盡管這部電影很難解釋主人公痛苦的真正根源，但作為一個(gè)簡單的寓言式的作品，它至少探討了權(quán)力、財(cái)富和自我認(rèn)知之間的關(guān)系。德尼-科泰的電影總能透露出一種怪異氣質(zhì)，比如，2012年的紀(jì)錄片《靜觀百獸》通篇幾乎沒有畫外音，但能把人類和動(dòng)物之間的復(fù)雜關(guān)系講得深刻而透徹；2013年，科泰帶著劇情片《小薇小芙看見一頭熊》入圍柏林電影節(jié)競賽單元，同樣大放異彩，那部影片講述了假釋出獄的小薇來到偏遠(yuǎn)的山林角落，寄住在癱瘓伯父的糖廠小屋中，接受假釋官的固定探察。在獄中相識(shí)的同志情人小芙，很快地也來到這寂靜的鄉(xiāng)間與她相會(huì)。不久，兩人世界開始有了轉(zhuǎn)變。影片在當(dāng)年獲得了阿爾雷德鮑爾銀熊獎(jiǎng)。今年的《失去貝拉特斯的波利斯》，延續(xù)了前兩部電影怪異而嚴(yán)謹(jǐn)、冷峻又言之有物的風(fēng)格，影像的表達(dá)方式雖然并不花哨，但鏡頭傳達(dá)的潛在意義卻相當(dāng)豐富。 科泰并不熱衷于塑造那些情緒大起大落、情感東奔西突式的人物，在這里，他更多的是展示一個(gè)人的孤獨(dú)感受，通過自我的審視和反省，來傳達(dá)故事的真實(shí)意圖。影片有一個(gè)引人入勝的開場，一個(gè)衣冠楚楚的魁北克中年男人用敏銳的目光凝視著鏡頭，這個(gè)男人名叫波利斯-馬利諾夫斯基，他是一個(gè)看起來事業(yè)成功的商人。他站在草坪上，等待直升機(jī)的到來。鏡頭切換到一家豪華的服裝店，波利斯購買了一件價(jià)格不菲的襯衫，店員正諂媚地向他詢問身材尺寸。這是一個(gè)頗具沖擊力的場景——他是如此盛氣凌人，眼神中充滿了一種霸道總裁式的輕蔑和自傲，仿佛擁有了一切。但是，道德覺醒和自我救贖從來都不是科泰認(rèn)同的角色走向，相反，他敦促波利斯尋找和反思自我，最終確認(rèn)自己是個(gè)不折不扣的壞家伙。