很早前，就聽說過一個(gè)笑話。 如果你遇見一個(gè)丹麥人，他會(huì)告訴你，我們和歐洲其他地方的人不同，冰雪讓我們沉默。 如果你遇見一個(gè)挪威人，他會(huì)告訴你，那些丹麥人實(shí)在是太聒噪了，我們比他們難以接近。 而如果你遇見一個(gè)瑞典人，他會(huì)告訴你，挪威人比我們熱情多了，他們才不是典型的斯堪的納維亞人。

斯堪的納維亞？一個(gè)拗口的地名，其實(shí)源于條頓語，意為“黑暗的地方”。 只因地處高緯的斯堪的納維亞半島（挪威 瑞典），有著無盡的午夜和黑暗。 而斯堪的納維亞人的精神特征則與這里的地貌一樣，堅(jiān)韌、犀利、追求極致?？伤麄円灿胁粸槿酥?strong>焦慮、孤獨(dú)和憂郁。 看這副舉世聞名的畫作《吶喊》，就出自挪威畫家愛德華·蒙克之手，而這種刻入骨髓的孤獨(dú)感和焦慮感，似乎也只屬于斯堪的納維亞。

而今天，條姐介紹的這部影片《斯堪的納維亞的沉默》，光看預(yù)告片就足夠吸引你。 影像傳達(dá)出的信息量絕對(duì)成爆炸模式。畫面的懸疑和孤獨(dú)感，充斥著觀眾的神經(jīng)。

一對(duì)兄妹在哥哥出獄后踏上的一場公路旅程。 兄妹倆通過一場無聲的交流，使哥哥的犯罪原因慢慢浮出水面的故事，其實(shí)足夠簡單，可也足夠復(fù)雜。 導(dǎo)演馬爾蒂·黑爾登的敘事結(jié)構(gòu)，非常別致。 他摒棄了傳統(tǒng)的時(shí)間順序敘事，而是從三個(gè)不同視角，將同一事件反復(fù)重置了三遍。

說到這類手法的運(yùn)用，觀眾很容易想到同類型經(jīng)典《羅生門》《心迷宮》。 但這部《斯堪的納維亞的沉默》非但不是簡單的模仿，它的現(xiàn)實(shí)意義甚至超越了之前的經(jīng)典。 因?yàn)樗捌瑲赓|(zhì)即不同于《羅生門》中，混雜著現(xiàn)實(shí)與謊言的荒誕世界；也不同于《心迷宮》中，凸顯人物作用的寓言世界。 《斯堪的納維亞的沉默》重置的就是這個(gè)再真實(shí)不過的現(xiàn)實(shí)世界。 沒有人刻意的回避真相，原本一段正常的兄妹對(duì)話，被導(dǎo)演硬生生的撕扯開來。

比如故事的第一遍就是單拎出對(duì)話中哥哥的部分。 以哥哥的視角敘述自己在獄中的見聞，關(guān)心著妹妹的生活。 整個(gè)旅程成為哥哥的獨(dú)角戲，妹妹一路沉默，沒有任何反饋。 可是妹妹的沉默似乎更牽動(dòng)觀眾的心，偶然間的眼神，欲言又止的表情，都像是在透露著事情并沒有表面上的那么平靜。 就在這時(shí)，哥哥很隨意的一句話，竟意外透露出自己坐牢的原因竟是“弒父”。 而第一部分就在這里戛然而止。

接下來，故事的第二遍，導(dǎo)演又將故事中妹妹的部分單拎了出來。 整個(gè)旅程又成為妹妹的獨(dú)角戲，哥哥一路沉默，沒有任何反饋。 但這并沒有影響劇情的進(jìn)展，因?yàn)樵谇楣?jié)設(shè)置中，妹妹的行為，對(duì)話都是推進(jìn)劇情的關(guān)鍵點(diǎn)。 比如哥哥“弒父”的真實(shí)原因是：他們的爸爸對(duì)妹妹進(jìn)行了性侵。 比如在哥入獄期間，妹妹的日常生活是多么無助：不僅自己的媽媽沒有保護(hù)自己，還被當(dāng)?shù)厝似缫?，?dāng)眾被罵是“妓女”。 比如妹妹在被羞辱后的反擊：沖進(jìn)男廁所，給羞辱自己的人的丈夫手y。 第二部分不僅還原了真相的另一面，在監(jiān)獄之外的妹妹生活并不如意的現(xiàn)狀。還由于真相的浮現(xiàn)，連帶著第一部分的哥哥形象也變得更加鮮明。

至于后面故事的第三遍重置，導(dǎo)演則將結(jié)局重磅推出，成為影片中最濃墨重彩的一筆，而在最后一幕黑白色調(diào)變成了彩色。 這里條姐就不劇透了，感興趣小伙伴就等著上海電影節(jié)展映吧，另外條姐觀影團(tuán)也組織了一場《斯堪的納維亞的沉默》的看片活動(dòng)。 而這次活動(dòng)，還有導(dǎo)演馬爾蒂·黑爾登親臨哦。

雖然馬爾蒂·黑爾登僅有兩部長篇作品問世，但絕對(duì)是一位實(shí)力導(dǎo)演。 2014年的《橫風(fēng)之中》所運(yùn)用的移動(dòng)攝影和歷史群像形式，就使觀眾眼前一亮，非常新穎。

如今的《斯堪的納維亞的沉默》更是將氛圍營造，形式運(yùn)用發(fā)揮到了極致。 導(dǎo)演似乎就是擁有這樣的能力，總能找到一個(gè)故事最完美的敘述方式。 講真，條姐還是蠻好奇導(dǎo)演創(chuàng)作這部影片的幕后故事的。