跟法國(guó)自然主義的文學(xué)傳統(tǒng)有關(guān)。我特別喜歡影片開始的那一場(chǎng)戲，看似簡(jiǎn)單，卻頗有經(jīng)營(yíng)。女下屬到女上司的家里談?wù)摴ぷ鳎纤緦?duì)她關(guān)愛有加，不僅把自己的圍巾送給了她，甚至還要認(rèn)她作女兒。看上去是一幅和睦溫暖的家庭氛圍圖。但是，女上司過分關(guān)愛的言語和動(dòng)作、下屬那無所適從的表情，總讓觀眾感到有一種不安蘊(yùn)藏其中。隨后，當(dāng)女上司的男友回來后，女上司當(dāng)著下屬的面，對(duì)男友做出的曖昧姿態(tài)將這一尷尬局面推向了頂峰，也預(yù)示著他們?nèi)私窈蟮年P(guān)系即便不會(huì)成為這出懸疑劇的導(dǎo)火線，也一定是故事發(fā)展的催化劑。老戲骨克里斯汀.斯科特.托馬斯在這里表現(xiàn)的尤為出色，把女上司那笑里藏刀的陰狠感覺演繹的非常精湛。我們小區(qū)旁邊經(jīng)常有一個(gè)推著三輪車賣書的小販，車?yán)锒际且恍┲T如“做菜做飯、治病防病”生活中很實(shí)用的書，統(tǒng)一標(biāo)價(jià)，十元一本，其中有一本書幾乎我每次經(jīng)過那兒都會(huì)看到，可謂四季常青，年年有余，不知道是因?yàn)闇N還是暢銷，這本書就是《女人不狠，地位不穩(wěn)》。我一直想買一本來研究研究，看看在經(jīng)過了“男人不壞，女人不愛”的時(shí)代后，如何迎來了一個(gè)新的時(shí)代。或者，在這個(gè)時(shí)代中，它們一直是并存的，“男人不壞，女人不愛，女人不狠，地位不穩(wěn)”。難道這個(gè)時(shí)代已經(jīng)沒有人愿意做好人了？如果《罪愛》中阿蘭.柯諾苦心孤詣建造的懸疑不僅僅是為了觀眾感官層面的愉悅，而一定蘊(yùn)含一個(gè)道德意圖，那么我想這個(gè)道德意圖必然就是在質(zhì)問這個(gè)時(shí)代。