（芷寧寫(xiě)于2010年2月26日）   罪案題材的劇情片能呈現(xiàn)出如此幽靜而淡然的氣質(zhì)，這部意大利影片《湖邊的女孩Ragazza del lago, La》做到了，它出脫于一般意義上的驚悚懸疑類(lèi)型，其風(fēng)格就像該片的鏡頭畫(huà)面一樣，靜謐清澈而自然，偶爾還有一絲冷峻寧遠(yuǎn)的氣息，而貫穿全片的冷色調(diào)，令隱匿于湖光山色、旖旎小鎮(zhèn)中的特別事件逐漸顯露出一絲無(wú)奈和焦慮，偶爾還傳遞出一絲人性的顫栗，仿佛交給觀眾一個(gè)問(wèn)題，換做是你，會(huì)如何？   作為導(dǎo)演處女作，之前一直做著助理導(dǎo)演工作的安德里亞·莫萊奧尼顯然出色的勝任了此次執(zhí)導(dǎo)，該片在威尼斯電影節(jié)上頗有斬獲，也屬實(shí)至名歸。影片拍攝的如此流暢生動(dòng)且絲絲入扣，大抵也和有著相對(duì)扎實(shí)的劇本有關(guān)，首先，故事脫胎自挪威犯罪文學(xué)女作家、“犯罪小說(shuō)皇后”凱倫·福蘇姆的小說(shuō)《Don't Look Back》，有一定的文學(xué)性與思考深度，再者，編劇之一是曾執(zhí)筆過(guò)憂(yōu)郁遼遠(yuǎn)的《寂寞鋼琴師Piano Solo》的意大利名編薩多·皮查歌利爾。   影片伊始，小女孩瑪塔的出場(chǎng)頗為引人注目，而事實(shí)上，她只是拋磚引玉的寶貝，影片以一個(gè)不斷移動(dòng)前行的長(zhǎng)鏡頭交代著路邊的小女孩和貨車(chē)司機(jī)的對(duì)話(huà)，由于離得遠(yuǎn)，觀眾聽(tīng)不到具體談話(huà)內(nèi)容，只看到瑪塔同意，并上了車(chē)……   通常，一個(gè)偏僻的農(nóng)場(chǎng)，只有父子兩人，父癱瘓暴力，子孤僻偏執(zhí)，子在路上主動(dòng)讓小女孩搭乘……這樣的戲碼，擱美國(guó)那地界會(huì)是秋冬季罪案題材劇集的劇情，而且一定會(huì)讓這個(gè)小女孩涉險(xiǎn)并倒霉，可意大利人不會(huì)這么干，他們只是讓她推動(dòng)劇情。而“睡美人”安娜一出場(chǎng)，那份美麗與獨(dú)特，就讓一種奇異的感覺(jué)溢出，給人她才是案件中心的感覺(jué)，即便后面瑪塔的短暫失蹤讓這個(gè)安靜的小鎮(zhèn)驚慌焦慮，但不幸的人一定安娜，這便是氣氛營(yíng)造所帶來(lái)的預(yù)感。   影片的探案過(guò)程呈現(xiàn)得相對(duì)平靜，沒(méi)有煞有介事的高科技，也沒(méi)有牛氣沖天的分析專(zhuān)家，更沒(méi)有各種花哨的噱頭，省城來(lái)的治安官（托尼·瑟維洛飾演）及其伙伴就那樣按部就班的查問(wèn)尋找，逐步抽絲剝繭，理出這起命案的緣由，期間還牽扯到一些人道主義方面的命題，仿佛對(duì)某些特殊生命個(gè)體的垂憐或質(zhì)詢(xún)，不論患老年癡呆的女人，還是如同為了懲罰父母而降生的兒童，該隱忍該承受，還是，該默認(rèn)該放棄，心理糾葛總是隱藏在最深處。   該片的攝影阿根廷人Ramiro Civita很贊，運(yùn)鏡頗為考究，常常在平靜之中流露出一絲恍惚和不確定，加深了影片的縱深感和現(xiàn)實(shí)意義。意大利人為了便于講故事，將故事的背景從挪威搬到了意大利道的羅邁特斯山區(qū)，那里所擁有的阿爾卑斯山脈中令人心醉神迷的美景，悉數(shù)被收入鏡頭，仿佛該地的風(fēng)光片，單個(gè)抽出來(lái)，都可以當(dāng)做風(fēng)景明信片。   世間的人們往往為了掩蓋某件事而做得更多，衍生出更多麻煩，一個(gè)痛苦往往會(huì)牽扯到另一個(gè)痛苦，這就是痛苦的多米諾效應(yīng)，人性之苦向來(lái)沒(méi)有邊際，在電影里如此，在現(xiàn)實(shí)亦如此，學(xué)會(huì)釋然，說(shuō)起來(lái)容易，聽(tīng)上去好聽(tīng)，可說(shuō)這話(huà)的人對(duì)他人的人生又真正了解多少呢？http://nicolew.blog.hexun.com/45914855_d.html