可以說這是部典型的左翼電影，菱菱成為妓女后找到家問的路人好像是田漢扮演的。和《小玩意》中一樣，袁叢美在這部電影中仍然扮演廠主，但和實(shí)業(yè)救國(guó)的愛國(guó)者相比，這里是個(gè)反面角色，他和兩個(gè)女人玩樂鏡頭往往是在和別的進(jìn)步鏡頭做對(duì)比時(shí)出現(xiàn)?？梢哉f導(dǎo)演也是安置給他一元化的惡的色彩。 孫瑜導(dǎo)演自身向往鄉(xiāng)村生活，他的影片中往往將城市和鄉(xiāng)村看作一對(duì)有著深刻矛盾的對(duì)立體，而且往往將城市涂以惡的色彩，鄉(xiāng)村為善的色彩。這部電影和正在看的《上海摩登》有很強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性?？箲?zhàn)前的影片在描寫那些活在有限的城市空間中的小市民，以此來折射社會(huì)等級(jí)，并用善，惡世界之間的比較來隱喻城市和鄉(xiāng)村。影射上海的城市越來越染上灰暗的色調(diào)，成為反面影像；同時(shí)鄉(xiāng)村則日益成為電影自我指涉的城市模式的理想“他者”。即電影表現(xiàn)鄉(xiāng)村出身或者鄉(xiāng)村小人物，講述他們的經(jīng)歷，講他們?nèi)绾尾粩喑蔀槌鞘协h(huán)境的犧牲品。《天明》也是典型的如上所說的電影。前半部分黎莉莉和高占非在上海游覽，做工到被工廠主流氓盯上發(fā)生沖突，她們只能不斷的犧牲自己。片中表姐的身份也是為后來黎的崛起做對(duì)比和鋪墊，她順從惡勢(shì)力的蹂躪，不敢反抗，害人害己，最后依舊沒有得到保障，過早的病亡。黎的人物矛盾是多重的，是從單一的發(fā)展為豐富的，但她始終有反抗精神。懷念過去的鄉(xiāng)村生活同時(shí)也明知回不去，對(duì)菱角項(xiàng)鏈的回憶感覺自己被城市玷污了。最后淪落為一開始自己也鄙視的妓女形象，從不理解到理解這類群體。但革命的爆發(fā)使得她自我喚醒，她沒有繼續(xù)墮落下去，并聰明的利用自己的這一身份主動(dòng)為娼幫助窮人，這一巨大改變使得這一人物層次迅速升高，性格開始豐富。幫助高脫離險(xiǎn)境最后大義凜然的赴死，在被捕時(shí)放飛小鳥，雖然身體被束縛但心靈終于自由了，象征著在革命路上的決心和對(duì)其自由的終極信念。并要求穿著鄉(xiāng)村衣服，意味著不忘清純善良之普通農(nóng)村女之本心。而要在笑的最好的時(shí)候開槍，笑對(duì)死亡，讓本就猶豫且有革命精神的團(tuán)長(zhǎng)更不忍心開槍，這種情感感染給團(tuán)長(zhǎng)，使得他率先反抗。結(jié)尾黎的英勇就義使得這一人物形象被升華到最高潮。 孫瑜特別喜歡讓人物用手語(yǔ)表達(dá)，《大路》《野玫瑰》和這部電影中的劉繼群的豬都是，這幾乎只有在孫瑜的電影中才能看到的獨(dú)特點(diǎn)。 而孫瑜的電影往往也有革命色彩，高一直都是一個(gè)正義的正面形象。高占非從船員身份轉(zhuǎn)為戰(zhàn)士，不是單純的表現(xiàn)勞動(dòng)群眾的疾苦，更多的是鼓勵(lì)過去手無寸鐵的勞動(dòng)人民勇敢站起來，與壓榨他們的惡勢(shì)力勇猛對(duì)抗。后半段經(jīng)常出現(xiàn)的北伐信息讓人們看到了希望，（當(dāng)時(shí)影片傳遞的信息是北伐最后是成功的。但如今站在現(xiàn)在執(zhí)政黨的身份因?yàn)?12事件認(rèn)為是失敗的。）這是天明的主體涵義，第二層含義應(yīng)該說是黎莉莉在天明時(shí)候被槍斃。這層悲劇色彩隱喻希望在前方，但通往希望的道路依舊是艱難的。